周京新

江蘇省國畫院院長。

江蘇省美術(shù)館館長。

南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長，教授、博士生導(dǎo)師。

中國美術(shù)家協(xié)會理事、中國畫藝術(shù)委員會委員，江蘇省美術(shù)家協(xié)會主席。

中國國家畫院特聘研究員。

中國藝術(shù)研究院特聘美術(shù)創(chuàng)作研究員、博士生導(dǎo)師。

政協(xié)江蘇省委常委。享受國務(wù)院頒發(fā)政府特殊津貼。

中國畫作品獲得第六屆全國美展銀獎，

第七屆全國美展銀獎，

第八屆全國美展優(yōu)秀作品，

第九屆全國美展優(yōu)秀作品獎，

第十屆全國美展銅獎。

筆墨手法再怎么完善都應(yīng)該是個活物，必須隨機應(yīng)變，否則再怎么規(guī)整嚴(yán)格的法度都難免陷入僵化死板的境地，變得沒有生氣。

——1998-9-27

與人物相比，鳥的形狀與水墨雕塑似更貼切，所以出手就覺得順。但我明白，若是坐享其成，僅滿足于鳥的形態(tài)逼真，不求筆墨個性與靈動表現(xiàn)，畫的氣象就會日漸僵化，再逼真的鳥也沒有意義。

——2004-7-17

我作翎毛、池岸、枝葉何止為襯物，或多或少，或繁或簡，必依其意境而行。多而繁者，筆墨豐腴，逸氣滋潤；少而簡者，神靈通透，妙趣孑然。

——2004-7-20

形要實在，但這種實在應(yīng)該被埋藏在畫的整體內(nèi)核里面，裝載、貫通形與畫的，則應(yīng)該是全套夠上了“寫”的檔次的筆墨。這里，“寫”的任務(wù)是及其緊要的，它必須從形到畫，從里到外，從大到小，從局部到整體地將一切“寫”化，一切“寫”化了，才有寫意的筆墨，才有寫意的形，才有寫意的畫。水墨寫意玩的就是這個！

——2004-7-10

大筆小筆皆由形生，或多或少俱從寫勢。小形處，寫宜小心動作；大形處，寫當(dāng)放膽生風(fēng)。小心之寫，不宜連續(xù)排作，否則易板刻；放膽之寫，還需時有節(jié)制，否則會潰空。墨色中度對比宜于變化，且顯溫潤，過淡易平，過重易燥。筆墨形象宜交錯而忌平鋪漸變；濃淡干濕宜漸進而勿起落突然。

——2005-9-2

大筆可濃重，其間虛白擠壓而出，筆勢以強疏密；大筆可輕淡，其間活眼疊連時現(xiàn)，齊密方顯精微。

——2005-9-12

用色要透，與造型交融一體；用色要潤，將色彩本質(zhì)彰顯；用色勿泥，泥則渾然污濁；用色勿漏，漏則走氣傷風(fēng)。

——2005-8-28

寫意造型須技、意占全且氣力通透，技短意長，是有氣無力；技長意短，是有力無氣；技、意具短，是無力無氣；技、意具長，是有力有氣；有力有氣而能交合者，方為通透暢達(dá)，可謂寫意，可論造型。造而優(yōu)則成型，寫而化則生意，型入本則真現(xiàn)，意致覺則超然。

——2006-11-4

在創(chuàng)作中，圍繞造型表現(xiàn)，筆墨的疏密、詳略、虛實關(guān)系無處不在，并直接影響最終效果，是回避不了的問題，此前的各種想象、設(shè)計并不難，難在執(zhí)筆落墨的時候能夠手追心跡，貫徹始終，不將原先想好的3比7打了折扣，降低至4比6，甚至4比5，凸顯筆墨造型的對比關(guān)系，以張揚神氣。

——2008-2-16

寫者，畫之魂魄也，書道為其筋骨，神形為其血肉，性情為其質(zhì)品，意境為其文格。寫有靈性，因人而異；寫無常型，道明法通

——2008-3-11

大畫與小畫都有質(zhì)和量如何平衡的問題，重量輕質(zhì)，大畫會顯粗燥，小畫會顯瑣碎；重質(zhì)輕量，大畫會顯空泛，小畫會顯簡陋。質(zhì)和量其實應(yīng)該是一體的，平衡它們的關(guān)系其實就是追求適度表現(xiàn)，在質(zhì)和量之間是可以有所側(cè)重的，但是，無論突出質(zhì)還是突出量，都必須把握好平衡的度。

