10、《俠骨丹心》中的扶桑派
說《俠骨丹心》中的扶桑派是個遺憾，有兩個方面。
首先對于扶桑派的武設(shè)梁老給的非常高——劍法可以和金逐流匹敵的牟宗濤，金世遺必須和谷之華聯(lián)手才能戰(zhàn)勝的扶桑七子。這么高的武設(shè)，讀者難免會興奮，一個重量級的boss似乎可以呼之欲出了！然而后面的情節(jié)可謂大跌眼鏡，扶桑派盡管有稱霸武林的野心，卻只有小打小鬧的實(shí)力和手段，最終鬧了個灰頭土臉分崩離析。梁老不僅沒興趣對扶桑七子里面的人物稍做刻畫，甚至不惜讓石衛(wèi)夫婦做了林無雙的炮灰，即使林無雙在《俠骨丹心》中，僅僅是驚鴻一現(xiàn)的龍?zhí)捉巧?br> 第二個方面則在于，《俠骨丹心》花了不少筆墨寫扶桑派，破壞了整本書的結(jié)構(gòu)，讓這本本來沒什么大缺點(diǎn)的書有了重大的缺陷。其實(shí)《俠骨丹心》一書完全可以以金史厲公孫四人擊破天魔教余孽作為終結(jié)，偏偏梁老寫出了一個扶桑派，除了讓讀者覺得情節(jié)拖沓之外，沒有什么太多正面的貢獻(xiàn)。有人說可能梁老那時候想著給《游劍江湖》做鋪墊？在我看來似乎不大可能，我的推測應(yīng)該是梁老寫出扶桑派以后，才構(gòu)思出了《游劍江湖》，畢竟為下一本書做鋪墊，沒必要用這么多的筆墨，況且扶桑派，在《游劍江湖》里也不是主線。
所以扶桑派寫不如不寫，寫了還寫得虎頭蛇尾，給人一種雷聲大雨點(diǎn)小的感覺，使得它成為了《俠骨丹心》乃至于梁書中的重要敗筆。如果要改進(jìn)，不寫無疑是最好的，寫出來破壞整本書的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)幾乎是不可避免的，就算真的寫出了一個比較重量級的反派，恐怕也得不償失了。
9、《冰河洗劍錄》中的金鷹宮決戰(zhàn)
相比于《俠骨丹心》中的扶桑派，梁老對金鷹宮決戰(zhàn)的鋪墊可謂更多，對反派的武設(shè)也更高，然而這場決戰(zhàn)，梁老寫得可謂讓人失望透頂，給人強(qiáng)烈的“雷聲大，雨點(diǎn)小”的感覺。
谷中蓮身世之謎和金鷹宮中秋之會可以說是《冰河洗劍錄》一書的主要線索，從江海天成年上訪邙山開始直到金鷹宮之會結(jié)束，《冰河洗劍錄》一大半的情節(jié)都圍繞這個線索展開，梁老對金鷹宮之會的鋪墊，可謂作足了功夫。無論是武功的較量，馬薩爾國權(quán)力的爭奪還是人物之間的感情糾葛，金鷹宮之會都給了讀者無限的期待。
然而從各個方面講，金鷹宮之會都寫得十分失敗。決戰(zhàn)方面，金鷹宮決戰(zhàn)還是正邪雙方一場一場輪流對決，正派一方依然是《云海玉弓緣》中的那些老面孔，反派一方也沒體現(xiàn)出什么戰(zhàn)斗力和新意，相比于《云海玉弓緣》中的幾場決戰(zhàn)，可謂黯然失色。決戰(zhàn)的高潮——正主江海天出場決戰(zhàn)反派大boss寶象，也顯得波瀾不驚，沒有什么特色。等到金世遺出場一招解決問題，則更是顯得毫無懸念，無趣之極。整個決戰(zhàn)的亮點(diǎn)，似乎也只有姬曉風(fēng)了，然而看過《云海玉弓緣》的朋友，恐怕也不會覺得這有什么特別的精彩。
