去年一整年的低迷后，國(guó)產(chǎn)劇終于在今年迎來(lái)了一小波佳片潮。

現(xiàn)實(shí)主義的《雞毛飛上天》率先口碑發(fā)酵。

隨后《人民的名義》瘋狂刷新收視記錄，引發(fā)全民觀劇熱潮，讓反腐劇種起死回生。

名著改編大劇《白鹿原》播出一波三折，賺足了眼球，也賺足了口碑。

毋庸置疑，這些劇都在水準(zhǔn)之上，各有各的杰出之處。不過(guò)，如果單單以觀劇不舍得甚至不敢快進(jìn)為標(biāo)準(zhǔn)，在節(jié)奏緊湊度或個(gè)別演員演技方面，都稍顯不足。

所以當(dāng)這部《軍師聯(lián)盟》開(kāi)播時(shí)，我有期待，但沒(méi)有很高。

我特別擔(dān)心這又是一部打著正劇幌子演些小情小愛(ài)的劇集；我擔(dān)心它不可免俗地有國(guó)產(chǎn)劇目前最嚴(yán)重的注水問(wèn)題；我擔(dān)心劉濤、李晨等人會(huì)不會(huì)演員人設(shè)蓋過(guò)角色；我擔(dān)心以司馬懿這樣一個(gè)人物串起的波瀾壯闊的三國(guó)乃至魏晉史，編劇能否駕馭得了。

沒(méi)想到，真的沒(méi)想到，所有這些擔(dān)心，統(tǒng)統(tǒng)落空，這部劇給了我今年最大的驚喜。

這并不是說(shuō)它好得出奇。不不不，它沒(méi)有《人民的名義》那樣解凍反腐劇的石破天驚，也不像《白鹿原》那樣追求深刻的思想價(jià)值。

它只是好得——特別正常。

它就是一部?jī)?yōu)秀電視劇該有的模樣。

有格局有胸襟

格局這個(gè)詞，很久沒(méi)在古裝劇看到了。

2007年《大明王朝1566》收視滑鐵盧后，這種嚴(yán)肅深邃格局廣闊的歷史劇，基本告別了熒屏。

《軍師聯(lián)盟》顯然達(dá)不到《大明王朝》那樣的深度，但相應(yīng)地，它也最大程度規(guī)避了《大明王朝》的嚴(yán)肅與晦澀。

它更想給觀眾講一段好看的故事，里面有英雄也有奸雄，能人輩出也不乏蠢貨，更有諸多在歷史洪流中掙扎的平凡人。但因?yàn)橹v述者本身頗有底蘊(yùn)，所以過(guò)程中從不妄自以善惡忠奸評(píng)判之。

比如開(kāi)篇似以反派面目出現(xiàn)的楊修。他才華過(guò)人卻傲慢自負(fù)，為實(shí)現(xiàn)抱負(fù)，不擇手段掃平一切被認(rèn)為是障礙的人或事，不惜讓雙手沾滿鮮血。

可他有多自視不凡，他雙手沾血時(shí)的崩潰就有多觸目驚心。

在他心中，沒(méi)有什么比實(shí)現(xiàn)平定天下的抱負(fù)更重要的事，為此他不惜用別人的命來(lái)填，看似大惡。可如果他也不惜以自己的命來(lái)填呢？

他與司馬懿在前幾集為讓各自父親活命斗得你死我活，可這種對(duì)立，表面上是各為其父，本質(zhì)上卻是兩種人生觀的背道而馳。

幾年后再見(jiàn)面時(shí)，一個(gè)是馬夫，一個(gè)是意氣風(fēng)發(fā)的寵臣，然居于人下的牽馬者不卑，高居馬上的上位者不亢，二人平靜地打著機(jī)鋒，雖愈行愈遠(yuǎn)，但也惺惺相惜。

又比如曹操為曹丕和曹植兩個(gè)兒子選擇的妻子身份一貴一賤，二人生母卞夫人憂心時(shí)曹操的回答。

編劇之胸襟與格局，可見(jiàn)一斑。

結(jié)構(gòu)精妙節(jié)奏好

拍攝司馬懿的故事，除了該劇主導(dǎo)者吳秀波對(duì)司馬懿這個(gè)歷史人物本身的興趣外，恐怕也是因?yàn)樗梢哉?lián)起一個(gè)波瀾壯闊的時(shí)代。

