（摘自姜鳳山文《梅派唱腔藝術(shù)與京胡伴奏技法淺談》）

    我可以算得上是位老琴師了，京胡拉了幾十年了，集自己多年在舞臺(tái)伴奏的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)和平日練琴的切身體會(huì)，從中總結(jié)出一些要拉好京胡的必要技巧、方法及要領(lǐng)。歸納如下，僅供參考。

    拉好京胡首先要從基本功練起，其中姿勢(shì)是第一位的。首先坐姿要端正，自然放松，兩肩要平衡，雙肘下垂，琴筒放置在大腿中部，左手以虎口在千斤繩處夾擔(dān)子，與身體上身基本平行，其余四指自然放松向懷內(nèi)彎曲按弦。通過(guò)持弓、推弓、換弓、過(guò)弦一系列動(dòng)作就可完成京胡的演奏。但要讓胡琴發(fā)出優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲音，必須有扎實(shí)的基本功。在練習(xí)拉琴基本功時(shí)必須注意：“運(yùn)弓必須一條線，過(guò)弦距離不能遠(yuǎn)，防止翹弓與騰弓，勁勻弓平音飽滿(mǎn)?！?/span>

    京胡運(yùn)弓技巧有顫、抖、連、帶、頓。演奏時(shí)如何運(yùn)用以上技巧呢？其實(shí)這都是有一定的規(guī)律和法則的，這就是弓序。京胡的弓序是在長(zhǎng)期的演奏實(shí)踐中，根據(jù)樂(lè)曲旋律的結(jié)構(gòu)，強(qiáng)弱的變化與內(nèi)外弦運(yùn)弓的關(guān)系等問(wèn)題總結(jié)出來(lái)的寶貴經(jīng)驗(yàn)。它不僅在烘托唱腔上起到了良好的作用，同時(shí)也形成了京胡演奏方法上的特有風(fēng)格。

    京胡的弓序比其他弓弦樂(lè)器的弓序更為嚴(yán)格，有著自己特定的規(guī)律與法則。以伴奏唱腔及演奏曲牌為例，基本規(guī)律有以下幾個(gè)：開(kāi)始時(shí)是拉弓，結(jié)束時(shí)是推弓，弱位置以拉弓的推拉交替法則，就是京胡的基本弓序。這種運(yùn)弓的次序在演奏上稱(chēng)之為“順弓”。若與此相反則稱(chēng)“反弓”或“戧弓”。若演奏中不按弓序原則運(yùn)弓，任意為之就會(huì)感到很掣肘、不順當(dāng)。

    弓序是根據(jù)伴奏唱腔的曲調(diào)、節(jié)奏的快慢、力度強(qiáng)弱的變化、風(fēng)格特點(diǎn)、弓子在內(nèi)外弦運(yùn)行的關(guān)系、運(yùn)弓的技巧以及演奏順手與否等因素來(lái)決定的。但總的目的還是為了更好地表現(xiàn)內(nèi)容，所以弓序也不是一成不變的。由于需要有其特殊性的處理而使用“反弓”，這對(duì)于增添曲調(diào)色彩表現(xiàn)力也會(huì)有很好的作用。

    京胡左手指法常用的技巧有打、滑、抹、揉、泛等。打音有裝飾和加強(qiáng)本音的作用，分單打、短打、長(zhǎng)打。滑音可使發(fā)音疊厚、濃重，加強(qiáng)曲調(diào)的韻味，是京胡常用技巧；滑音又分上滑音、下滑音、上回滑、下回滑、墊指滑音。抹音也是滑音的一種，這種指法的運(yùn)用只限于推弓。揉弦是潤(rùn)色發(fā)音必不可少的技巧，它有助于加強(qiáng)音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)力及戲曲風(fēng)格特色。京胡揉弦有兩種：滾揉和壓揉。以上是京胡演奏中必須掌握的技巧，掌握了上述技巧最終還是要運(yùn)用到伴奏唱腔中去。

    京胡姓“京”，它是為京劇而生的，沒(méi)有京劇也就沒(méi)有京胡。京劇伴奏，身為琴師來(lái)講一定要搞清楚一個(gè)問(wèn)題：既是“伴奏”，必須突出一個(gè)“伴”字，在伴奏過(guò)程中能把這個(gè)“伴”字體現(xiàn)好也不是那么容易的。