馬薩爾國的權(quán)力爭奪，梁老則干脆沒有給正面描述，唐努珠穆輕而易舉就奪回了王位。至于情感糾葛，盡管有華云碧的小插曲，但梁老也并沒有做太多精彩的描寫，金世遺和谷之華的再次分別算是少數(shù)的看點(diǎn)之一了。綜合而言，這場本來綜合了很多因素的江湖盛會寫得看點(diǎn)不多，情節(jié)缺乏亮點(diǎn)和曲折性，不僅遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及前作《云海玉弓緣》中的江湖盛會，甚至比之于后作《風(fēng)雷震九州》中的邙山大會，精彩程度也頗為不如。
事實(shí)上，盡管《冰河洗劍錄》受限于人物的塑造和故事的架構(gòu)，很難達(dá)到梁書頂尖水平，但如果金鷹宮決戰(zhàn)能夠?qū)懙帽容^成功的話，本書還是可以成為相當(dāng)精彩的一本梁書的。
8、 《狂俠天驕魔女》中的赫連清波
梁老擅長寫俠女，寫淑女，同樣擅長寫魔女，寫妖女。練霓裳和厲勝男這兩個角色，充分證明了梁老寫魔女，寫妖女的功力。就算是配角中的妖女魔女，梁老筆下也有史朝英這樣精彩的角色。
但在《狂俠天驕魔女》中，梁老卻沒有發(fā)揮他這方面的特長。名為魔女的柳清瑤，其實(shí)是仙女，是俠女；而另一個本來能成為經(jīng)典妖女的赫連清波，則寫得相對失色，頗為可惜。
事實(shí)上，赫連清波這個角色完全有可能寫成一個經(jīng)典的女二號，或者一個經(jīng)典的女反派。從身份上講，她本來是遼國貴族，卻陰差陽錯成為了金國的郡主，這個身份大有發(fā)揮之處；從設(shè)定上講，“玉面妖狐”這個外號就足以給人很多的遐想；從故事的發(fā)展來看，她盡管從開始就設(shè)計(jì)了陷害耿照謀奪兵書的陰謀，但未嘗沒有對耿照生出情意，書中的細(xì)節(jié)已經(jīng)寫出了這一點(diǎn)，可惜梁老卻沒有按照這個路子寫下去，很快就把她變成了柳清瑤的炮灰；從人物關(guān)系上講，她有長相相似的妹妹，這個也是很容易利用的素材。可以說，從各個方面來講，赫連清波都具備了寫成一個經(jīng)典角色的條件。
然而書中的描寫顯然是比較讓人失望的。除了開頭的驚艷和懸疑，從赫連清波被柳清瑤“打回原形”開始，這個角色就已經(jīng)淪為了一個黯淡無光的反派。接下來的情節(jié)中，她就是一次次地幫助金入侵宋，與公孫奇勾結(jié)直到丟失了性命。她對于耿照的那份復(fù)雜的情感梁老沒有進(jìn)行描寫，她對于自己身份的掙扎梁老沒有給相關(guān)設(shè)定，她和赫連清云、赫連清霞之間的姐妹情讀者也看不出多少，她如何嫁給公孫奇梁老也只是一筆帶過，甚至是她的死亡，幾乎也是梁書女子中最殘酷的描寫。唯一發(fā)揮還算不錯的素材算是三姐妹之間相貌的類似了，但這個恐怕還是沾了赫連清云的光。
在我看來，如果梁老充分挖掘赫連清波這個角色，《狂俠天驕魔女》這本書的水平和精彩程度還能更上一層樓。相比于單純的貪戀富貴，如果能夠?qū)懸粚懰龑τ谏硎篮蜕矸莸募m結(jié)，親姐妹和養(yǎng)父母之間的取舍，效果想必更佳（事實(shí)上赫連清波就是女版楊康，可惜和楊康一樣沒有描繪內(nèi)心的掙扎，成為了主角的陪襯）；她和耿照的感情，梁老也完全可以多做文章，畢竟前面的描寫已經(jīng)體現(xiàn)出了她這方面的情感；退一步就算要把她塑造成一個完全的反派，梁老也該給赫連清波增加一點(diǎn)“戰(zhàn)斗力”和“破壞力”，對她的“野心”“狠毒”可以做一些刻畫。當(dāng)然在我看來，把赫連清波寫成一個悲劇人物比一個反派來得更有感染力和深度。
