保羅·塞尚(Paul Cezanne 1839—1906年)被譽為“現代繪畫之父”，在塞尚之前漫長的藝術發(fā)展史中，所有的畫家都把注意力放在再現客觀對象上，而畫家本人卻做了模仿自然的奴隸。但塞尚則放棄了傳統(tǒng)的藝術觀念和法則，完全依靠自己獨立的觀察進行創(chuàng)作，有意識地將注意力轉向表現自己的主觀世界，通過概括和取舍，從結構的觀點來描繪對象。正是由于塞尚這種繪畫的主觀性改變了整個西方藝術的進程，對他以后的藝術家產生了觀念上的巨大震撼，這種震撼導致了藝術思想的全面解放?？梢哉f，現代藝術起始于塞尚。

《廚房的桌子  》畫家：塞尚

塞尚最初曾參與印象派運動，參加過第一次和第三次印象派畫展。但印象派不注重形體結構，只重視光色效果的觀念同塞尚格格不入。從本質上看，塞尚是一個古典主義者，他最崇拜普桑藝術中那種平衡、寧靜和堅實的結構。塞尚有句名言：“根據自然，重畫普桑的畫?！庇∠笈稍谧非箝W爍不定的光影中卻忽略了對象的形和輪廓，他們的畫雖然明亮燦爛，但在塞尚看來卻雜亂無章。塞尚終于離開了他的印象派同伴，回到自己的家鄉(xiāng)?？怂?，開始了對藝術的苦苦探索和研究。

塞尚作品《有蘋果的靜物》

塞尚最大的愿望就是根據自己的觀察，盡可能客觀真實地描繪世界，而不像過去的畫家一切服從于傳統(tǒng)的經驗和法則。他認為應當忠實于自己面對自然所獲得的視覺感受，使作品既有印象派那樣強烈鮮明的色彩，又不舍棄對象的形體和結構，體現出普桑那種堅實、永恒與和諧的感覺。但是這種對結構和色彩的雙重追求似乎太難了，它們本身就是一對難以調和的矛盾，塞尚在探索中常常陷于絕望之中。經過一番痛苦艱難的努力，他終于創(chuàng)造出了屬于自己的藝術風格，逐步形成了新的藝術觀。

塞尚作品《牛奶罐和蘋果》

塞尚的第一個藝術觀點就是把結構視為表現一切物體的根本。

在塞尚看來，人的知覺、感覺本來就是混亂的，人們看到的對象也是散亂的。以往藝術家表現的對象都不真實，因為藝術家對物體的主觀感受會因個人情緒和心境等因素而發(fā)生改變。另一方面，物體由于光源和環(huán)境條件的變化，也會呈現出不同的面貌。所以，人們很難描繪出客觀真實的對象。塞尚決心探索一種風格，它必須深植于事物固有的本性之中，而應存在于人們對事物的感覺里。他終于獲得了成功，找到了物體最真實的本質，這就是物體的結構。他認為無論什么外界條件或藝術家的主觀情緒都不可能改變對象的結構，藝術家的職責就在于把混亂的知覺納入程序，在視覺范圍內獲得這種有結構的秩序。他開始用結構的觀點去認識和概括一切對象，實際上這恰好是一種主觀認識和描繪對象的方法。以往的藝術家都盡可能客觀地描繪對象，塞尚的初衷也是想要真實地觀察和描繪對象，但是他的結構觀卻具有相當的主觀性，這種創(chuàng)作中的主觀性成為后來現代藝術的基礎。

《從埃斯塔克看馬賽海灣》畫家：塞尚

塞尚曾說過：  “在自然里的一切，自己形成為類似圓球、立錐體、圓柱體。人們必須在這些單純形象的基礎上學習畫畫，然后人們就能畫一切想畫的東西?！睘榱嗣枥L物體的結構，塞尚要求對象盡可能靜止不動，這種苛求使模特兒很難做到，所以他畫得最多的還是靜物。這樣使他有可能對靜物的結構進行長時間的研究。

塞尚的第二個觀點是放棄一切傳統(tǒng)的法則，從零開始作畫。

塞尚作品《塞尚夫人的肖像》

出于渴望真實的初衷，塞尚認為許多公認的傳統(tǒng)法則并不能導致繪畫的真實。如透視法，它只是引導人們的理智，在平面中創(chuàng)造出的三度空間的幻想，和我們目睹的真實有相當的距離。所以塞尚在作品中盡可能不用透視線和明暗對比來表現空間關系，只用色彩的協(xié)調和對比來塑造形體，表現出堅實深遠的空間感。塞尚也不打算沿襲傳統(tǒng)的油畫技巧，他總是仔細地研究對象，思考著描繪對象的手法，就像在他之前從來沒有人畫過畫一樣，有時他要觀察20分鐘才動手畫一筆。

他認為繪畫要表現出物體的結構，達到堅實宏偉的效果，就要用像磚石工砌墻那樣的方法，用畫筆或畫刀排列出層層疊疊的色塊，以此表現體積和深度使之具有一種建筑般的結實感。塞尚曾說過，線條和明暗都不存在，只存在色彩之間的對比，物象的體積是從色調準確的相互關系中表現出來的。

塞尚作品《玩紙牌的人》

正因為塞尚放棄了所有的傳統(tǒng)法則，獨自重新探索繪畫的表現手法，所以他的作品往往有一種缺少技巧的稚拙感，甚至被一些人譏笑為“涂鴉”。他在作畫時首先關注的是對象的結構和構圖的均衡。為達此目的，他不僅使用稚拙的技巧，也使用拉長和變形的手法，甚至還舍棄了對象的質感，使他的作品既粗放結實、樸實稚拙，又顯得沉穩(wěn)冷峻。

塞尚出生于法國南部一個小鎮(zhèn)?？怂?，父親當過制帽廠主，后來成為銀行家為塞尚提供了優(yōu)裕的環(huán)境。他青年時代到巴黎求學，熱愛文學繪畫。他同小說家佐拉是同鄉(xiāng)，也是朋友。塞尚起初也受到印象派的影響，描繪一些充滿光色的作品，但他本質上傾向于古典主義，不滿意印象派對結構和形的忽視。在他展出的作品受到批評后，便回到故鄉(xiāng)埃克斯閉門研習自己的藝術。父親去世后他繼承了一大筆財產，他無須為生活而憂愁也沒有曲折的經歷和磨難，只是全身心地投入到藝術探索中，創(chuàng)作了大批獨具特色的作品形成了自己獨特的藝術思想，成為開創(chuàng)現代繪畫的一代宗師。

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