    為唱腔伴奏俗稱(chēng)“托腔”?！?托腔 ”的手法是極為豐富多彩的，盡管如此卻仍有著一定的規(guī)律?！巴小笔且兄蛔撸覀兂Ｓ谩巴械脟?yán)”來(lái)贊譽(yù)琴師。這個(gè)“嚴(yán)”就是要與唱腔的旋律、節(jié)奏變化、強(qiáng)弱變化、氣口感情方面一致，不能各行其是。但一字不差、一模一樣也不是京胡伴奏的目的，同樣也失去了伴奏的意義。

    伴奏的基本方法有：包、隨、襯、補(bǔ)、墊。包，是伴奏一段唱腔的某部分時(shí)運(yùn)用加花的方法把唱腔包起來(lái)，它可以使唱腔更加豐富，連綿不斷，并給唱腔換氣的停頓以補(bǔ)氣。隨，即在伴奏某一段唱腔的某部分時(shí)，伴奏與唱腔旋律基本相同。襯，是在伴奏到某一個(gè)唱字上加花構(gòu)成襯的形式。補(bǔ)，是演員某部分尾腔不唱滿(mǎn)的情況下以一定相適的旋律來(lái)補(bǔ)充，這種方法對(duì)于唱腔的完整及前后的銜接有很好的作用。墊，即運(yùn)用恰當(dāng)?shù)男蓙?lái)為唱腔承上啟下（但不超過(guò)一拍），俗稱(chēng)“小墊頭”。上述伴奏方法都是根據(jù)需要而采用的，貫穿唱腔的始終。

    要伴奏好京劇還必須學(xué)習(xí)打擊樂(lè)。打擊樂(lè)是京劇樂(lè)隊(duì)的一個(gè)重要組成部分，它與京胡有著極為密切的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，唱腔的過(guò)門(mén)、起唱、收尾，曲牌的起與收，都是由打擊樂(lè)來(lái)領(lǐng)奏的。如果琴師不懂打擊樂(lè)和鑼鼓點(diǎn)，不知道哪里入哪里收，在舞臺(tái)上就會(huì)造成樂(lè)隊(duì)的混亂，造成樂(lè)隊(duì)與唱腔間的混亂。因此，學(xué)習(xí)打擊樂(lè)了解鑼鼓經(jīng)也是拉好京胡的必修課之一。

    京胡并非京劇伴奏的唯一樂(lè)器，京劇“文場(chǎng)”樂(lè)隊(duì)素有“三大件”之稱(chēng)。所以要伴奏好京劇，胡琴還必須與二胡、月琴、弦子等眾文樂(lè)相配合，只有形成默契才能在場(chǎng)上達(dá)到“ 一顆菜 ”的水平。我給京胡與二胡的合作關(guān)系做出了幾點(diǎn)總結(jié)：

    二胡京胡合作，抑揚(yáng)頓挫相合，

    胡琴掌桿掌舵，二胡相隨附和，

    不可各行其是，不可喧賓奪主，

    齊心協(xié)力碰心氣，揚(yáng)長(zhǎng)避短巧靈活。

    注意了上述問(wèn)題，加上長(zhǎng)時(shí)期的合作實(shí)踐，要形成一堂好樂(lè)隊(duì)也并非難事。

    此外，伴奏好京劇不僅要具備一定的演奏技能，同時(shí)對(duì)唱腔所表現(xiàn)的內(nèi)容、感情、變化、氣口、力度、速度變化等多方面也都要充分了解、熟悉和掌握，也就是說(shuō)必須會(huì)唱。只有會(huì)唱才能由表及里地去把握唱腔，因此會(huì)唱是伴奏好唱腔罪基本的條件。我常對(duì)我的學(xué)生們講，演員與琴師的關(guān)系是“魚(yú)和水的關(guān)系”，既親密又相互依存。作為琴師必須清楚地了解你所伴奏的演員的風(fēng)格、特點(diǎn)、習(xí)慣，甚至于毛病。了解他的優(yōu)缺點(diǎn)及嗓音條件，有助于在琴師與演員之間達(dá)成默契。在伴奏過(guò)程中，你在用琴跟他一起唱，這樣的伴奏才會(huì)使演員感覺(jué)舒服，嚴(yán)絲合縫，唱得帶勁、過(guò)癮。這也就是我們平時(shí)常說(shuō)的“托得嚴(yán)”。

    藝無(wú)止境，藝不壓身，只有勤學(xué)苦練，像梅大師那樣永不自滿(mǎn)、精益求精才能拉好京胡。常言道“活到老，學(xué)到老”。我愿以上面提及的問(wèn)題與大家共勉。