這方面史朝英是個很好的對比。無論是野心和狠毒，史朝英的刻畫都遠(yuǎn)好于赫連清波，情感的刻畫更是不可同日而語。其實(shí)赫連清波的身份比史朝英更復(fù)雜，集中的矛盾更多，如果能夠都寫出來，無疑會成為梁書妖女或反派中的經(jīng)典角色。
7、《廣陵劍》中陳石星之死
梁書中在本傳中死去的男主為數(shù)不少。李逸死于宮廷斗爭，云舞陽死于江湖斗爭和情感折磨，段珪璋死于保家衛(wèi)國，葉凌風(fēng)死于惡貫滿盈，這四位無論是誰，他們的死亡都折射出了本身的悲劇性，稱得上“死得其所”了。
唯有陳石星，死的突兀，死的不值，死的莫名其妙。李逸的身份和政治實(shí)力注定了他與生俱來的悲劇性，在政權(quán)轉(zhuǎn)接的時機(jī)卷入宮廷斗爭難免悲劇的命運(yùn)；云舞陽活在痛悔之中又是“張士誠余孽”，以死亡收場也可謂在情理之中；段珪璋一腔熱血為國，終究捐軀沙場，可謂死的有價值，也和大唐游俠傳的氣氛一脈相承；葉凌風(fēng)這類角色，等待他的結(jié)局無非是兩種——改過自新和走向毀滅，哪種都在情理之中。
但陳石星呢？說廣陵劍全書都彌漫著一種淡淡的哀傷與悲劇氣氛不假，但陳石星在接連見證了祖父、岳父、師父和岳母的辭世之后，他身上的悲劇元素其實(shí)已經(jīng)所剩不多了——愛情上他和云瑚兩情相悅，誤會完全消除；友情上和韓芷結(jié)拜為兄妹，和段劍平葛南威也可謂知己；事業(yè)上劍法有成，還潛入皇宮完成壯舉。不能說陳石星已經(jīng)很圓滿了，但至少他身上，此時已經(jīng)沒有多少悲情了。
在基本功成身退之時，突然冒出一個前面沒有任何鋪墊的慕容圭，就下毒毒死了陳石星，這樣的情節(jié)，來的太突然和不可思議。陳石星的死，不是悲情元素的積累爆發(fā)，不是因果報(bào)應(yīng)的循環(huán)，只是一個突然的意外。他的死，沒有體現(xiàn)出他本身的價值或者悲情，也沒有體現(xiàn)出什么主旨，似乎只是為了照應(yīng)書名終結(jié)全書。盡管結(jié)尾的描帶來一種感人至深的傷感和悲哀，但依然是一個不小的遺憾。
不過怎么改更好似乎是一個不容易解決的問題。陳石星是不是可以不死？似乎這樣與《廣陵劍》這本書的立意不符。陳石星是不是可以壯烈地死，像段珪璋，南霽云一樣？似乎這全書的氣氛和基調(diào)不搭。也許可以給陳石星安排一個更重量級的對手完成另一場天山對決？似乎好一點(diǎn)，但似乎也差了一些味道。被朝廷和皇帝記仇暗害？這個在我看來要比死于瓦剌人之手好，應(yīng)該是相對比較有前途的一種設(shè)想了。
記得很早時候就看過一個評述，說梁老把牛虻分成了兩半，一半分給了凌未風(fēng)，一半分給了易蘭珠，于是才有了《七劍下天山》。
我沒有看過《牛虻》這本書，對于牛虻有什么性格特征和經(jīng)典情節(jié)完全不了解。單單從《七劍下天山》出發(fā)，可以說凌未風(fēng)這一半，梁老做得很成功，易蘭珠這一半，梁老則沒有做得很好，這也成為了《七劍下天山》一書最重要的短板和最大的遺憾。
