人們在談到古詩詞時，往往會提及風、花、雪、月四種典型的意象。其實，另一種意象——雨，在古詩詞中出現(xiàn)的頻率與前四種相比，可以說是有過之而無不及。雨是一種自然現(xiàn)象，是從云中降落的水滴。雨的成因多種多樣，它的表現(xiàn)形態(tài)也各具特色，有毛毛細雨，也有傾盆而下的暴雨。在古中國，雨被認為是一種很重要的自然資源，因此雨又被稱為“甘霖”、“甘澍”，二十四節(jié)氣中有“雨水”、“谷雨”兩個節(jié)氣。在我國的傳統(tǒng)節(jié)日中，寒食節(jié)和清明節(jié)附近是容易陰雨連綿的，杜牧的名詩就有“清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂”兩句，廣為傳頌。從四季來看，以春秋兩季，雨水居多，春雨多給人以喜悅，而秋雨多給人以悲傷，這在古詩詞中都有反映。

　　雨，是歷代詩人慣用的一個意象。它以不同的情態(tài)，寄托著詩人不同的情思，它淅淅瀝瀝地下著，既潤澤了詩人的彩筆，也打濕了讀者的眼簾。古詩詞中的雨大致可以分為以下幾類：

　　一、雨之喜

　　上文提及，雨是一種重要的自然資源，它滋潤萬物，為大地增添勃勃生機，特別是在大地久旱之際，一場及時雨，可以說是救苦救難的良藥。杜甫有詩：“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲。野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。”（《春夜喜雨》）這首詩是詩人在成都草堂居住時所作。在作此詩的前一年，京畿一帶有嚴重災(zāi)荒，“米斗至七千錢，人相食”。因此，杜甫一聽到這美妙的雨聲，就感到無限的喜悅，這喜悅的背后恰恰反映了詩人崇高的憂國憂民之情。他說春雨“隨風潛入夜，潤物細無聲”，春雨伴隨著春風，悄悄地潛入夜幕，那雨絲細細密密的，深情地無聲地滋潤著整個大地。這兩句將春雨擬人化，賦予其情感。春雨已經(jīng)不再是冷漠的無情之物，而是一位體貼的溫柔的通曉人心的女子。她在傍晚時分降臨，但又不想打擾了正在入睡的人們，所以，等到夜深了她才悄悄地降落下來，她滋養(yǎng)著整個干涸的大地，也是那樣的寂靜和無聲?！皾撊胍埂焙汀凹殶o聲”相配合，表明那雨是伴隨著春風而來的細雨，而且表明春雨是有心“潤物”，無心討“好”，春雨降臨恩澤，不求回報，這是多么無私的奉獻精神。詩人妙筆生花，熱忱地表達了對無私春雨的贊美和熱愛。

　　《蘇秀道中》是曾幾的一首七律，這是一首充滿輕快旋律和酣暢情致的喜雨詩。秋日久旱，忽然天降甘霖，作者的欣喜之情可以想見，他說：“不愁屋漏床床濕，且喜溪流岸岸深。”他歡喜不已，甚至認為即使是自己的房屋破舊，大雨淋濕了床，淋濕了被子、衣服，他都是高興的，他更加希望看到的是溪中的水都是滿滿的、深深的。這兩句分別化用杜甫的《茅屋為秋風所破歌》之“床頭屋漏無干處”，《春日江村》之“溪流岸岸深”句，一聯(lián)之內(nèi)，兩用杜詩，表情達意尤為自然貼切，極寫詩人的歡喜之情，表達了詩人對民生的關(guān)注。秋雨、梧桐，是代表愁苦的典型意象，作者卻說雨落梧桐是最美妙的聲音，這也表明了他對人民的關(guān)切心情。

　　喜雨，也并非一定是及時雨，當然也與作者的心境有關(guān)。如若這雨的到來，為自然增添幾分姿色，而此時作者的心情又是舒暢的，那么這雨也稱得上是喜雨。韓愈說“天街小雨潤如酥”，杜甫說“細雨魚兒出，微風燕子斜”，僧志南說“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”，王維說“空山新雨后，天氣晚來秋”……很顯然，這些雨都是令人喜悅的。

