吳投文：1968年生，湖南郴州人。文學(xué)博士，湖南科技大學(xué)人文與傳播學(xué)院教授。發(fā)表論文與評論一百五十余篇，出版有學(xué)術(shù)著作《沈從文的生命詩學(xué)》和詩集《土地的家譜》等。發(fā)表詩歌三百余首，入選多種詩歌選本。

月光白得很

王小妮

月亮在深夜照出了一切的骨頭。

我呼進(jìn)了青白的氣息。

人間的瑣碎皮毛

變成下墜的螢火蟲。

城市是一具死去的骨架。

沒有哪個生命

配得上這樣純的夜色。

打開窗簾

天地正在眼前交接著白銀

月光使我忘記我是一個人。

生命的最后一幕

在一片素色里靜靜地彩排。

月光來到地板上

我的兩只腳已經(jīng)預(yù)先白了。

2002年

（選自《當(dāng)代詩歌精選》漓江出版社2006年版）

吳投文：從詩人靈魂中吐露出來的氣息

在我的印象里，王小妮可能是少數(shù)幾個寫月光最多的中國當(dāng)代詩人之一。她有一本詩集《月光》，收錄的全部是有關(guān)月光的詩，可見月光在她的寫作中有著不一般的意義。大體來看，王小妮筆下的月光世界有一種奇異的清幽之氣，甚至隱隱地有一種陰森的詭異之氣，但在境界上又有一種澄澈的清明，仿佛月光下的一切都隱含著生命的神性和奧秘。這是月光帶給一位詩人的奇異感悟。讀她的《月光白得很》，有一種驚異的感覺，尤其驚異于她筆下的月光有一種峻險的幽深和隱隱逼人的寒氣，別有一番感觸。

首先是標(biāo)題的直白，看似無意義的一個標(biāo)題，卻有一股抓人的力量?！霸鹿獍椎煤堋?，作為一個標(biāo)題，確實(shí)是夠懸的，在平實(shí)中又給人一種陡峭的感覺。同時，這個標(biāo)題有很強(qiáng)烈的暗示性，標(biāo)題的重心落在一個“白”字上，白在詩中既是色彩感的呈現(xiàn)，也是詩人情緒上的流露。顯然，月光在詩人的筆下并不只是一個充滿詩意的自然意象，更多的還是詩人氣質(zhì)和人格的投射。

其次是意象的奇崛。詩中的意象骨頭、骨架、白銀、腳等等，獨(dú)立地看，似乎也很平常，都與月光的白有關(guān)，但聯(lián)結(jié)成一個整體來看，與詩人流露在詩中的情緒是完全協(xié)調(diào)一致的，有一種崢嶸的氣象之美。顯然，在詩人的想象到達(dá)的地方，月光已是某種生命情境的外化，詩中意象的精確都處置在詩人情緒的微妙流露上，意象恰恰代表詩人的存在狀態(tài)，月光在詩中有一種孤絕之美，而這大概正是詩人的某種情緒體驗(yàn)。詩中的意象無一處不與月光有關(guān)，都隱隱透著孤寒。此詩在意境上是純凈的，也是憂郁的，就與這種孤寒有關(guān)。

再就是語感的流動以及表現(xiàn)在語言上的陌生化，也是此詩成功的一個重要原因。一首詩的語感頗能見出詩人的功力，語感實(shí)際上也是詩人靈魂中的某種氣息，無法被扭曲為一種他者的聲音。此詩寫得疏淡自然，卻又渾然一體，盡管詩中的跳躍和轉(zhuǎn)換也是比較大的，但并沒有帶給讀者斷裂或滯澀的感覺。在某種程度上，語感是一首詩整體性的保證，此詩有一種內(nèi)在流動的音樂感，正是語感帶動和生成的結(jié)果。詩人處于望月沉思的狀態(tài)，她的心中是有一種音樂在流動的。

王小妮的《月光白得很》境界闊大，自成格調(diào)，既有一種近乎粗糲的沉雄之美，也有一種鉛華脫盡的潔凈之美，細(xì)膩與粗獷在詩中結(jié)合得恰到好處。我覺得此詩是寫人生的自在境界，寫人生的某種孤絕體驗(yàn)，自在與孤絕并不相悖，自在者多孤絕，孤絕者多自在，人生的復(fù)雜況味包含在其中。詩人感嘆，“沒有哪個生命/配得上這樣純的夜色”，這是何等清幽的境界！詩人又說：“月光使我忘記我是一個人”，月光就是詩人心跡的流露，詩人借月光的潔凈與曠遠(yuǎn)寫自我的心境，流露出深長的人生感喟。月亮和月光是詩人使用得最頻繁的意象之一，可能也是最有寄托性的意象。一位詩人如果只是孤立地去描摹事物本身，而不是隱身到意象的情采里，意象就無意義，不過是空洞的符號而已。王小妮寫月光，寫月光的白，把意象處置在內(nèi)心的感應(yīng)上，詩中似乎有一種默念的聲音，那是從詩人靈魂中吐露出來的氣息，也是詩人觸動在內(nèi)心的清醒。

【新經(jīng)典導(dǎo)讀總第4期/刊《特區(qū)文學(xué)》2017年第4期】

責(zé)任編輯：陽村

（選自中國詩歌流派網(wǎng)論壇《特區(qū)文學(xué)》讀詩會欄目）