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— — — — 不忘初心，方得始終 — — — — ▼▼▼ 紐曼《 Canto XV from 18 Cantos 》，1964年  看見紐曼的作品，許多人都無法理解，甚至詆毀的評價(jià)認(rèn)為這樣的畫作自己也可以完成，這樣的作品竟然可以參展，甚至標(biāo)出天價(jià)的出售價(jià)格……  二戰(zhàn)，戰(zhàn)火紛飛 越是戰(zhàn)爭年代 人們的心理壓力越大 越來越多的藝術(shù)家對藝術(shù)的表現(xiàn)形式 就與和平年代相差甚遠(yuǎn) 藝術(shù)家保羅·克利就曾經(jīng)說過 世界變得越可怕，藝術(shù)就變得越抽象
大家都看過畢加索的作品 在戰(zhàn)爭年代生活的畢加索的藝術(shù)作品 越來越抽象化 除了反叛、無邏輯 更多的是昏暗、無助與憤怒 反觀紐曼 他也是抽象主義藝術(shù)家 中的其中一位 羅斯科《Untitled》，1968年 在抽象表現(xiàn)主義畫派中 還有很多細(xì)小的分支 與以波洛克、德·庫寧等人 為代表的行動(dòng)畫派不同 紐曼、羅斯科、斯蒂爾等人的風(fēng)格 則被稱為色域繪畫 紐曼《galaxy》，1949年 紐曼是這一領(lǐng)域中 最早的實(shí)踐者
紐曼來自于一個(gè)猶太人家庭 從小 他便對藝術(shù)有著濃厚的興趣 他常常逃課去看各類美術(shù)展覽 并加入了“藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟” 進(jìn)行繪畫的研究和學(xué)習(xí)
紐曼在大學(xué)攻讀哲學(xué)專業(yè) 的同時(shí)輔修了繪畫課程 然而紐曼在大學(xué)畢業(yè)以后 卻到了父親的服裝廠上班 在這段之間內(nèi) 他并未真正的接觸有關(guān) 藝術(shù)方面的工作 紐曼在1956年參加了 三次藝術(shù)教師資格證開始 其中一次開始的水彩 只得到了33分 紐曼想成為藝術(shù)教師的愿望 慘敗告終
紐曼《The Blessing》，1944年 上世紀(jì)30年代初 紐曼正式開始創(chuàng)作 最初，他的作品并沒有自己的風(fēng)格 也十分沒有特色，這讓他十分痛苦 所以紐曼將自己早期的作品幾乎都銷毀了
紐曼《Untitled》，1945年 由于初期創(chuàng)作上的失敗 讓紐曼一度放棄了繪畫 轉(zhuǎn)而成為了抽象主義的 藝術(shù)評論撰寫員、展覽組織人員 在這期間 他結(jié)識(shí)了波洛克、羅斯科等人 并與他們成為了摯友
紐曼《Moment》， 1946年 從1948年開始 紐曼終于找到了自己的繪畫風(fēng)格 當(dāng)時(shí)他創(chuàng)作了一幅名為《Onement I》的作品 統(tǒng)一的暗鎘紅背景下，一條細(xì)細(xì)的亮鎘紅色帶 垂直地深入到了畫面的中心
紐曼《Onement I》，1948年 對于這幅作品紐曼曾說 我意識(shí)到這里有些名堂 可以有一個(gè)新的開始 在這之后 紐曼變開始了這種繪畫的方式 并將這些線條稱之為 “ZIP”（拉鏈）
紐曼《Onement III》，1949年 看似“隨手一畫”的線條 紐曼有時(shí)會(huì)花費(fèi)長達(dá)幾個(gè)星期的時(shí)間 去推敲、琢磨
紐曼曾在許多文章中寫道 （藝術(shù)家）以他的欲望、他的意志來 建立有序的真理 那便是他對生命與死亡 的神秘性態(tài)度的表達(dá) 可以說，藝術(shù)家像一個(gè)真正的創(chuàng)造者 那樣探究宇宙。也恰恰是這一點(diǎn) 使得他成為一個(gè)藝術(shù)家
紐曼《亞當(dāng)》
紐曼《Two Edges》，1948年 1950年，紐曼在被譽(yù)為 抽象表現(xiàn)主義畫家大本營 的貝蒂·帕森斯畫廊，舉行了首次個(gè)展 在展覽上 紐曼說：“從一定程度上 我們正處在以我們自己的 圖像改造世界的過程中
部分抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家合影 在《新美學(xué)前言》中 紐曼就曾這樣寫道 除空間以外，最喧嚷的是什么 我的繪畫既不關(guān)心空間的擺布 也不關(guān)心形象，而是關(guān)心時(shí)代的感覺
到了后期，紐曼一改以前 色塊斑駁的風(fēng)格 將色塊逐漸變?yōu)槠秸募兩€條 在后來就開始越來越細(xì) 也越來越垂直
紐曼《是誰在害怕紅黃藍(lán)III》 《是誰在害怕紅黃藍(lán)III》 由最基本的三原色構(gòu)成 給人一種強(qiáng)烈的視覺沖擊 邊緣的黃色給人一種向外輻射的趨勢感 藍(lán)色則有一種內(nèi)向的聚合性
紐曼《安娜之光》，1968年 紐曼曾明確地強(qiáng)調(diào)過 觀眾必須要在一個(gè)很近的距離觀察他的作品 他希望自己的作品 讓觀眾產(chǎn)生一種幾乎被 整個(gè)畫面吞噬的恐懼和驚愕感
紐曼《Canto XV from 18 Cantos》，1964年
紐曼《The Wild》，243×4.1cm，1950年 紐曼作品與空間概念 對很多雕塑家都有著深遠(yuǎn)影響
藝術(shù)家James Turrel作品
藝術(shù)家Anish Kapoor作品 紐曼自己也創(chuàng)作過一些雕塑作品 這些作品為認(rèn)為是三維的“拉鏈” 這是創(chuàng)作于1963年的《殘破的方尖碑》 一塊倒置的方尖碑其頂端 與一座金字塔型椎體的頂端平衡相對
紐曼硬朗又邊際分明的大面積色塊 被公認(rèn)為對“后繪畫抽象主義” “極簡主義”等現(xiàn)代派畫家產(chǎn)生了重大影響 伊夫·克萊因作品
弗蘭克·斯特拉作品 其實(shí)在當(dāng)時(shí)相比較紐曼 人們更看好波洛克的作品 紐曼的作品不僅賣不出去 還多次被拒絕參展 作品甚至被遭到惡意的破壞
紐曼《Be I》，283.2×213.4cm，1970年 幸而，紐曼的妻子一直堅(jiān)定的支持著 自己的丈夫，并省吃儉用建立了紐曼基金 她深信，總有一天人們會(huì)讀懂紐曼 紐曼妻子的決心終于得到了回應(yīng) 一位美國收藏家在拍賣行買走了 紐曼的《尤利西斯》 由這里開始 紐曼的繪畫開始逐漸受到 世人的關(guān)注與重視
紐曼《Onement VI》，304.8×259.1cm，1953年 2013年，紐曼的最大尺幅作品《安娜之光》 以1.057億美元的高價(jià)賣出 同年，《Onement VI》在紐約蘇富比 拍賣行以0.438億美元的價(jià)格成交。 2014年，紐曼的另一幅作品《黑火I號(hào)》 又被一名神秘買家以0.842億美元的價(jià)格拍得 紐曼的作品最終還是得到了 人們的認(rèn)可與肯定 像紐曼這樣的藝術(shù)作品 與其只是了解其表面的含義 不如去思考背后的含義
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