　　杜甫除了上述的《春夜喜雨》一詩，還有一首《晨雨》，顧名思義，詩寫的是清晨微雨。與詩人其他詠雨詩“從題外著筆”不同，此詩從正面切題，字字實寫小雨，充分顯示了詩人摹景狀物的筆力?！办F交才灑地，風逆旋隨云”兩句，轉(zhuǎn)寫雨的動態(tài)，凸顯雨之細膩?！办F交才灑地”是說，晨雨十分輕細，只有和著霧氣變得濕重時能能落到地上。雍裕之形容柳絮是“無風才到地，有風還滿空”，柳絮輕盈，易被風吹起，人人皆知，而杜甫筆下的晨雨竟也這般輕盈，如果不借助他物甚至都不能落地?！帮L折旋隨云”句寫的仍是晨雨之柔，它好像弱不禁風，風吹便被折斷，隨即就飄向天空，又化作云霧。一個“折”字，將雨絲連綿的情狀十分真切地傳達出，它好像是千萬條游絲，被風一吹便斷?！罢邸弊旨蕊@風力之猛，更細致地描摹出雨之輕柔。

　　蘇軾有著名的《飲湖上初晴后雨》二首，其中一首流傳最廣的“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，描寫的是西湖之形美與神美。顯然，這里的雨作用是十分微妙的，它為西湖蒙上了一層輕紗，使之更具魅力?！八鉃囦偾绶胶谩泵鑼懳骱缣斓乃妫涸陉柟鉅N爛的照耀下，西湖的水面顯得十分平靜，偶爾有一陣輕風吹過，波光蕩漾，水光閃閃，十分美麗?！吧缴諠饔暌嗥妗笔敲鑼懳骱掠陼r的山色：青山被煙雨所籠罩，看起來朦朦朧朧的，仿佛罩上了一層薄薄的紗，若有若無，非常奇妙。這里，既有晴和之景，又有雨天之韻，但是不管是寫晴天之湖光也好，寫雨天之山色也罷，晴和雨都是相互襯托的，兩者殊途同歸，那就是共同表現(xiàn)西湖的美色。同時，晴和雨又是不可分割的，西湖的天氣本就氣象萬千，或朝暉夕陰，只有晴雨融合，才能表現(xiàn)出西子湖真正的面目來。通過詩人“晴方好”、“雨亦奇”這一盛贊，為讀者呈現(xiàn)出不同天氣下西湖美景，流露出其對西湖無限的喜愛之情。

　　西湖遇上濛濛細雨自然是美妙的，如果一場聲勢浩大的急雨到來，西湖又是什么樣的呢？蘇軾亦有描繪?！读露呷胀亲頃肥翘K軾在杭州任通判期間所作的組詩。這年六月二十七日，他游覽西湖，在船上看到奇妙的驟雨之景，再到望湖樓上喝酒，寫下五首絕句。其中的一首曰：“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天?！痹姷那皟删鋵⒁粓龊鋈欢鴣淼捏E雨，寫得如此鮮明，富于情趣。詩人把用“翻墨”喻黑云，寫出云的來勢；用“跳珠”來描繪雨的動態(tài)，有聲有色，十分形象；“黑云翻墨”與“白雨跳珠”形成強烈的色彩對比，給人以很強的質(zhì)感。一個“未”字，突出了天氣變化之快；一個“跳”字、一個“亂”字，寫出了暴雨之大，雨勢之急。說明這是一場過路的陣雨，一剎那來，瞬間而去。可不是嗎，不一會就是“卷地風來忽吹散，望湖樓下水如天”的景象了。詩的后兩句描寫的是雨后的西湖風光?！熬淼仫L來忽吹散”，猛然間，狂風席卷大地，直把湖面上黑云吹散煙消云散，于是大雨也就不知所蹤了?！巴窍滤缣臁贝箫L吹走了烏云、驟雨，湖面上瞬間恢復(fù)了平靜，此時，水映著天，天照著水，西湖碧波微微蕩漾，遠看就像一塊巨大的翡翠，溫柔而明媚。

