豫西梅蘭芳——燕長庚

晚年燕長庚

燕長庚（1895-1981）原名趙玉芳，后母親改嫁燕姓，更名燕長庚，又稱燕庚，旦角演員。河南密縣超化人。幼時(shí)受繼父虐待，11歲逃到登封界頭韓老五窩班學(xué)戲。出科后曾先后到密縣小二班、太乙新班、蔡仙班、鞏縣通津班等戲班搭班演唱?？箲?zhàn)時(shí)期，常香玉請他到西安傳藝。

燕長庚扮相俊美，工青衣，兼演閨門旦、花旦，是豫西調(diào)著名旦角演員，人稱“豫西梅蘭芳”。唱腔真假桑結(jié)合，圓潤飽滿，高雅大方，發(fā)音吐字真切。在唱腔中擅長用鼻音來表現(xiàn)人物的思想感情，增強(qiáng)音韻美感。如他在《刀劈楊藩》中扮演的樊梨花，見到楊藩后的兩句唱：“聽他言不由俺泄了膽，泄了膽，兩軍陣走出了領(lǐng)兵的大帥，他，他叫個(gè)楊藩……”先用顫巍巍的帶有彈性的音調(diào)緩緩唱出，表現(xiàn)出又恨又愛的復(fù)雜心情，并配合眼神與動(dòng)作，后用鼻音拖長腔，委婉含蓄，余韻無窮，把樊梨花的復(fù)雜心情揭示的淋漓盡致。

《抱琵琶》中扮演的秦香蓮，當(dāng)秦香蓮勸說陳世美認(rèn)下他的一雙兒女時(shí)，陳世美無動(dòng)于衷。此時(shí)秦香蓮有一段【二八板】轉(zhuǎn)【流水】的唱，敘說自己的不幸遭遇，其唱腔時(shí)而高亢悲憤，時(shí)而若斷若續(xù)，把滿腔悲憤和怨恨表現(xiàn)的委婉曲折，使人肝腸欲斷。就連與他配戲的演員趙錫銘（飾陳世美），也深受感動(dòng)，不由得潸然淚下。

在表演上他總是從人物的身份、地位、性格出發(fā)，把握分寸，創(chuàng)造真實(shí)生動(dòng)的人物形象感染觀眾，從不用庸俗低級(jí)的表演嘩眾取寵，迎合一些觀眾的低級(jí)趣味。他常說：“做戲要與人物的身份結(jié)合起來，要演一個(gè)‘情’字，要準(zhǔn)確表達(dá)清楚人物的喜怒哀樂?！?/span>

如《反長安》中，有不少演員演楊貴妃，當(dāng)許文明被帶到城樓上，楊貴妃盤腿坐在許文明的懷抱中唱“你不憨，你又不傻，你為何肆意反中華”時(shí)，有些演員表演低級(jí)庸俗，丑態(tài)百出，以博得觀眾“喝彩”。燕長庚在扮演楊貴妃時(shí)卻不這樣，他認(rèn)為這是胡來。他在表現(xiàn)楊貴妃愛慕許文明的心情時(shí)，同樣的唱詞，唱得入情入理，情真意切，表演端莊大方，真摯含蓄，留給觀眾的是一種高尚的藝術(shù)享受。

在《洛陽橋》中扮演耶律含嫣，他說這個(gè)少女是少數(shù)民族人，不會(huì)像漢家女子那樣守“閨禮”，而會(huì)明顯表露出來她愛花云。因此他扮演的耶律含嫣天真幼稚，活潑爽快，是一個(gè)十分可愛的少女形象，不像有的人把她演成一個(gè)賣弄風(fēng)騷的人物，有淫邪丑態(tài)。

他對同行們常說：“咱這一行的身份低，再唱臟戲出丑相，就更叫人看不起。唱正戲是高臺(tái)教化，既顧住自己的名譽(yù)身份，也對看家（觀眾）有好處?！彼簧鷱牟谎葙u弄風(fēng)騷、淫邪丑態(tài)的“穢戲”。