于是前幾集里，我們看到司馬懿如何費(fèi)心周旋、維系一家老小性命，也看到東漢末幾股勢(shì)力交纏下的朝堂與戰(zhàn)場(chǎng)。于司馬懿而言，他所做的一切是為了小家，可偏偏不得不涉足大勢(shì)；于曹操而言，他所做的一切是為了平定天下的雄心，而大人物揮手間，碾壓凡人性命如螻蟻，毀家滅戶只是尋常。

這兩根線錯(cuò)雜交織，讓劇集至今為止跌宕起伏，扣人心弦。很久沒(méi)有看到這種文戲有深度、武戲有場(chǎng)面，既有廟堂之高、也有人間煙火的好劇了。

節(jié)奏更是錯(cuò)落有致，緊湊卻又不乏頗有況味的閑筆。迄今為止，每集都有高潮、有伏筆、有包袱，節(jié)奏之好，讓我想起當(dāng)年山影的《大染坊》。

臺(tái)詞考究有留白

毋庸置疑，編劇常江先生是個(gè)有文化的人。

雖然劇中有一些常識(shí)性的錯(cuò)誤被人指出，比如臺(tái)詞中出現(xiàn)了晚于時(shí)代的成語(yǔ)或評(píng)價(jià)——管中窺豹、伏膺儒教等，比如一些人物的籍貫出現(xiàn)差錯(cuò)，又比如開(kāi)篇的旁白就用錯(cuò)了“趨之如騖”這個(gè)詞。

但在我眼里，這是知識(shí)性錯(cuò)誤，并不真的影響對(duì)編劇底蘊(yùn)的判斷。

正史描述通常多行為、多結(jié)果而少動(dòng)機(jī)、少過(guò)程。如何結(jié)合人物性格與永恒不變的人性，將史書(shū)上的寥寥幾筆填補(bǔ)成一個(gè)合理而動(dòng)人的故事，是所有歷史新編者努力的方向之一。而這部劇的編劇，把三國(guó)志、三國(guó)演義與諸多歷史人物的民間傳說(shuō)揉在一起，并在空白處填寫上了自己的猜想與推測(cè)，迄今為止未見(jiàn)十分不妥之處。

這要求編劇對(duì)人物有足夠了解，對(duì)歷史有足夠了解，對(duì)時(shí)代風(fēng)俗有足夠了解，對(duì)人性有足夠了解。做到這些，夸一句有文化不為過(guò)吧？

何況他還將諸多典故藏在臺(tái)詞中、埋在故事里。比如把一合酥與楊修輔佐曹植的期待捏在一起，巧妙而合乎情理。

更讓人驚喜的是臺(tái)詞，有古風(fēng)卻又不拘泥，味道足而有余味。

其中更有大量留白處，給人想象空間。

譬如曹操赦了楊修和司馬懿兩家，而后教導(dǎo)曹丕用人之道，曹丕想扶司馬懿上位抗衡楊修，以抑制楊修相助曹植，于是向曹操提出給楊修找個(gè)對(duì)手讓其有敬畏心，曹操卻哈哈大笑。

你猜他為何大笑？十個(gè)人大概會(huì)有十種不同的理解。

又譬如曹丕甄宓成親，按漢代婚俗喝合巹酒，前面寥寥幾語(yǔ)，行禮不發(fā)一言，但二人勉強(qiáng)而尷尬的夫妻關(guān)系已盡現(xiàn)其中

這樣的劇，讓人不敢快進(jìn)，一分鐘都不敢，甚至還要時(shí)不時(shí)倒回去看看自己是不是漏了點(diǎn)什么，這是節(jié)奏的功勞，臺(tái)詞的韻味，更是留白的魅力。

想想同時(shí)代這些國(guó)產(chǎn)劇的臺(tái)詞恨不得點(diǎn)死為止，這種點(diǎn)到為止是多么克制而珍貴。

演技突出有驚喜

看到現(xiàn)在，全員演技在線，甚至包括劉濤和李晨。

波叔自不必說(shuō)，作為一個(gè)優(yōu)秀的體驗(yàn)派，他的表演從來(lái)都是既有感染力又有爆發(fā)力，日常戲又極具生活味兒，舉手投足盡顯功力。