　　除此之外，蘇軾還寫過一首關(guān)于暴雨的詩《有美堂暴雨》，詩以雄奇的筆調(diào)、新妙的語言有聲有色地摹寫了驟然而至的急雨之景，氣勢十分雄偉壯大。“天外黑風吹海立，浙東飛雨過江來”兩句，寫暴雨突來，風起云涌之勢。天邊的暴風，挾帶著烏云，把海水吹得幾乎立了起來；一陣暴雨，從浙東渡過錢塘江，向杭州城襲來。上句用“天外黑風”形容狂風驟起，天地變色的景象。風是看不見的，蘇軾卻給它著色，說是黑風，以視覺代替感覺，很形象地表現(xiàn)了暴雨來時疾風挾著烏云飛奔的情形?！按岛Ａⅰ眲t表現(xiàn)暴風之猛烈，雨勢之滂沱。有美堂縱然很高，但作者不可能見到大海，因此“吹海立”是想象之詞。下句寫風帶著暴雨從東面漸漸而來，連用“飛”、“過”、“來”三個動詞，極為生動地展現(xiàn)暴雨由遠及近、呼嘯奔來的壯觀景象。夏天的暴雨，區(qū)域很小，來勢迅猛，作者通過“飛雨過江來”五字，將這一情況囊括殆盡。

　　西湖多荷花，夏日雨落荷葉的景象亦是一抹獨特的風景。楊萬里的《昭君怨·詠荷上雨》一詞，描寫的正是詞中情形。作者夢到自己駕著一葉扁舟在西湖游玩，游過荷葉荷花下面，到處都是荷葉荷花的清香。西湖水面煙霧迷茫，香氣與煙霧摻雜在一起，仿佛仙境一般。突然一陣急雨襲來，敲打著船篷，作者被驚醒，眼前又是另一幅精美的圖畫：“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚”，荷葉上的雨，晶瑩剔透，它在荷葉上跳來跳去，忽聚忽散，散后像千萬顆珍珠一樣，四處迸射，最后還是聚在一起，“聚作水銀窩，瀉清波”，像一窩泛波的水銀，亮晶晶的，瀉到水中。這幾句描寫的是作者醒來時看到的景物，與先前的夢境相映成趣，把如此細微的景物描寫得極為細致，使人如親眼所見?！皡s是”二字，承上啟下，把夢境和現(xiàn)實串在一起；“跳”字說明雨下得很急，與上片的“打”字相呼應(yīng)?！吧ⅰ迸c“聚”二字，十分準確地刻畫出池荷上的雨珠的狀態(tài)變化，散時如珍珠，聚時似水銀?！疤?、“散”、“聚”、“瀉”，四個動詞連用，把雨打荷葉，荷葉上水珠周而復(fù)始滾動的情景寫得活靈活現(xiàn)。

　　 秦觀的《好事近·夢中作》寫的是夢中所見美景。詞開篇便描繪了一幅生機盎然的春景，“春路雨添花，花動一山春色”，一場春雨為山路增添了許多鮮花，花兒姹紫嫣紅，迎風擺動，風姿綽約，為滿山增添了盎然春色。這“春路雨添花”之“添”字，用得十分精妙。本來，在春雨的滋潤下，山花開放是尋常自然之事，作者卻說這山花是春雨“添”的，這樣不僅寫出春雨“錦上添花”之作用，還把靜態(tài)景物動態(tài)化，使人如見百花緩緩而開的情景。另外，“添”字表明春雨來的及時，山花開得迅速，詞人在不知不覺中突然感受到春天的美好，喜悅之情溢于言表?！盎▌右簧酱荷敝皠印弊郑玫靡嗍乔〉胶锰?，它將春花與春色有機地融為一體。春花是春天最具代表性的景物，當鮮花爭奇斗妍之時，就是春天明媚燦爛的時候。

　　“咸陽橋上雨如懸，萬點空濛隔釣船”是溫庭筠《咸陽值雨》中的兩句，描寫的是咸陽橋雨景。咸陽橋，即西渭橋，在唐代，西渭橋也是送客惜別的地方，如王維的《渭城曲》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新，勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”描寫的就是渭城送別的情景。既是送別之地，多少帶著些哀傷，然而詩人此番雨中徜徉，并無悲傷之情，反而充滿閑適悠然。咸陽橋上的雨在作者筆下是“如懸”的，好像是千萬條細絲從空中垂下來的一樣。這個“懸”字，將雨腳綿延如虛懸空際的簾箔之質(zhì)感，形象生動地傳出，令人神往。下一句，緊承上句，把視角從橋頭推向遠處的水面，從更為開闊的角度來寫這茫茫雨色?！叭f點”言雨絲之密集；“空蒙”二字渲染出云行雨施、水氣迷離的特殊景象，點出這場春雨為周圍環(huán)境所帶來的影響。這種煙雨霏霏的景象類似江南水鄉(xiāng)的天氣，是詩人著力刻畫的意境?！搬灤笔菍嵕懊鑼懀瑹熡赆灤緛砭褪且环赖乃?，詩人還用一個“隔”字，更把水墨的那種隱約夢幻感進一步強化。