從設(shè)定上講，易蘭珠這個人物無疑是一個有希望寫出很大突破性的人物。她的父親是反抗?jié)M洲的英雄楊云驄，母親卻是滿洲第一美女納蘭明慧；她的父親遺命要她報(bào)復(fù)多鐸，但多鐸卻是她母親的丈夫；她在天山派的教育下需要與滿清為敵，但她在世的唯一親人卻正是滿清人?？梢哉f從設(shè)定來看，易蘭珠的身世比之于金庸筆下的蕭峰，復(fù)雜性和矛盾性一絲不差！然而相比于金庸對于蕭峰這個角色的升華，梁老對易蘭珠這個角色的把握則是讓人唏噓的。
顯然在小說《七劍下天山》中，易蘭珠對于自己身體里一半滿洲人的血沒有絲毫的在乎，從頭到尾，她都在和滿洲，和自己的母親作對。這么寫雖然說有一定道理——畢竟她接受的教育讓她的世界觀價值觀完全倒向了漢族一方——但是這么寫，也讓易蘭珠這個角色的藝術(shù)價值和思想性大打折扣?；仡櫼滋m珠與納蘭明慧在牢中的相會，可謂《七劍下天山》一書的高潮，場景的渲染和強(qiáng)烈的悲劇性色彩固然體現(xiàn)了梁老的高水準(zhǔn)，但也讓人不無遺憾——易蘭珠給人的印象，是那個執(zhí)拗、倔強(qiáng)卻未免冷血的形象。相比而言，梁老對明慧那種痛苦與掙扎的描寫，反而顯得更具感染力。
于是易蘭珠身上的矛盾，僅僅定格在了仇恨與親情上，沒能上升到民族的高度。這么寫，無疑給這個角色可能達(dá)到的高度降低了一個檔次。除此之外，易蘭珠這個角色的塑造，梁老在賦予她很強(qiáng)的性格特征和矛盾色彩之外，并沒有給她足夠厚實(shí)的塑造，讓這個角色顯得有些單薄，帶有了很強(qiáng)的使命感，卻沒有很強(qiáng)的立體感。這也讓易蘭珠空有很好的設(shè)定，卻成為了梁書中比較失色的女主角。
可能梁老在后面意識到了這個問題，于是才有了《武林天驕》中的檀羽沖。然而這本書中，梁老雖然提出了民族矛盾這個命題，卻沒有進(jìn)行太深入的探討，《武林天驕》一書，又在出版時遭大幅刪節(jié)，更是留下了不小的遺憾。不過檀羽沖的父母畢竟對于民族相爭并沒有什么強(qiáng)烈的意愿和志向，所以檀羽沖身上沒有易蘭珠身上那種矛盾色彩，從這個角度講，易蘭珠塑造上的遺憾顯得更大了。
毫無疑問《大唐游俠傳》是一本很獨(dú)特的梁書，梁書中堪稱“悲壯”的結(jié)局和高潮，唯有《大唐游俠傳》。
但這本小說的男主角究竟是誰呢？從情節(jié)的多少和發(fā)展來看似乎是鐵摩勒，從本書的主題和高潮來看似乎又該是段珪璋。當(dāng)然讀者也可以說，他們和南霽云都是“大唐游俠”，都是本書的男主角。
但是不管怎么看，毫無疑問段珪璋算是本書舉足輕重甚至最為重要的一個人物，無論是主題、思想還是情節(jié)，這個人物無疑是應(yīng)該重點(diǎn)塑造的對象。但是很可惜，這個角色的塑造放眼全梁書，也只能算是中規(guī)中矩了。
首先從情節(jié)的數(shù)量上來看，大唐游俠傳描寫的人物過多過于分散，導(dǎo)致了每個人的情節(jié)都不是很多。除了鐵摩勒的情節(jié)稍多，剩下的幾個主要角色情節(jié)都顯得偏少了些。段珪璋正是如此，雖然情節(jié)的數(shù)量并不直接決定人物的塑造水平，但沒有足夠的情節(jié)支撐，是很難寫出精彩的人物的。