——2008-9-15

中國畫必須講傳承，否則就沒有名分；中國畫必須講創(chuàng)新，否則就沒有前程。對于一個好畫家來說，傳承和創(chuàng)新是一回事，更是一門非同尋常的大學(xué)問，必須嚴(yán)肅認(rèn)真對待，否則不可能有作為。中國畫總體有“軟件”和“硬件”兩大主體結(jié)構(gòu)，“軟件”是特有的詩意化的精神內(nèi)涵，“硬件”是特有的寫意化的技術(shù)品質(zhì)，它們與博大精深的中國傳統(tǒng)文化密切關(guān)聯(lián)，決非“清氣、秀骨”可以涵蓋。傳承和創(chuàng)新必須在這兩大主體構(gòu)造上做文章，只是，無論對待傳承、創(chuàng)新、詩意化、寫意化，都要將藝術(shù)性、科學(xué)性、個異性、共通性等因素準(zhǔn)確、靈活、自然、有效地緊密結(jié)合起來，繼而才能準(zhǔn)確、靈活、自然、有效地運用開發(fā)成器，否則不可能有價值。

——2009-8-18

要真正自如貼切地做到“虛實相生”是很難的，“虛”與“實”的基本布置、濃淡輕重、主次大小等等都是可以設(shè)計想象出來的，然而，一旦動手下筆，往往就不是那么回事了，心里計算好的“虛”與“實”往往很不聽話，“虛”的或是不安虛處，總要往實里靠，或是虛而無序，弄得亂七八糟；“實”的則或是過于實誠，以致結(jié)板凝殼，缺少活氣，或是與“虛”處全無界限，身份不清，徒有“實”名。水墨寫意的法度就是這樣，隨時有麻煩，處處難為人，左右所處，進退之間，充滿了許許多多不確定因素，所有方法可以自行規(guī)劃，盡情預(yù)計，但決不能一根筋機械恪守。水墨寫意語言結(jié)構(gòu)的所有因素，都既是相互依托的，又都是相互矛盾的，雖各有一定法度可循，卻處處潛伏變數(shù)，隨時可能遇到麻煩，必須靈活應(yīng)對，及時變通，否則搞不定。水墨寫意藝術(shù)的魅力也正在于此，沒有準(zhǔn)確領(lǐng)悟、深刻思考和切實體驗的，豈能領(lǐng)略這樣的魅力。

——2009-7-19

真正的藝術(shù)家要有三個獨立：獨立的人格精神，獨立的生活趣味，獨立的藝術(shù)追求。若趨從權(quán)歸，則精神淪落；與庸俗為伍，則趣味低下；惟擬效他人，則追求蒼白。

——2009-9-8

石濤曰：“畫之理，筆之法，不過天地之質(zhì)與飾也”，是為灼見。理有內(nèi)質(zhì)，生生不息，法呈表飾，千型萬種，之于筆墨丹青，則當(dāng)用心納入格度，修正品味，寧居高寒，不趨低熱。理中有法，法中寓理，須得徹悟而通覺，開掘啟運，掌用裁奪，盡得自然之道，臻顯本心性情，理法質(zhì)飾適得通透歸一耳。

——2009-9-17

生活在現(xiàn)代社會里的畫家，絕對免不了受現(xiàn)代社會的各種影響，畫里的情形意趣，自然應(yīng)該有現(xiàn)代社會的各種烙印，這些烙印同樣可以清洗修正、打理干凈，同樣可以呈顯高潔脫俗、真切獨特的個性品質(zhì)，做到這樣，亦可謂“任自然”了。傳統(tǒng)中國畫經(jīng)典里的情形意趣的確很好，很值得我們研究學(xué)習(xí)，但那些情形意趣畢竟是早已過去的古代社會烙印，決不應(yīng)盲從模擬，只可準(zhǔn)確理解，靈活運用，借古開今，觸類旁通，確立自己的情形意趣，否則，難免落得虛假做作之嫌，淪為懶惰無能之列。

——2009-9-28

—墨羽—

周京新花鳥冊品鑒雅集

開 幕

2016年12月30日15:30

地 點

南京·六塵藝術(shù)館

南京市雨花臺區(qū)玉蘭路2號

玉蘭山莊會所2樓

出 品 人

柳暉

策 展 人

柳暉

江蘇六塵文化發(fā)展有限責(zé)任公司

承 辦 單 位

中國南京·六塵藝術(shù)館

特 別 鳴 謝

宣和國藝

宣和藝術(shù)品基地

特別鳴謝

預(yù)約電話：15051892543