小說寫不完，可能有這么幾個原因：

• 沒有健康的寫作習慣

• 故事本身問題很大，壓根沒法寫完

• 懶

一 、請務(wù)必記住以下幾條金玉良言——尤其當你總也寫不完一篇小說

• 沒寫完不要看前文！沒寫完不要看起前文！沒寫完不要看前文！

• 初稿都很惡心！初稿都很惡心！初稿都很惡心！

• 務(wù)必花費三分之一的時間打大綱。有不打大綱的天才，但我們多半不是。

• 請遵守正確的修改姿勢，不要心血來潮就動筆改。

正確姿勢如下：

以上，這樣標注一遍，哪里增哪里刪了然于胸，才會越改越好。

二 、明確自己的小說屬于哪一類型。

小說類型——言情、武俠、科幻、種馬、耽美之類，可能很沒勁兒，但是它們能迅速讓作者明白：我要給讀者什么樣的閱讀體驗？

讓她跟男主角談一場浪漫戀愛，好，櫻花樹下的相遇，小賣鋪里的趣事，運動會、電影院……表白，sweet！這是一個完整故事。

讓她去參與星際戰(zhàn)爭，好，進入敵軍飛船，跟蹤、逃亡、槍擊、遇到一個善良的敵軍軍官、一齊戰(zhàn)斗、戰(zhàn)斗、戰(zhàn)斗、星系大爆炸！peng！這也是完整故事。

如果開篇女主全家死光，自己進入敵人的軍事基地，學習了各種黑科技，然后進入高中在櫻花樹下遇帥哥，小賣鋪、運動會、電影院、對不起我不能跟你在一起因為我是間諜、再次進入敵人軍事基地、放炸彈、戰(zhàn)斗、戰(zhàn)斗、戰(zhàn)斗、星系大爆炸！女主死掉了！女主重生了，變成一個格格！櫻花樹下的男主變成了親哥哥！呃，下面要開始禁斷之戀嗎？好復(fù)雜寫不完啊啊啊。

摸著胸肌想想，自己的故事有沒有明確的類型？

一個好故事，不一定多復(fù)雜，多離奇，但是一定是可以被講述，一定是層層推進、主題明確的。

如果總是寫不完，推薦大家使用最簡單的故事結(jié)構(gòu)——三幕劇

電影的正片長度應(yīng)當被分成三幕：

第一幕定義沖突。
第二幕詳述沖突，將其帶往不歸點。
第三幕解決沖突，無論好歹。

第一幕

      在第一幕中，我們介紹人物及其情境。誰、何處、何時、為何。從這一人物、地點、概念、欲望的聚合物中，產(chǎn)生“爭論的議題”。主要人物、反面人物在怎樣處理“議題”時產(chǎn)生分歧。作為結(jié)果，一個“沖突”出現(xiàn)了。當沖突具體化時，第一幕就結(jié)束了。第一幕落幕代表了沖突的鎖定。

第二幕

      第二幕發(fā)展沖突的后果，直到它們來到一個不歸點。傳統(tǒng)上，第二幕被稱作“情節(jié)變復(fù)雜”的地方，換句話說，第二幕讓反面人物從壞變得更壞。

不歸點

       不歸點是沖突升級到敵對人物之間的決定性對抗不再能避免的時刻。你無疑聽說過某種被描述為“錯誤的喜劇”的情景。這一建置意味著，作為某種起始愚行的結(jié)果，形勢逐漸變得復(fù)雜而困難，直到事件到達極端荒謬的地步?；旧?，這種情境是你在任何敘事中試圖達到的，即使你寫的不是喜劇。當人物之間的沖突出現(xiàn)時，它自然會導(dǎo)致他們?yōu)橹瞿臣?。這件事會導(dǎo)致另一件事，繼而是下一件……一連串因果相聯(lián)的事件。我說第二幕是“發(fā)展沖突的后果”就是此意。事件越堆越高，情景變得越來越成問題，最終來到了一個岌岌可危、不可逆轉(zhuǎn)的點上。