其主要代表劇目《劉全進(jìn)瓜》、《賣苗郎》、《雙孝廉》、《桃花庵》、《三皇姑出家》、《二度梅》、《麒麟燭》、《香囊記》、《洛陽橋》、《姬母求藥》等。

燕長庚不僅是一個(gè)技藝出眾的好演員，而且是一個(gè)誨人不倦的好老師。他不保守，不以名演員自居，無論誰向他請教，他都熱心說戲，將自己的技藝和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)毫無保留的傳授給他們。李振山先生在《豫劇豫西調(diào)今昔》一文中談到燕長庚時(shí)說：“豫西調(diào)著名旦角大多直接或間接得到他的傳授，他是豫西旦角行當(dāng)?shù)目値煾?/span>。”

豫劇名旦常香玉、馬金鳳等，都受過他很多教益。特別是馬金鳳在40年代受他教誨更多，他親自傳授馬金鳳《老征東》（即《穆桂英掛帥》）、《二度梅》、《蝴蝶杯》、《大祭樁》、《李翠蓮上吊》等戲。馬金鳳的絕技淚功、鼻音換氣功等，也是從燕長庚那里學(xué)到手的。

燕長庚德高望重，享有很高聲譽(yù)，但他平易近人，謙虛謹(jǐn)慎，大公無私，團(tuán)結(jié)同行。從掌班時(shí)起，從不謀私利，不要“攢底”、“場帳”、拜客錢，總是把這些錢留在戲班分給大家。

新中國成立后，他參加了密縣豫劇團(tuán)。1956年河南省首屆戲曲匯演在鄭州召開，他與著名須生周海水展覽演出《清風(fēng)亭》，獲物質(zhì)獎(jiǎng)。1962年參加河南省豫劇名老藝人座談會(huì)，為挖掘、整理、繼承豫劇優(yōu)秀傳統(tǒng)，做出積極貢獻(xiàn)。“文化大革命”中被誣為“大戲霸”、“反革命”，后被趕出密縣豫劇團(tuán)。1979年平反昭雪。1981年病逝，很多豫劇界名家和有關(guān)人士為他舉行了追悼會(huì)，并參加送葬。——據(jù)《中國豫劇》

燕長庚傳藝馬金鳳

一次，馬金鳳在臺(tái)上唱《二度梅》，當(dāng)劇中人物該落淚時(shí)，馬金鳳干著急，流不出眼淚。臺(tái)下有觀眾起哄：“你看她落不下淚，像笑似的！”罷戲之后，燕長庚對她說“演戲，不能只是唱得好，還要表達(dá)出劇中人物的真情。你不動(dòng)情掉淚，又怎么能感動(dòng)觀眾呢？”馬金鳳這才意識(shí)到自己還沒有完全進(jìn)入角色，還存在著害羞的心理。接著，燕長庚給她分析了劇中人物陳杏元此時(shí)此刻的心情，又啟發(fā)她說“想想你兩次被賣的傷心事，恐怕你也要流淚吧！”

經(jīng)老師這么一講，馬金鳳的眼淚自然涌了出來。也認(rèn)識(shí)到只有深入角色，和劇中人物同呼吸共命運(yùn)，才能情到淚來。

第二天，馬金鳳又演出《二度梅》，演到該落淚的地方，他為陳杏元的遭遇心酸不已，想起自己的身世，竟然控制不住真哭了起來，哭得沒法再唱下去。打鼓的師傅受到感染也哭了，戲臺(tái)下面小媳婦、大閨女、老太太也哭了，臺(tái)上臺(tái)下，哭成一片，悲悲切切。這出戲沒法再唱下去了，只好臨時(shí)換戲。

燕長庚哭笑不得，一個(gè)勁兒自責(zé)“都怪我，光講流淚的本事了，沒給孩子說清楚如何把淚收住，鬧出這場笑話。”事后，燕長庚給馬金鳳補(bǔ)了一節(jié)淚功課。他說“有了‘淚泉’，也就是具有了戲中人物的切身感受，還要學(xué)會(huì)控制自己。當(dāng)滾出一兩滴淚之后，就不要再繼續(xù)想了，要?dú)⒆”吹那榫w。能在關(guān)鍵時(shí)刻把淚止住，這才叫藝術(shù)，才算功夫?！苯又?，燕長庚給馬金鳳做了示范，眼淚能含而不出，收發(fā)自如。

馬金鳳刻苦練習(xí)，終于掌握了這一技巧。她在《花打朝》里程七奶奶金殿動(dòng)本、《花槍緣》中姜桂枝南營懷舊的表演，都用上了這一絕技。