一、吐字潤腔 

　　豫劇唱腔中的字是依據(jù)河南語言的聲調(diào)、語勢、語氣、語調(diào)的特征而形成自己的風(fēng)格的。根據(jù)元?周德清《中原音韻》等書記載，中州韻的聲調(diào)有陰平、陽平、上聲、去聲。其調(diào)值陰平走高，陽平走低，上聲高平，去聲走低而有轉(zhuǎn)折。中州韻的聲調(diào)反映了宋元兩代中州地區(qū)(今河南一帶)北方語言的規(guī)律和特點(diǎn)。開封是宋代京都所在，是宋代政治、經(jīng)濟(jì)、文化的中心，因此豫劇依其源流以河南開封一帶語言為標(biāo)準(zhǔn)音。 

　　如豫劇《花木蘭》中“但愿得二爹娘長壽百年”的第一句“這幾日”，按照中州韻的語音聲調(diào)應(yīng)為“這”(zhě),把去聲走低并轉(zhuǎn)折上去,“幾”(jī) 上聲高平,“日”(rǐ )去聲走低再轉(zhuǎn)折向上。這樣的字音聲調(diào)的調(diào)值才是河南話,唱起來才有豫劇的風(fēng)味。此外，有些字的韻母很有地方特色，如把“棉花白”的“白”(bai)唱成(bε)?！霸蹆蓚€(gè)在學(xué)校”的“學(xué)” (xue)唱成(xuo)等，都可增加吐字的地方色彩。 

　　豫劇表演藝術(shù)家們在繼承傳統(tǒng)唱腔吐字的基礎(chǔ)上，準(zhǔn)確、熟練地掌握了河南地方語言的特征。他們對唱腔中每一個(gè)字韻和腔灣的處理，無不滲透著濃厚的鄉(xiāng)土之音。為表達(dá)劇情內(nèi)容和思想感情而運(yùn)用語調(diào)上的高、低、強(qiáng)、弱，節(jié)奏上的疾、徐、舒、緩和各種不同的語氣、語勢，創(chuàng)造出各具特色的唱腔風(fēng)味。如豫劇《紅娘》中的一句唱腔： “我就說呀，張先生的病疾不輕啊……”一句中，著名豫劇表演藝術(shù)家常香玉在演唱時(shí)將前半句用說話的語調(diào)念出，后半句用一些裝飾音把字的聲調(diào)、節(jié)奏校正好，與河南話生活中語言的聲調(diào)、節(jié)奏貼近，句尾時(shí)帶出的笑聲，令人感到妙趣橫生、活潑生動(dòng)。完整地欣賞這段唱腔，會(huì)令人感到自由跳蕩的流水節(jié)奏、優(yōu)美動(dòng)聽的聲腔旋律、富有表情，準(zhǔn)確清晰的地方語調(diào)及演唱中根據(jù)情緒需要而帶出的幽默的笑聲、詼諧的嘆息聲，將紅娘活潑、熱情、正義、風(fēng)趣的人物性格刻畫得淋漓盡致、栩栩如生。 

　　吐字潤腔是豫劇唱腔風(fēng)味的基礎(chǔ)，通過潤腔唱出感情、唱出藝術(shù)、唱出風(fēng)格。一個(gè)有經(jīng)驗(yàn)的演員在演唱中能夠通過自己的體驗(yàn)、構(gòu)思、創(chuàng)作，采用具體的表現(xiàn)手段，如字態(tài) (噴、吞、吐、送的吐字方法)、聲態(tài) (聲音的真假、濃淡、曲折多變)、動(dòng)態(tài) (節(jié)奏的強(qiáng)弱快慢、輕重緩急)，構(gòu)成千姿百態(tài)的聲腔織體，使演唱達(dá)到表情達(dá)意、動(dòng)人心弦的意境，使觀眾與演員之間感情得到交流，使觀眾聽其聲、思其字，完全沉浸、陶醉于藝術(shù)規(guī)定的情景之中。 

　　二、音調(diào)潤腔 

　　（一）裝飾因素 

　　裝飾音的運(yùn)用，是音調(diào)潤腔的主要表現(xiàn)手法。在豫劇的唱腔織體上，不論哪一個(gè)流派的演唱都大量使用裝飾音來美化旋律、協(xié)調(diào)語言、突出韻味，使唱腔表現(xiàn)出濃郁的生活氣息和獨(dú)特的地方風(fēng)味。一個(gè)曲調(diào)看起來似乎平淡無奇，但通過有經(jīng)驗(yàn)的演員根據(jù)唱詞內(nèi)容和感情加上豐富多彩的裝飾音的處理，就會(huì)使唱腔添色生輝。明代戲曲家王驥德在《方諸館曲律》中說:“樂之筐格在曲，而色澤在唱?！雹僭〗缫嘤兴狼畛f。豫劇唱腔旋律并不是呆板的、機(jī)械的，它有著微妙的靈活性。有曲譜之后，還須經(jīng)過演唱者運(yùn)用多種裝飾音，對唱腔的基本旋律進(jìn)行潤飾、加工，方能成為有聲有色、有血有肉、有光彩個(gè)性的藝術(shù)品。唱腔中所運(yùn)用的裝飾音根據(jù)其作用與部位的不同，可分為曲調(diào)性與字調(diào)性兩種。