　　李廌的《虞美人·玉闌干外清江浦》有“好風如扇雨如簾，時見岸花汀草、漲痕添”兩句，描寫春夏之交的雨景?！昂蔑L如扇”比喻新穎別致，不落窠臼。陶淵明有“春風扇微和”之句，其中的“扇”字是動詞；這里的扇是名詞，與陶詩的用法不同，應(yīng)為獨創(chuàng)。春夏之交的風，微涼清爽，比起春天吹面不寒的楊柳風，更多了幾分暖意，但又無夏日之風的燥熱感，因此十分怡人。有好風，怎能少了好雨的陪伴，作者眼中的雨“如簾”，繪景更妙，它不僅曲狀了疏疏細細的雨絲，而且又還原了當時所見：人在玉闌干內(nèi)，從內(nèi)看外，雨絲就真像掛著的珠簾。“岸花汀草、漲痕添”句，描寫的正是人隔簾所見。夏雨時斷時續(xù)，一番雨剛停，另一場雨又到，為河水添上新的漲痕，所以說是“時見”。寫“漲痕添”從“岸花汀草”方面著眼，便創(chuàng)設(shè)出一種幽美的詞境。

　　“微雨夜來過，不知春草生”兩句是韋應(yīng)物《幽居》中的佳句，以白描手法寫出詩人對春天的感受。春雨在夜間悄然而至，潤物細無聲，不知不覺中，在春雨的滋潤下，小草已經(jīng)萌生。春雨一般是細如牛毛的，讓人難以察覺，作者稱之為“微雨”，準確地把握住了春雨的特點。春雨是夜間來臨的，作者并沒有眼見，只是由眼前景物生發(fā)的感覺，感覺它是來過的。著一“過”字，便寫出了詩人的感受，流露出些微的欣慰之感。這兩句表面寫的是春景，實際是寓情于景，借景抒情。很顯然，這場“微雨”是很討人喜愛的，它無聲無息間催生了小草，為人間點綴了綠意?！安恢奔础笆獠恢敝?，表露出作者心中的驚喜與欣慰之情。這里有一派生機盎然的春天氣息，也有詩人熱愛大自然的愉快情趣。比之謝靈運的“池塘生春草，園柳變鳴禽”（《登池上樓》），更顯含蓄蘊藉，豐富新鮮。

　　二、雨之愁 

　　人生苦短，倏忽而已，當詩人們正處人生低谷時，加之傷春悲秋、離愁別恨、寂寞無奈之的情感，再逢雨飄然而下，這雨就成了苦雨，它承載了詩人們的失意與愁苦。春季多雨，雨摧殘了花兒，加速春天的離去；秋季多雨，雨打芭蕉，點滴霖淫，一葉葉一聲聲，滴在愁人的心頭。戴叔倫說“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒”，李煜說“簾外雨潺潺，春意闌珊”，李商隱說“階下青苔與紅樹，雨中寥落月中愁”，“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”，柳永說“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”……這些雨都是惹人憂愁的。

