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意 外 編 輯 部

一個(gè)靠搞藝術(shù)維生的碼字團(tuán)伙

“  咳咳，藝術(shù)是誰？ ”

* 此音頻由意外編輯部2號(hào)小姐姐傾情獻(xiàn)聲，以下圖文同步

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最近馮小剛導(dǎo)演出了一部新電影《芳華》。講了一個(gè)關(guān)于文工團(tuán)芭蕾舞蹈演員的故事。但是沒想到，海報(bào)發(fā)出之后，居然引起了整個(gè)舞蹈圈的討（si）論（bi）。

芭蕾舞名家王媛媛就指出，海報(bào)中演員的腿的方向有點(diǎn)不對(duì)。

正常狀態(tài)下，芭蕾舞演員的抬腿動(dòng)作，方向肯定不是這樣的。

腿的方向?qū)Σ粚?duì)，資深的芭蕾舞演員一看就知道。由此看來，在芭蕾舞里，腿的動(dòng)作和姿態(tài)真的是非常重要。

那為什么會(huì)是這樣的呢？

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首先問一下大家，對(duì)芭蕾的印象是什么？

無論有沒有看過完整的舞劇，只憑照片，估計(jì)99%以上的人都會(huì)回答：高貴優(yōu)雅。

那這種高貴優(yōu)雅怎么體現(xiàn)的呢？

除了演員的手臂脖頸，最重要的，其實(shí)就是那雙占據(jù)身體60%以上，永遠(yuǎn)繃直的大長(zhǎng)腿了。

你也許會(huì)問，為啥芭蕾一定要緊繃腿和腳尖呢？

這是因?yàn)樽钤绨爬倬褪墙o意大利的貴族看的表演。貴族都講究啥？舉止高貴優(yōu)雅，生活有儀式感。

那腿一繃直，人立刻就修長(zhǎng)優(yōu)雅起來，這時(shí)候再做動(dòng)作，一舉一止就充滿了那種貴族儀式感。

等到芭蕾從意大利到了法國(guó)，法王路易十四一看，這個(gè)喜歡啊，于是就成了瘋狂迷弟，迷到什么程度？不光本人苦練練成了舞蹈家，還專門建立了舞蹈學(xué)院。

十四對(duì)芭蕾那是真愛啊。他不光給把芭蕾加上踮腳尖的動(dòng)作使得芭蕾更加優(yōu)雅輕盈，還把訓(xùn)練訣竅成體系化，這就是后來被稱為芭蕾舞體態(tài)的終極秘籍——開、繃、直、立。

你自己可以嘗試一下，打開身體，繃緊腿，挺直背部，最后腳踮起往上一提一立。是不是整個(gè)人的感覺都不一樣了。那種端著的高貴優(yōu)雅矜持勁兒立刻就出來了。

所以只要掌握這四字秘籍，就可獲得貴族的高貴優(yōu)雅。

不過諷刺的是，芭蕾給人高貴優(yōu)雅的美感，但高貴優(yōu)雅的卻又不是真的貴族。

這是因?yàn)?，芭蕾舞需要日以繼夜的苦練，而貪圖享樂的貴族顯然更愿意欣賞而不是自己練習(xí)，所以當(dāng)時(shí)被送去做芭蕾演員的都是貧苦人家的女兒。

但這些被劇院管理人稱為“小老鼠”的女孩卻是印象派畫家德加筆下的主角。

透過他的畫作，你可以看到這些女孩們，哪怕是身處在簡(jiǎn)陋的練習(xí)室，但是只要這么繃直雙腿擺出姿勢(shì)，立刻就高貴優(yōu)雅起來。

一雙腿居然成了芭蕾之美的基石，你說它重不重要？

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而除了這種外觀的高貴優(yōu)雅，芭蕾舞劇中最重要的情感，其實(shí)也是通過體態(tài)動(dòng)作來實(shí)現(xiàn)的。

