山水畫(huà)中，掌握了構(gòu)圖取景以及山石畫(huà)法便應(yīng)該了解山水畫(huà)的勾勒以及六大皴法的學(xué)習(xí)了。勾勒是畫(huà)國(guó)畫(huà)的第一步，也是最重要的一步。在山石法中，也不例外。今天便為大家?guī)?lái)山水畫(huà)中的勾畫(huà)山石六大皴法。

1)披麻皴

吳大愷四尺豎幅山水畫(huà)作品《此生山中住》

畫(huà)披麻皴時(shí)主要要求為中鋒落筆。畫(huà)大披麻皴時(shí)，連勾(輪廓)帶皴，要一氣落成。畫(huà)小披麻皴則一般先勾輪廓，再由淡到濃，層層加皴，顯現(xiàn)出山石體的陰陽(yáng)向背的關(guān)系。畫(huà)披麻皴時(shí)盡量少交叉(筆)，忌平行。

吳大愷的此幅畫(huà)作大都為繁筆重墨為基調(diào)，以黑逼出白來(lái)，使作品不免沉重，無(wú)限思緒凝聚筆端，于茫然深邃中恍然有悟，個(gè)性氣質(zhì)隨筆勢(shì)墨韻自然流出。是一幅不錯(cuò)的水墨山水。

2)斧劈皴

吳大愷四尺豎幅山水畫(huà)作品《千里云煙隨風(fēng)飄》

畫(huà)大斧劈皴也要連勾帶皴，一氣落成。因其多表現(xiàn)石質(zhì)堅(jiān)硬、山勢(shì)堅(jiān)挺的雄渾一類的山石，所以勾皴下筆時(shí)要果斷有力。山石形狀一般從中心向四周擴(kuò)散開(kāi)來(lái)，可用先勾后皴、連皴帶勾、皴后再勾等不同手法靈活表現(xiàn)。畫(huà)小斧劈皴一般先勾外輪廓，再層層皴擦暗部。畫(huà)大斧劈用筆大按至筆腹;小斧劈小按用筆鋒。

3)豆瓣皴

吳大愷四尺豎幅山水畫(huà)作品《青瓦木樓筆下生》

豆瓣皴使用中鋒落筆，聚點(diǎn)成皴。

畫(huà)時(shí)先勾輪廓，再?gòu)妮喞继幹P點(diǎn)出，點(diǎn)筆要相互參差變動(dòng)。

豆瓣皴屬”點(diǎn)子皴“的一種，(其它用得較多的還有芝麻皴、釘頭鼠尾皴)用筆要點(diǎn)在于能提能按，筆尖著紙后可隨機(jī)用筆肚，最忌呆點(diǎn)排列。

4)米點(diǎn)皴

吳大愷四尺豎幅山水畫(huà)作品《清泉帶雨出寒煙》

先用(松散之筆)皴擦，大致分出山巒層次。待干后用濃淡適宜的”米點(diǎn)“，層層罩點(diǎn)顯出山勢(shì)，并最好在點(diǎn)與點(diǎn)之間讓出少許皴擦筆的位置。畫(huà)米點(diǎn)山水可用積墨法，也可配用少許破墨法，可以更增墨色變化。意用點(diǎn)時(shí)應(yīng)順“理”而成，不可橫直亂點(diǎn)，模糊一片。難點(diǎn)在于既要見(jiàn)點(diǎn)，又要使點(diǎn)連成片。

5)折帶皴

吳大愷四尺豎幅山水畫(huà)作品《松聲滿巖谷》

結(jié)形要方，層層連疊，用筆如腰帶轉(zhuǎn)折。雖用側(cè)鋒皴擦，但力仍要運(yùn)在筆尖上。橫向用筆時(shí)一般筆鋒在上，直筆時(shí)鋒在左端。吳大愷的這幅墨色山水話坡腳、山石皴法簡(jiǎn)潔，淡墨渲染雅潤(rùn)氤氳，湖水平滑如鏡，禽鳥(niǎo)翔集，清泉潺潺，幽靜秀潤(rùn)之境，令人心曠神怡。常用有變化的墨色點(diǎn)染，清雅而淡潤(rùn)，整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)層次分明，展現(xiàn)的畫(huà)法的技巧所在。

6)解索皴

吳大愷四尺豎幅山水畫(huà)作品《秋空山霽含煙雨》

此技法由披麻皴變化而來(lái)。用筆以中鋒為主，可配用拖筆中鋒輔助。先淡筆勾輪廓，并依此用皴，待干后再濃筆勾勒，提醒輪廓及石紋，再接著用皴(墨色加重)。此程序可反復(fù)多次運(yùn)行，直到畫(huà)面效果滿意為止。皴筆彎曲形態(tài)像解開(kāi)的繩索，故得此名。