　　寫梧桐（空階）、細雨的詩詞，最有代表性的當為南宋蔣捷的《虞美人·聽雨》?！吧倌曷犛旮铇巧?。紅燭昏羅帳。壯年聽雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風。而今聽雨僧廬下。鬢已星星也。悲歡離合總無情。一任階前、點滴到天明。”詞人通過聽雨這個獨特的視角，分別展現(xiàn)了自己不同人生階段的狀態(tài)。少年時，是“少年聽雨歌樓上。紅燭昏羅帳”；中年時，是“壯年聽雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風”；而現(xiàn)在呢？“而今聽雨僧廬下。鬢已星星也”，人生浮沉幾十年，詞人已經(jīng)改變，國家也換了朝代，不變的唯有眼前這雨，依舊是滴滴嗒嗒落個不停。“悲歡離合總無情”，這句是詞人遍覽自己的人生之后所發(fā)出的感慨，是追撫一生的經(jīng)歷所得出的結(jié)論，包含有無限感傷。“總無情”這三個字，看似簡單，卻包含有太多的無奈，太多的沉重，這是他對自己人生的悵恨，也是對國家的嘆惋?！耙蝗坞A前、點滴到天明”，似乎詞人已心如死水，波瀾不驚，無動于衷。但通過詞人的徹夜聽雨，我們?nèi)匀豢梢愿惺艿玫?，他并沒有真正進入超脫俗世的大徹大悟之境。詞人只不過飽經(jīng)憂患，性情已經(jīng)大有改觀，藏于內(nèi)斂了。

　　蔣捷的聽雨名句，其實是脫胎于北宋萬俟詠的《長相思·雨》。芭蕉雨“不道愁人不喜聽，空階滴到明”，它不管人們是否樂意去聽，只管滴滴答答響個不停，讓人一夜難以入睡。那“一聲聲，一更更”的雨聲，仿佛人心中的愁緒一般，無窮無盡，積壓在心頭?！翱针A滴到明”，“空”字，形容臺階空無一人，更是指作者心中的空洞孤寂。這句意境十分優(yōu)美，是一種極其傷感縹緲的美。試想，在一個寂靜而冷清的夜里，獨自一個聽著窗外的雨聲，它一滴滴地落在階前，那聲音悅耳動聽卻又使人憂傷嘆惋，它好像是時間的腳步聲，又好像是自己的心跳聲，或許又是哪一個人的肝腸寸斷聲……就這樣有節(jié)奏地，滴了一夜，而你也聽了一夜。

　　與之相類的句子，俯拾皆是，如周紫芝的《鷓鴣天·一點殘紅欲盡時》“梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離”，晏殊的《踏莎行·碧海無波》“高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨”，徐再思的《水仙子·夜雨》“一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，三更歸夢三更后”等等，均以梧桐細雨來烘托環(huán)境的凄涼，內(nèi)心的孤寂。更多有關(guān)雨的古詩詞名句請關(guān)注“習古堂國學網(wǎng)”（www.xigutang.com）

　　李清照對這芭蕉（梧桐）雨，亦是十分敏感，她有兩首詞，分別提到了梧桐雨、芭蕉雨，都寫得十分哀婉動人。她的命運是和國家的命運緊緊相連的。靖康之變，是宋朝的轉(zhuǎn)折點，更是詞人命運的轉(zhuǎn)折點。靖康之變后，詞人經(jīng)歷了國破、家亡、夫喪的三重打擊，其中尤以夫喪的打擊最大，這時期她的作品再沒有當年那種清新可人淺斟低唱，而徹底地轉(zhuǎn)為了沉郁凄婉，《聲聲慢·尋尋覓覓》這首詞便是這時期的最典型代表作之一。這首詞里，主要包含“淡酒”、“風”、“雁”、“黃花”、“窗兒”、“梧桐”、“細雨”七種意象，這七種意象相互交融、促進，共同渲染了一個哀傷惻婉的氛圍，每一個意象都寫得憂傷哀婉催人淚下。“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”，纏綿的細雨敲打在寬大的梧桐葉上，發(fā)出嘭嘭的響聲，令人難以承受，連時間都變得漫長起來。這細雨一直下到黃昏時分，雨細如愁，稀稀疏疏的，一點點一滴滴，不肯消停?！拔嗤?、“細雨”、“黃昏”三個意象極具表現(xiàn)力，倍加襯托出凄涼之感；“點點滴滴”兩組疊字，渾然天成，毫無造作之感，再加上起首的三句十四個疊字，一曲唱下來，詞人的哀怨表現(xiàn)得纏纏綿綿，綿綿無期。全詞，格調(diào)清麗，氣氛悲愴，具有濃濃的孤寂凄苦之感，令人黯然神傷，不忍卒讀。