其次從情節(jié)的質(zhì)量來看，梁老的設(shè)計(jì)似乎也不理想。從一開始，段珪璋走的路子就不是“豪邁英雄”的路子，他雖然身負(fù)高明武功，又有一定的雄心抱負(fù)，但終究有些“郁郁不得志”的色彩，更有著無窮的俗世負(fù)累。于是從一開始被安祿山加害開始，段珪璋始終處于危險(xiǎn)的境地和矛盾的心態(tài)之中，尤其因?yàn)槠拮拥年P(guān)系被卷入竇家的武林爭霸，更是體現(xiàn)了他的種種無奈和悲涼。也許梁老本來的設(shè)計(jì)就在于體現(xiàn)出一個“本來平凡”的人在關(guān)鍵時刻的英雄俠氣，但就算作為一個“普通人”來塑造，梁老對段珪璋的刻畫也難言成功，這個人物的形象幾乎都聚集在了結(jié)尾的悲壯，除此之外亮點(diǎn)不多。
最后從情節(jié)的安排來看，梁老的安排也有欠妥當(dāng)。從開頭到竇王爭霸以竇家慘敗結(jié)束，段珪璋都是當(dāng)仁不讓的主角，可是此后他的地位卻急劇下降，除了因?yàn)檎液⒆优紶柭睹嬷?，全書中間超過一半的情節(jié)基本和他無關(guān)，直到本書到了結(jié)尾的時候他才再一次恢復(fù)了主角的地位。這樣的安排，無疑對段珪璋的形象塑造傷害很大。
我不清楚梁老最初對大唐游俠傳是如何構(gòu)思的，只是猜測過大唐游俠傳構(gòu)思的男主角也許本來是段克邪。段珪璋的刻畫遺憾也許源于梁老在寫書過程中推翻構(gòu)思，也許源于梁老寫的時候不知不覺換了男主角。如果是第一種情形，那大唐游俠傳的結(jié)尾可以說是一個經(jīng)典的“補(bǔ)救”了；如果是第二種情形，那這算是梁老一個不小的失誤了。如果梁老從一開始就樹立了段珪璋的主角地位并給予大量的情節(jié)支撐，那無論是塑造成一個悲情俠客還是一個豪邁英雄，段珪璋都可能成為梁書中的經(jīng)典人物了。
4、《聯(lián)劍風(fēng)云錄》中的張喬對決
提起梁羽生筆下的經(jīng)典對決，毫無疑問會有厲勝男唐曉瀾的天山對決，玉羅剎劍闖名山獨(dú)斗五老，狂俠天驕小孤山狹路相逢。當(dāng)然相信也有很多讀者朋友會提到《聯(lián)劍風(fēng)云錄》中的張喬對決。
從梁老的原意來講，張喬對決似乎本來應(yīng)該是天山系列中最重量級的一場對決，應(yīng)該與厲勝男唐曉瀾的對決媲美和呼應(yīng)。放眼全梁書，張丹楓堪稱梁書第一大俠，喬北溟也堪稱梁書第一大反派了；與《聯(lián)劍風(fēng)云錄》同時連載的《云海玉弓緣》，對這次大戰(zhàn)也屢有提及，并把這次大戰(zhàn)遺留的恩怨傳承下來，寫出了梁書最經(jīng)典的天山對決；就《聯(lián)劍風(fēng)云錄》自身來說，梁老對這場對決也可謂做足了鋪墊，張丹楓出場很少卻展現(xiàn)了自己的大俠風(fēng)范和正道人物主心骨的地位，喬北溟則充分體現(xiàn)了他的武功高強(qiáng)和狡猾狠毒，利用霍天都讓自己的武功更上一層樓，正道人物除了張丹楓，再無人能夠與他抗手。