      當反面人物到達不歸點，他們選擇的自由便“噗”地一下蒸發(fā)掉了。在此刻以前，他們?nèi)绻敢?，依然能從沖突中自由地抽身離去。他們只是沒有這么做而已。但是，由于他們浪費或拋棄了逃脫的自由，它此時已不復(fù)存在了。

     ①他們可行的路線只剩下了一個：決定性對抗。除了一扇門，所有其他門已經(jīng)被關(guān)上（由于他們也曾對他人關(guān)上門）；他們也不能再退出，因此便困在了這條沒有回頭、只有一個出口的路上。簡而言之，不歸點就是指他們把在第一幕結(jié)尾時挑起的某事最終玩過火了，他們把自己困住了，只能不可避免地攤牌。不歸點是一個提高賭注的緊要關(guān)頭?；I碼加到了絕對的極限?，F(xiàn)在，整個棘手的混亂將要也必須被一勞永逸地解決，不管喜不喜歡，魔鬼會帶走落后的人。你只能奮戰(zhàn)到死。

      在大多數(shù)傳統(tǒng)的體系里，不歸點指的是“第二幕落幕”。在故事里，這既是最重要的時刻，也是故事中危機最嚴重的時刻，是轉(zhuǎn)折點。它同時也是故事中最虛假和造作的時刻，所以最難寫。這是因為，在這一點上，你故事中所有的線索都必須匯集到一起。當然，所有虛構(gòu)的情節(jié)在某種程度上都依賴于巧合和不可思議。事實上，正是精心選擇的奇異創(chuàng)造出了情景，使關(guān)于人性的啟示性看法得以呈現(xiàn)在高度的戲劇效果中。

      不歸點定義了故事。如果你能簡潔地描述你的不歸點，你便已經(jīng)講述了你的故事。剩下的——反面人物一開始如何到達那里、塵埃如何落定，都是裝飾了。

第三幕

      第三幕解決沖突，無論好歹。沖突解決的時刻，故事就結(jié)束了。如果你愿意，你可以給你的故事加上一個尾聲。尾聲可以幫助觀眾從電影的咒語中輕松地解脫出來，或者說，它使觀眾確信故事沒有唐突地結(jié)束，但無論如何，它都不是絕對必要的。

      我的一些學生告訴我，他們很難搞清楚第二幕該寫什么。你該如何“使情節(jié)變復(fù)雜”呢？

     這樣看吧，如果你有了第一幕的落幕——誰為了什么而沖突——你便知道了第二幕落幕時應(yīng)該是什么（由于你已經(jīng)預(yù)先搞清楚了，你理應(yīng)如此），如此你的第二幕實際上應(yīng)當自行寫出來。你知道你的沖突是什么，你知道你的不歸點是什么。那兩個點就像晾衣繩的兩端，現(xiàn)在你只需要沿著它們之間的線奔跑就是。

      但是，你如何從一個點到達另一個呢？從一個沖突開始，到達那個沖突不可逆轉(zhuǎn)的升級過程很少能通過單一步驟完成，它通常要求擴展為一系列動作和反應(yīng)。每個動作和（或）反應(yīng)就是一個場景。（如果你的沖突只通過一步就能得到升級，你將獲得一個極短的故事——事實上是一個兩幕的故事。我很快就要談到這一點。）只要你搞清楚了人物為了完成這一升級所必須采取的動作，你會發(fā)現(xiàn)，你可以在事件線條的末端獲得第二幕。

三幕劇段落摘自:《劇本結(jié)構(gòu)設(shè)計》

三 、毅力不夠

你們可以使用小黑屋碼字軟件，碼不完規(guī)定字數(shù)出不來，這也只是碼字輔助的工具，更多的還是靠“自覺”。

毅力很多時候還是歸根于人的惰性，你不可能通過使用一個輔助工具就能把一本小說寫完寫好。你真正不想碼字的時候時間都花在如何關(guān)閉小黑屋去了吧，你發(fā)現(xiàn)小黑屋完全關(guān)不住你，也阻止不了你玩手機。