　　另一首詩《添字丑奴兒·窗前誰種芭蕉樹》，也是詞人南渡后的作品。詞從視覺和聽覺兩個方面來描繪芭蕉的形象，不僅準確地勾勒出芭蕉的本質(zhì)特性，而且蘊含著巨大的情感力量。夜雨芭蕉是秋日里最撩人心緒的景象，那滴滴答答的聲音，像是在時時刻刻提醒著人們，無人慰藉你的寂寥?！皞恼砩先辍保~人夜深不寐，伏在枕上暗自傷心，苦不堪言，可偏偏又下起了秋雨，點點滴滴，怎一個愁字了得？那點滴霖霪的雨滴打在芭蕉上，也打在了詞人備受創(chuàng)傷的心上。此時，那芭蕉再也不是“舒卷有馀清”的芭蕉了，它是秋雨的“幫兇”，和秋雨一齊來折磨詞人?！俺顡p北人，不慣起來聽”，這芭蕉雨的聲音，實在令人難以入眠，作者只能披衣而起，孤零零地等待天亮了。疊句“點滴霖霪”寫夜雨淅瀝，烘托作者心緒凄涼。結(jié)句點明題旨，突出了深沉的憂國懷鄉(xiāng)之情。

　　杜甫寫過喜雨，也寫過狂風暴雨《茅屋為秋風所破歌》，其中的雨是令人討厭的，可詩人表現(xiàn)出的情感并非的悲苦的，而是高昂的。這首詩是杜甫憂國憂民最著名的代表作之一，其風格沉郁頓挫，情緒高亢激昂。詩中的風是狂風，“八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅”，云是黑云，“俄頃風定云墨色，秋天漠漠向昏黑”，雨則是暴雨，“床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕”，遭此苦難，詩人想到的卻是天下千千萬萬的寒士，最后發(fā)出“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山”這樣的呼喊。這一聲發(fā)自內(nèi)心最強烈的呼喊，正是最偉大的詩人杜甫對國家對人民最無私最忠誠的愛。甚至為了實現(xiàn)這個夢想，作者愿意“吾廬獨破受凍死亦足”，表現(xiàn)了詩人雖身處困境仍然不忘廣大苦難百姓的憂民情懷?！?/p>

　　歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》中的雨和風亦是狂暴的?！坝隀M風狂三月暮”，三月已經(jīng)到了盡頭，而美好的春天也即將逝去，這時卻下起了大雨，刮起了狂風?；▋罕緛砭烷_始凋零，經(jīng)過這場風雨后，亂紅滿地，枝上已是綠肥紅瘦，春天徹底消逝了。春天多微風細雨，縱然是摧花的風雨也少狂風驟雨，而此詞中的雨卻是“橫”，是蠻橫、兇暴的；風是“狂”，是猛烈而狂暴的。實際上，這狂風暴雨不僅是指自然界的風雨，還比喻無情的封建禮教。它們摧打著花兒，正像花季的少女被封建禮教所戕害，失去了青春年華，失去了理想與追求。　

　　李璟說“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”：信使不曾捎來遠方行人的音訊，雨中的丁香花讓我想起凝結(jié)的憂愁。上句反用西王母與漢武帝青鳥傳書的典故。這里卻說青鳥不再傳信，表達了詞人心事落空的惆悵。下句承上，寫相思難解之情?！岸∠憬Y(jié)”本是丁香的花苞，形狀極像人的愁心，所以常用來表示愁思的一種情結(jié)，多用以比喻相思之愁的郁結(jié)不散，如李商隱的“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風各自愁”，牛嶠的“自從南浦別，愁見丁香結(jié)”等句，均是以丁香來暗喻愁思。李璟的獨創(chuàng)之處在于將丁香結(jié)化入雨中的境界，使象征愁心的丁香花蕾更加凄楚動人，使人如親見一位結(jié)著仇怨的姑娘，她在雨中“獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷”，“她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁……”（戴望舒《雨巷》）。

　　三、雨之韻

　　雨聲并非都是惹人憂愁的，輕柔細膩的雨聲沙沙輕響，給人的心靈帶來寧靜；圓潤有致的雨聲叮咚作響，如一支和諧的曲子，給人的身心帶來暢快。有雨的天氣迷蒙一片，如夢如幻，這是在晴天麗日中體味不到的韻味。