在這樣的鋪墊下，毫無疑問這場正邪大對決是讓人充滿期待的?？上У氖牵瑹o論是張喬大戰(zhàn)的前奏，還是張喬大戰(zhàn)本身，寫得都難言精彩，頗讓人覺得遺憾。
首先，在大戰(zhàn)之前，陽宗海詭計(jì)得逞導(dǎo)致喬北溟因?yàn)樾耐椽?dú)子之死，已經(jīng)喪失了絕代高手的風(fēng)范，甚至達(dá)到了“見人就殺”的境地，這讓這場對決從開始，就充滿了張丹楓除惡懲兇的味道，而不是正邪兩大高手的勢均力敵的對抗。其次，這場對決的前奏，整體上是正派人物對邪派人物的碾壓式勝利，缺乏懸念也缺乏精彩；最后，這場對決雙方的實(shí)力本身也不夠平衡，張丹楓的實(shí)力，相對于喬北溟還是具有很大的優(yōu)勢的，張丹楓甚至可以從容地讓喬北溟打一掌，來滿足他的心愿，也讓他死心。
回到對決本身，武打描寫也沒有太多過人之處，兩個人只是各自拿出來招牌——玄功要訣和修羅陰煞功，進(jìn)行了一番打斗，最終以張丹楓勝出而告終。梁老沒有過度渲染氣氛的緊張，也沒有給這場對決豐富一下對決的內(nèi)容（對比天山對決比了劍法、內(nèi)力和暗器三項(xiàng)），更沒有增添一點(diǎn)曲折，整場對決可謂波瀾不驚。而這場對決，梁老也寫得太純粹了，“場外因素”太少了，既沒有太多的陰謀詭計(jì)，也基本沒有涉及太多感情范疇的東西，心理的描寫也比較匱乏，這讓讀者讀起來，未免顯得單調(diào)了一些。
總體而言，盡管張喬對決不失為梁書中一場相對經(jīng)典的重量級對決，但與其他梁書的經(jīng)典對決相比，還是顯得黯然失色了些，不僅與這場對決在梁書中的地位不符，更是與“姊妹對決”——厲勝男唐曉瀾的天山對決相去甚遠(yuǎn)。如果這場對決能夠摻雜更多的“場外因素”，比如人物的思想與心理，人物的情緒和感情，喬北溟實(shí)施陰謀詭計(jì)等；添加一些曲折和懸念，比如讓喬北溟和張丹楓的武功差距縮小，那么這場對決相信會精彩很多。
3、《萍蹤俠影錄》中張丹楓放棄山河
一部《萍蹤俠影錄》，是一篇蕩氣回腸的愛情華章，卻不是一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。
背負(fù)著家國仇恨，帶著雄心壯志，張丹楓一人一馬獨(dú)入中原。朱家皇帝他固然不屑，金刀寨主也不在他眼里。就算是祖先舊部的后代石英，張丹楓也表現(xiàn)得足夠倨傲，足夠居高臨下。
然而一切的一切因?yàn)橛龅搅嗽评俣淖?，張丹楓依舊瀟灑，依舊機(jī)智，甚至依舊高傲，卻不再無所牽掛。因?yàn)閻矍?，他可以無視云家的敵意，可以和中原武林打成一片，甚至可以放棄家國仇恨，放棄大好山河。
每次讀到此處，我總是不由自主地遺憾。就算要放棄山河，張丹楓做出這個決定，未免也顯得太快了些。誠然張丹楓不是一個有野心的人，但山河對于他的意義，絕非野心二字可以承載。那是他祖先數(shù)代的遺志，那是他父親終生為之奮斗的目標(biāo)，那是刻骨仇恨的堆積。作為張家的子孫，如此輕描淡寫般地放棄山河，來得太快，給讀者的感覺，似乎他眼中除了云蕾，再無其他。
其實(shí)事實(shí)并非如此，從事后的表現(xiàn)看，張丹楓未嘗沒有俠者心腸，他對于天下蒼生，也是有一份仁者的關(guān)懷和勇者的責(zé)任心的。既然如此，為何在沒有深入了解明朝具體情況的時候，就輕易放棄仇恨，放棄山河？