我們都知道的古典芭蕾舞劇《天鵝湖》，第二幕一開始，王子追隨天鵝到湖邊，舉起弓箭對(duì)準(zhǔn)天鵝公主奧杰塔。你看這個(gè)時(shí)候公主是怎么表現(xiàn)內(nèi)心恐慌的。

她先是用快速的碎步表現(xiàn)不安，然后用一個(gè)貓?zhí)?，也就是蜷腿?cè)跳，向上一躍，把內(nèi)心恐慌的情緒推到頂尖。

你看，一個(gè)貓?zhí)桶焉艿酵{的恐懼都表現(xiàn)了出來。

而之后的雙人舞段落，奧杰塔對(duì)王子放下防備，慢慢彼此接近，直至熱戀。

她在王子的托舉下踮起腳尖，單足旋轉(zhuǎn)，動(dòng)作婀娜多姿，象征著她對(duì)王子敞開心扉，同時(shí)又滿懷懇求。

而第三幕，魔王的女兒化身成黑天鵝，假扮奧杰塔騙取王子的誓言。全劇的高潮就在此刻，黑天鵝一口氣做出了32個(gè)被稱作“揮鞭轉(zhuǎn)”的單足立地旋轉(zhuǎn)。

輝煌的32個(gè)“揮鞭轉(zhuǎn)”使黑天鵝渾身充滿魔力，更成功點(diǎn)燃了王子的愛情。通過這段熱烈快速的單足立地旋轉(zhuǎn)，之前一直模仿著奧杰塔的黑天鵝，也展現(xiàn)出與純潔溫柔的白天鵝不一樣的內(nèi)心特征。

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雖然古典芭蕾堪稱刻板，所有的舞姿都被局限在五個(gè)腳步和七個(gè)手位中。但是就是通過這些體態(tài)姿勢(shì)的編排組合，角色內(nèi)心的豐富情感立刻就展現(xiàn)在我們眼前。

所以你看，芭蕾舞劇最重要的外在美和內(nèi)在情感其實(shí)都離不開體態(tài)。而芭蕾體態(tài)之美的核心——“開、繃、直、立”，基本上都離不開一種直線感。

這種直線感不光體現(xiàn)在芭蕾舞中。我們看西方的教堂，西裝的輪廓，甚至和西裝相配的領(lǐng)帶……其實(shí)都有這種直線感。

而回過頭來看咱們中國(guó)，講究的卻是和直線截然不同的“圓與曲線”之美。

你看詩詞里，“危樓高百尺，手可摘星辰”，百尺（約33米），這就已經(jīng)是“?！睒橇恕Ｏ啾容^于高，咱們?cè)谝獾暮孟窀瞧戒伓鴣淼木d延不絕。

“蜀山兀，阿房出。覆壓三百余里，隔離天日?！?/span>

覆壓三百余里，這才叫氣勢(shì)恢宏。

這其實(shí)和中西方的思維方式不謀而和。一個(gè)是直來直往的直線。一個(gè)是婉轉(zhuǎn)迂回的曲線。

舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，西方人說我想你，一句I Miss You就可以表達(dá)了。而中國(guó)，則會(huì)說“陌上花開，可緩緩歸矣?！?/span>

所以，看起來高高在上的芭蕾其實(shí)并沒有遙不可及。它的美，其實(shí)也是根植在文化語境當(dāng)中的。咱們覺得高高在上，實(shí)際上是因?yàn)橹形鞣降奈幕煌选?/span>

即便你對(duì)芭蕾的歷史、體系甚至經(jīng)典劇目一竅不通，也沒關(guān)系。下一次觀看芭蕾，不妨多體會(huì)體會(huì)演員的體態(tài)動(dòng)作，順便聯(lián)想一下西方的文化。

說不定鄰座的妹紙or漢紙，就折服在你獨(dú)特的見解下了呢~

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