聽(tīng)說(shuō)過(guò)小人書的，有沒(méi)有聽(tīng)過(guò)“小蟲(chóng)書”，這可是畫蟲(chóng)牛人齊白石獨(dú)創(chuàng)的寫生“口袋書”。作為中國(guó)嘉德香港春拍的一大焦點(diǎn)，一套出自齊白石之手的草蟲(chóng)寫生傳稿首度亮相，這也是白石老人自存的畫草蟲(chóng)寫生樣板的首度“曝光”。

這巴掌大小的“寫生”草紙本上不僅有毛筆勾勒的蜻蜓、蟋蟀、螳螂，還有老人較為鐘愛(ài)的土元，更為有趣的是這些小蟲(chóng)身邊還附有齊白石的“畫蟲(chóng)訣竅”，都說(shuō)畫龍點(diǎn)睛，但細(xì)品這些小稿上的“訣竅”你會(huì)豁然開(kāi)朗，因?yàn)橛行┫x(chóng)“不見(jiàn)眼”。

草蟲(chóng)寫生冊(cè)

據(jù)專家介紹，這套寫生傳稿出自資深藏家之手，是首度公開(kāi)的齊白石自存草蟲(chóng)寫生傳稿，此組寫生畫稿為齊白石案頭自存自珍之物，即為寫生之稿，亦可作粉本之用，未經(jīng)托裱，原汁原味，極為難得一見(jiàn)。

齊白石的畫作中，工筆草蟲(chóng)堪稱絕活，說(shuō)“超越古今”絕對(duì)貼切。在常見(jiàn)的花鳥(niǎo)畫中，草蟲(chóng)往往是花草的點(diǎn)綴，然而在齊白石的畫中，卻占據(jù)了重要的位置，甚至成為一幅畫的主角，在北京畫院所藏的齊白石《水紋蜻蜓》，一次就畫了十四只形態(tài)各異的蜻蜓。你可能會(huì)問(wèn)，蜻蜓還能型態(tài)各異？沒(méi)錯(cuò)，對(duì)于底子過(guò)硬，對(duì)各類蟲(chóng)子有研究的白石老人來(lái)說(shuō)，真的就是栩栩如生、形態(tài)各異。而此次曝光的小小畫稿，為人們揭秘了個(gè)中訣竅。

見(jiàn)過(guò)蜻蜓的正臉嗎？這里有“特寫”，不過(guò)話說(shuō)這正面有點(diǎn)“可怕”，但絕對(duì)寫實(shí)

蜻蜓寫生稿(1929年作) ，這上面的訣竅是：“后足與尾第二節(jié)齊”

這些畫稿中，最多的是蜻蜓，有七只之多，想來(lái)是當(dāng)時(shí)白石老人筆下心愛(ài)之物。造型或正或側(cè)，雙翅或開(kāi)或合，形態(tài)各異。其中有題尾“九節(jié)，尾黑色二分長(zhǎng)”，又有“后足與第二節(jié)齊”，人曾言白石老人畫蝦之節(jié)有數(shù)，如今可知老人筆下的蜻蜓，亦有如此精細(xì)之標(biāo)準(zhǔn)。蜻蜓畫稿雖為水墨成之，其造型之生動(dòng)，用筆之細(xì)致，相較工細(xì)寫就，亦不遑多讓。

蝗蟲(chóng)寫生稿

甲蟲(chóng)寫生稿

昆蟲(chóng)寫生稿

畫中點(diǎn)睛的那小蟋蟀絕對(duì)是白石老人經(jīng)過(guò)次次寫生得來(lái)的，從這解構(gòu)圖上可見(jiàn)，他特別留下了不同部位的繪畫要點(diǎn)——頭上一點(diǎn)墨眼也。此足第二節(jié)向內(nèi)向外皆可。

捉之仰劃一時(shí)不動(dòng)，蟲(chóng)亦癡也。二翅尖合圓形，非畫成之翅，故另畫此。

蚱蜢寫生稿（1926年作)，畫中這只蟲(chóng)此蟲(chóng)之頭能抬，此式低頭也。須有展開(kāi)者。

同時(shí)特別指出此蟲(chóng)腹有七節(jié)。

蚱蜢寫生稿(辛酉（1921年）作

此次寫生稿所繪草蟲(chóng)有大有小，或工筆或?qū)懸猓扔蟹磸?fù)勾摹，亦有一揮而就。一頁(yè)之上或僅有繪甲蟲(chóng)一只，亦或畫滿蚱蜢、蜂、蛾、螳螂。白石老人對(duì)螳螂似乎并不滿意，數(shù)易其稿，最后旁題“螳螂見(jiàn)另寫生傳稿，子如移孫需留意”?？芍藘?cè)亦是白石自家傳稿之一。小稿每頁(yè)僅有0.1平尺，為自家子孫所用，雖小卻精。

另一個(gè)老人鐘愛(ài)也是現(xiàn)在都不多見(jiàn)的昆蟲(chóng)——土元，土元也叫土鱉，是一種可入藥的昆蟲(chóng)。這套傳稿中《土元寫生稿》作于1921年的保定?？钍鹦劣衔逶鲁跏?，寫生于保定灶君廟夏天畸家?！跋奶旎奔词?span>齊白石的故交夏壽田（1870-1935）。0.3平尺的紙條上，繪有五只土元，畫家為每一只都設(shè)定了表現(xiàn)的重點(diǎn)，無(wú)論是“不見(jiàn)頭而發(fā)向后者有驚恐態(tài)”，亦或是“二須向前開(kāi)如八字者，行走之狀也”。再如“二須向上者，得意靜聽(tīng)之狀也”。畫面雖然簡(jiǎn)單，卻足以表現(xiàn)畫家對(duì)于物象的仔細(xì)觀察，細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)中帶有一絲天真。

土元寫生稿(誕生過(guò)程)

土元寫生稿

連同這套拍品在內(nèi)的400件近代名家作品將亮相“觀想——中國(guó)書畫四海集珍”專場(chǎng)。其中還有超過(guò)20件張大千的畫作。

如1974年芝加哥西納奇畫廊個(gè)展封面的《潑彩白蓮》、1982年香港集古齋展覽封面大幅潑彩《春云曉靄》、1984年紐約開(kāi)樂(lè)畫廊展覽工筆仕女《易安小姐》等等。

潑彩白蓮

其中，《潑彩白蓮》作于1973年，畫中白荷以寫意為之。構(gòu)圖采一朵開(kāi)荷及兩朵花苞入畫，設(shè)色清秀明麗，白荷和潑墨潑彩暈染而成的之荷葉虛實(shí)相生，墨彩淋漓。雖體力稍遜盛年，但畫中花卉毫無(wú)懈怠之筆，筆墨間更有勝早年之氣勢(shì)。該專場(chǎng)將于5月29日舉槌。

作者｜王萌

編輯｜劉腹嘿