更新晚點~最近大多心思放在跟進我們的首期線上系列課。前兩堂順利結束，雖直播中出現(xiàn)一些客觀小問題，仍然掩不住彼此熱血沸騰啊。很多伙伴后來看到我的 moments 要求插班報名，既已擦肩，只好抱歉。

今晚的推送，關于時裝攝影里的暗調(diào)逆光。

先說說這篇文的“幕后使者”

知名時尚攝影師郭子

和郭子老師相逢

一面如舊

之前多少有點訝異

難有十幾年的商業(yè)攝影師

從頭至尾保持著片子

推陳出新

激情是一回事，突破是

另一回事

至逢面，才知所以。

攝影師拼到最后便是審美的較量，也十分認同包益民那句“一個人如果沒有品位，做任何事都會出問題”。沒錯，看到把品位暗藏在各種細節(jié)里的郭子，自身任一分修飾，不張揚過分，卻經(jīng)得起推敲。難怪和他的片子，文字不謀而合。

暗調(diào)逆光呢，最適用于秋冬拍攝。往往，服裝需要提前兩季來拍，比如在當下這個盛夏拍攝皮草、大衣、棉服，那么拍攝季節(jié)不支持怎么辦？只有在室內(nèi)完成囖，比如“小護士”“BOSS Green”，近年來便習慣使用暗調(diào)逆光。

相比高調(diào)相片而言，感情色彩更加憂郁和厚重，能很好地集中觀者視線于畫面人物和情緒之上。在秋冬暗調(diào)時裝片中，深色影調(diào)占了畫面絕大部分，人物處在整個畫面中的亮部區(qū)域，這種表現(xiàn)手法易于突出畫面中的人物。

一般在拍攝時，側逆光或逆光會作為發(fā)型光或輪廓光來使用。借由打亮人物輪廓和頭發(fā)來分離人物與背景，使得空間層次效果更強。尤其在使用單燈拍攝時，側逆光或正逆光的作用便更加明顯，可以避免人物融入背景而削弱畫面的空間感。使用側逆光時大多為硬光源，如蜂巢燈，它可以很好地控制光線照射范圍。

拍攝暗調(diào)逆光的相片時，盡量多使用側光或側逆光來營造陰影，外加發(fā)光或輪廓光，使光線在模特與相機之間投下大面積陰影，同時壓暗背景，營造出低調(diào)的畫面氣氛，既能夠形成濃重的暗調(diào)效果，又可以表現(xiàn)出適度的空間層次。

無論在室內(nèi)用閃光燈還是在戶外自然光下拍攝，考慮到人物與背景或者逆光形成的強烈明暗反差，建議在測光時用點測光模式，或借助測光表對人物的亮部和暗部分別測光，以此來確定更加準確的曝光和光比。

不過，測光表給出的只是參考值，我們還是要參照實際需要來做適當調(diào)整，比如燈光強度、燈光與人物之間、人物與背景之間的距離，補光的強度和距離等。

這種光線很適合各類服裝產(chǎn)品，用銀色反光板補光時，反射過來的光線較硬，可以很好地表現(xiàn)皮革面料材質(zhì)，給人以堅硬感，光比可以控制在 1：3。

TIPS：由于使用銀色反光板，反射指數(shù)較強，反光板距離模特不能太近，以免破壞逆光感。

光圈：f/5.6，速度：1/160s，ISO：100，焦距：60 mm

很多場景由于后方?jīng)]有通透空間，如果直接給一束逆光，畫面會顯生硬。So 這時可以用加標準罩的燈光來打亮人物側后方墻面，利用反彈的光線來渲染人物，形成頂部輪廓光。光比控制在 1：5。

TIPS：正面只需要均勻補光。

光圈：f/8，速度：1/160s，ISO：100，焦距：45 mm

皮衣類服裝就很適合使用側光或側逆光來表現(xiàn)光澤和質(zhì)感。注意光比控制在 1：4。

TIPS：皮衣下方可以適當補光，但不能破環(huán)人物的面部光線效果。

光圈：f/5，速度：1/125s，ISO：100，焦距：85 mm

當我們用逆光作為主光使用時，記得正面要用反光板補光來增加人物和服裝的立體感和品質(zhì)感，這時光比控制在 1：7。

TIPS：模特淺發(fā)色時使用逆光，效果尤為明顯，正面用白色反光板補充眼神光和暗部細節(jié)。

光圈：f/5.6，速度：1/125s，ISO：100，焦距：85 mm

這種光線就適合各類服裝啦，但由于拍攝取景范圍較大，建議使用柔光箱，這樣一來可以擴大光線照射范圍，光線軟硬度也更合適。光比控制在 1：6。

TIPS：由于畫面反差大，拍攝場景大，模特面部和身體容易受光不均勻，想做到光線統(tǒng)一，便要更加精細地控制光線。

光圈：f/8，速度：1/160s，ISO：100，焦距：50 mm

這種光線比較適合男性和偏硬朗的服裝類型，由于主要光線來自模特左右兩側和后方，畫面反差很大。采用這種布光時，如果模特的眼神不明顯則很難表現(xiàn)出人物情緒。此時記得要在正面用大型柔光箱來補充眼神光，突出情緒，光比控制在 1：6。

TIPS：用正面的柔光箱補充眼神光時，一定不能破壞相片整體的暗調(diào)效果。

光圈：f/8，速度：1/160s，ISO：100，焦距：85 mm

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