但波叔的表現(xiàn)一向穩(wěn)定得可怕，他發(fā)揮之好也完全符合我的預(yù)期。至于我勁松哥也是一如既往的好，算不上驚喜。

目前帶來(lái)驚喜的，是翟天臨的楊修與于和偉的曹操。

翟天臨把楊修慣常的恃才放曠演繹得淋漓盡致，但最顯功力的，當(dāng)然是深夜殺人后的哀嚎與崩潰。

這一幕的演繹頗有舞臺(tái)劇的味道，翟天臨不愧為正宗學(xué)院派（阿拉平平是上戲表演系博士生），如此戲劇化的情節(jié)，他演得極度撕裂感卻并不突兀。

而于和偉的曹操，更是驚喜中的驚喜。

坦率地講，我一直不太喜歡這個(gè)演員，覺(jué)得他現(xiàn)代劇里有些黏膩，古裝劇中面目模糊。

《新三國(guó)》中他的劉備，和陳建斌的曹操一樣，都被我視作糟糕的演繹。

可他居然與這個(gè)劇本里的曹操結(jié)合得如此之好，一把胡子下的演繹，讓我忘了他以往所有的面貌。

這個(gè)曹操，讓我聯(lián)想到焦晃在《雍正王朝》里的康熙。

不是說(shuō)他有焦晃老師那樣深厚的功力，而是這種用舉重若輕的方式去演繹一代雄才大略之君王的思路，有點(diǎn)類似。

我喜歡鮑國(guó)安那種睥睨天下唯我獨(dú)尊的梟雄曹操，也喜歡于和偉這種把奸詐、雄心與多疑捏合在日常生活嬉笑怒罵中，又能在關(guān)鍵時(shí)刻露出崢嶸的曹操。這是兩種不同的演繹思路，各自符合各自的劇本人設(shè)。

我小看了這個(gè)演員，我非常愿意承認(rèn)這個(gè)錯(cuò)誤。

還有些配角也帶來(lái)驚喜，比如事前外厲內(nèi)荏事后嚇破膽的漢獻(xiàn)帝。

而李晨雖然沒(méi)有格外出彩，卻也在水準(zhǔn)之上，超出了我的預(yù)期。

不過(guò)作為與司馬懿相愛(ài)相殺的重要人物，希望李晨的曹丕在情節(jié)逐漸展開(kāi)后，能有更出彩的發(fā)揮。

至于劉濤，對(duì)她的演技評(píng)價(jià)是本公眾號(hào)的開(kāi)篇之作，這位小姐姐的演技實(shí)在很一般，好在本劇中她回歸了自己最得心應(yīng)手的角色——人妻，此外讓人喜大普奔的是，她終于用了配音！

PS：主要演員里，波叔、李晨、于和偉和翟天臨都是原音，動(dòng)圖體現(xiàn)不出他們的臺(tái)詞功底，建議大家去看視頻體會(huì)一下。

細(xì)節(jié)精致審美出色

劇中人物禮儀、行為習(xí)慣、吃穿用度都頗符合時(shí)代特征，道具明顯不是義烏批發(fā)來(lái)的——錢花在哪里，真是一眼就看得出來(lái)。

更出色的，是整個(gè)劇集構(gòu)圖、色調(diào)體現(xiàn)出的審美。整部劇色調(diào)凝重大氣又不失淡雅，構(gòu)圖出色，不少場(chǎng)景藝術(shù)感十足。

印象比較深刻的兩幕，一是曹操逼宮走過(guò)長(zhǎng)長(zhǎng)的甬道，那一幕場(chǎng)面戲出眾，攝影構(gòu)圖更出色。

另一幕則是楊修以為司馬懿已死后的崩潰，場(chǎng)景又美又哀傷，像一幅幅油畫。

當(dāng)然，眾口難調(diào)，這部劇集也有很多人不喜。不少用戶涌入豆瓣狂打一星，理由大抵是不符合史實(shí)、文字性錯(cuò)誤、曹操不似他們想象、竟敢給司馬懿翻案等等等等。（最搞笑的是三國(guó)演義迷狂彈此劇不符合史實(shí)，絲毫不覺(jué)他們眼中的史實(shí)也只是演義……）

我只能說(shuō)，在整部劇精良至此的前提下，這些小節(jié)我不看重，但也能理解別人的看重。