設(shè)想張丹楓如果因?yàn)橹性姆N種經(jīng)歷，進(jìn)行了激烈的內(nèi)心斗爭，最終深刻感受到了戰(zhàn)火對于天下蒼生的荼毒，才毅然放棄山河，這樣他的形象，是不是會更高大些？本書的思想性和藝術(shù)性，可能會更上一層樓。
也許有人會說，這樣安排，會讓《萍蹤俠影錄》的愛情感染力有所失色。在我看來，把張丹楓放棄山河的因素歸結(jié)到云蕾身上，無疑會讓愛情的力量有所凸顯，但卻對全書的格局和層次傷害更大，這其實(shí)是頗為得不償失的一點(diǎn)。
所以《萍蹤俠影錄》雖然和《天龍八部》一樣都涉及了民族相爭的話題，但卻走上了不同的道路。前者成為了一篇武俠愛情的經(jīng)典，短小精致卻失之于大氣磅礴；后者則充分發(fā)揮了歷史背景，突出了人物在這方面的矛盾和掙扎，成為了武俠史上里程碑式的鴻篇巨制。這對于《萍蹤俠影錄》來說，不能不說是一個大遺憾。
2、《江湖三女俠》中的三女屠龍
要說梁書中的第一壯舉，三女屠龍無疑是最有競爭力的候選之一。
盡管在武俠小說中主角們常常能夠憑借著“主角光環(huán)”見到皇帝甚至能夠直接威脅皇帝的性命，但是直接完成“屠龍”創(chuàng)舉的卻并不多見，畢竟有歷史背景的局限和情節(jié)夸張性的程度限制。在我看過的有限武俠小說中，似乎唯有《江湖三女俠》以屠龍勝利而告終。
從構(gòu)思的角度看，三女屠龍無疑是全書的核心和高潮。所謂三女俠，之所以以三女俠之名著稱于世，正是因?yàn)槿齻€人聯(lián)手完成了屠龍壯舉。所以毫無疑問，三女屠龍應(yīng)該是本書的重中之重。
事實(shí)上，梁老也的確是把三女屠龍作為本書的終極大戲來寫的?？上У氖?，相對于《江湖三女俠》一書前面精彩紛呈，豐富多彩的情節(jié)，三女屠龍的情節(jié)寫得未免平淡了些，成為了一大遺憾。
首先從篇幅來說，《江湖三女俠》一書一共四十八回，深入禁宮屠龍的情節(jié)只占了一回半，一共也只有兩次嘗試，相對于全書的情節(jié)量而言，這個安排顯得太少了。作為本書的重中之重，梁老給刺殺雍正做了不少鋪墊，但是真正實(shí)施，卻稍顯太快。
其次從情節(jié)來說，三女屠龍的情節(jié)也缺乏曲折性，導(dǎo)致精彩不足。這么說可能稍顯苛刻，但《江湖三女俠》作為梁書乃至于港臺新武俠中的代表作，本書的高潮——三女屠龍的描寫確實(shí)難以稱之為蕩氣回腸。
客觀來說，三女屠龍這個情節(jié)的描寫確實(shí)有很高的難度。這主要是因?yàn)椋@個情節(jié)本身提煉于清代野史和小說中“呂四娘行刺雍正”的故事，基本屬于對后者的再創(chuàng)作。從結(jié)果的角度分析，無論如何三女屠龍的結(jié)局都基本肯定是以勝利告終，這個故事首先就是個缺乏懸念的故事。其次，屠龍的人選和地點(diǎn)，甚至是方式，也基本被限定住了。在這種情況下，這個情節(jié)的描寫和發(fā)展，很難寫出特別的新意。
