由于感情色彩和感覺色彩的共同作用，畫家的繪畫個性特征會更加鮮明。

另外主觀性色彩的象征性與音樂性有關(guān)，當(dāng)人們對某種顏色通過想象和聯(lián)想與另一事物相聯(lián)系時，就形成了對這種顏色與另一事物的象征性關(guān)系，而引發(fā)想象的主要因素正是情感，當(dāng)與自身情感形成共鳴時，可以使主觀性色彩散發(fā)美感，并且可以像和諧的音樂一樣令人產(chǎn)生愉悅。

由此可見，主觀性、聯(lián)覺性、象征性與音樂性之間有著密切的內(nèi)在聯(lián)系，是不可分割的。

在繪畫發(fā)展各個不同歷史時期的大師們的作品中，雖然對主觀性色彩的主觀性、聯(lián)覺性、象征性與音樂性等表現(xiàn)力各有偏重，但各表現(xiàn)因素是共同發(fā)揮作用才促成了作品的完成的。

例如凡高的名畫《播種者》中，用強烈的金黃色畫出了農(nóng)夫身后那明亮的太陽，它比那些以再現(xiàn)色彩真實為目的繪畫中的太陽顯得更加真實動人，但不可否認(rèn)選用這種金黃色時畫家也動用了色彩象征性，印證了作品離不開各個特點的共同作用。

主觀性色彩的主觀性、聯(lián)覺性、象征性和音樂性之間是存在緊密聯(lián)系的，對于它們共同的發(fā)揮是當(dāng)代畫家創(chuàng)造具有個性及時代精神的色彩作品的入手點。我們可以在重視繪畫主觀性色彩特點的同時，重視運用各種特點的共同作用融入到作品中，充分發(fā)揮主觀性色彩的魅力，創(chuàng)造出真正具有個性特征和時代精神的作品。

在主觀性色彩的運用上，不能不考慮畫種和畫派的領(lǐng)域以及不同的用色習(xí)慣，而去憑空的亂用色彩，創(chuàng)造色彩。也就是說“主觀性色彩”不等于“主觀的創(chuàng)造色彩”，而是源于生活，是畫家真實情感的體現(xiàn)。

畫家在生活中觸景生情，進入創(chuàng)作過程后，就會沉浸在熾熱的情思之中，從而使作品具有深刻的感染力，吸引欣賞者在情感上產(chǎn)生共鳴。

我們不能照搬照抄，因為他們主觀性色彩的藝術(shù)特點是源于當(dāng)時所處的環(huán)境，也是經(jīng)過一定時期積累的結(jié)果，是大師自身情感的體現(xiàn)。所以，對于前輩的成果，我們只能一方面借鑒和吸收某種技法，主要目的是抒發(fā)自己的情感，一方面要勇于開創(chuàng)新的表現(xiàn)手法，這里提到的創(chuàng)新不是憑空創(chuàng)造，而是要讓主觀性色彩表現(xiàn)自己的真情實感。

真情的表達，要靠觀察自然來體現(xiàn)，因為描繪客觀物象是抒發(fā)真情的載體。畫家應(yīng)努力提高自我的修養(yǎng)，在自然中發(fā)現(xiàn)美，將思想感情通過色彩等繪畫語言手段在作品中完整地表現(xiàn)出來，給欣賞者以美的享受，創(chuàng)造出一流的油畫作品。所以，對于油畫的主觀性色彩，不是我們刻意地去創(chuàng)造的成果，而是把握主觀性色彩的發(fā)展規(guī)律和藝術(shù)特點以后，對我們自身真情實感的流露。

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