但這并非表示三女屠龍已經(jīng)寫到了極致。我個人認(rèn)為，如果梁老增加“三女屠龍”這部分情節(jié)的比重，將情節(jié)豐富化，還是可以大大提升這個情節(jié)的精彩性的。例如，梁老可以在江南諸俠，馮氏姐妹和唐曉瀾等人的前期準(zhǔn)備過程中做一些文章，充分突出“屠龍計(jì)劃”實(shí)施不易；再比如，梁老可以將大內(nèi)環(huán)境描寫得更兇險(xiǎn)一些，讓三女俠經(jīng)歷更多的磨難和曲折，才完成屠龍壯舉；此外，梁老還可以增加一些其他方面的元素，比如唐曉瀾對于身份和血緣關(guān)系的思考，再比如一些反派對于自己行為的反思和頓悟等等。甚至相比于花好月圓的結(jié)局，《江湖三女俠》還可以發(fā)展第二個路子：慘烈式的勝利。
總之，三女屠龍這個情節(jié)盡管成為了全書的高潮，卻在精彩性和感染力上打了不少折扣，也讓全書的鋪墊顯得“雷聲大雨點(diǎn)小”，成為了梁書中的一大遺憾。
1、《風(fēng)雷震九州》中的葉凌風(fēng)
武俠小說中以反派或者偏反派的人物作為男主角的小說，可謂鳳毛麟角。金庸沒有做過這樣的嘗試，梁老在《風(fēng)雷震九州》中做了嘗試。
本書的男主角葉凌風(fēng)（本名葉廷宗，下文皆稱之為葉凌風(fēng)），本來是官家之子，天生是反清俠義道的對頭。但是他偏偏向往俠義道的武功和生活，不惜冒充葉慕華拜江海天為師，一躍成為天下第一大俠的開山大弟子。
盡管靠欺騙開了個好頭，但是葉凌風(fēng)也有三重?zé)篮退姥?，首先是追求江曉芙極為不順利，其次是他的俠義精神不足和俠義道顯得頗有些格格不入，最后則是葉慕華幸運(yùn)地遇到了華天風(fēng)起死回生。最終葉凌風(fēng)的本質(zhì)讓他在關(guān)鍵時刻走上了越陷越深的不歸路，對尉遲炯和葉慕華采取了滅口的辦法，偏偏紙包不住火，不僅沒有滅口成功，還被風(fēng)從龍抓住了小辮子，從此一步步淪為了叛徒和朝廷的奸細(xì)。
客觀來說，這個故事寫得還算是頗有水平的，精彩程度十分可觀，每個人物在對待葉凌風(fēng)的態(tài)度上也折射了人性的光輝和弱點(diǎn)。不過就整本小說而言，本書可謂結(jié)構(gòu)松散，既沒有堅(jiān)定樹立葉凌風(fēng)的主角地位，也沒有對葉凌風(fēng)自身進(jìn)行深刻的挖掘，最后甚至把葉凌風(fēng)完全當(dāng)成了一個反派，重點(diǎn)塑造江海天、宇文雄和葉慕華了，這無疑是十分可惜的。
在我看來，這本小說可以寫出更大的深度和更高的思想性，甚至能成為梁書中的頂尖作品。本書完全可以把葉凌風(fēng)當(dāng)成唯一的主角來塑造，對他的心理和性格進(jìn)行充分的描寫，對他一步步走向墮落的原因進(jìn)行深刻的探討，尤其可以對他的矛盾和掙扎做一些構(gòu)思和安排，而不是快速把他打成反派。至于江海天、葉慕華、宇文雄乃至于李光夏、林道軒等人，作為配角足矣。
《還劍奇情錄》中的云舞陽，其實(shí)是一個不錯的榜樣。云舞陽也是一個本質(zhì)上有重大缺陷的人，他的所作所為也有很多讓人不齒之處，但是他并不是一個純粹的反派，而是一個有血有肉的矛盾角色，他身上折射出了很多悲劇性，引人深思。
做一個不恰當(dāng)?shù)谋扔鱽斫Y(jié)束這個帖子吧，我們有幸看到了梁書版的雷雨，梁書版的牛虻，梁書版的羅密歐與朱麗葉，梁書版的雙城記，如果再能夠看到一本梁書版的紅與黑，想必是一件十分美妙的事情了。