　　“自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁”兩句，把春夢和愁緒的美麗與柔婉之質(zhì)寫到了極致。飛花裊裊，飄忽不定，如夢似幻，令人恍惚；細雨如絲，朦朦朧朧，迷漫無際，充盈人間。那飄緲不定的飛花極其輕盈，正如無所憑籍的春夢；那細膩而又彌漫的春雨，像極了心中漫無邊際的愁緒。作者本寫春夢之無憑與愁緒之無際，卻著筆于遠處的飛花細雨，將情感距離故意推遠，生發(fā)出一種飄緲朦朧、若即若離之美。這兩句的奇巧之處在于：第一，“飛花”和“夢”、“絲雨”和“愁”，本來不相類似，無從類比。但詞人卻發(fā)現(xiàn)了它們之間有“輕”和“細”這兩個共同點，構(gòu)成了既恰當又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，如以上的范例，均將愁或夢比作流水、煙草、柳絮、細雨等。但秦觀在這里卻是反其道而行之。他不說夢似飛花，愁如絲雨，而說飛花似夢，絲雨如愁，境界自高一層。這兩句用語奇絕，別有一種音樂美、詩意美和畫境美。

　　“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲”兩句，描寫夏日突然下了一陣雨的情景。這雷聲來自柳外，柳在何處，詞人不曾交待，然而無論遠近，隔柳之雷聲，音量減小，故曰“輕雷”。這雨指的是“池上雨”，雨落到池中，池水雨水難分彼此，然而池中有荷葉，雨打荷葉聲便代替了雷聲，別有一番情趣。雨落在荷葉上，是一副十分有情味的景象，元好問說“驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷”，楊萬里也說“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波”，他們都是從視覺角度來寫荷上雨，而歐陽修這兩句則從聽覺入手，不寫荷上雨珠的跳動，只寫雨打荷葉的聲音——“雨聲滴碎荷聲”。這句的新奇之處，不在兩個“聲”字疊用，奇在雨聲之外，又有荷聲。荷聲應(yīng)指荷葉翻動之聲，聲音本就微弱，在雨聲中就更顯輕微了，因此為“碎”，“碎”字，細膩的表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過了荷葉本身風中相撞發(fā)出的聲音。這兩句形象生動地描繪了一幅柳外池塘雨打荷葉的夏日風光圖。

　　“紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行”兩句，描寫秋雨中的渡頭、沙灘。長著紅蓼的渡頭正下著秋雨，沙灘上印著鷗鳥的足跡，一排排，一行行。薛昭蘊不是畫家，但他的這首詞，一開頭就為讀者呈現(xiàn)一幅蒼涼寂寞的秋雨渡頭圖?！凹t蓼”即開紅花的水蓼，生長于水邊；“鷗”，形色像白鴿，詩中的鷗鳥在沙中，但只留有印記，作者這樣安排，用的是一個藝術(shù)家的眼光，不但是畫面顯得更加有韻味，還為全詩奠定了寂寞凄涼的基調(diào)?！稗ぁ焙汀苞t”都是容易引起人傷感的意象，再加之“渡頭”、“秋正雨”等孤獨的背景，更渲染出一種寥落之感。詩中的秋雨是何模樣，作者一筆帶過，卻給讀者留下想象余地。

　　“鶯啼處，搖蕩一天疏雨”兩句描寫的是雨景。在那黃鶯兒啼叫的地方，滿天正飄灑著雨絲。這雨是黃梅雨，與夏季的急雨有很大區(qū)別，作者謂之“疏雨”，即稀疏細雨，便十分準確地抓住了梅雨的特點?！皳u蕩”形容雨絲飄灑的狀態(tài)，因是“疏雨”，顯得輕柔，稍被風吹便飄搖不定，這也是從梅雨的特點著手。這句描寫雨景，為視覺所見，“鶯啼處”則是聽覺所聞，因鶯啼聲清脆婉轉(zhuǎn)易引人注意，才有后句的雨景描寫。這兩句作為詞的開篇，有聲有景，意境優(yōu)美迷離。既然是梅雨，它的另一個特點就是淅淅瀝瀝、綿綿不休，連續(xù)下了多日，使得春花凋殘，春樹青翠。

　　“秋風萬里芙蓉國，暮雨千家薜荔村”，這兩句寫湘江秋雨之景，氣勢磅礴，十分壯觀。湘江沿岸，到處都生長著繁盛的木芙蓉，木芙蓉鋪天蓋地，高大挺拔，生滿了花，那叢叢簇簇的木芙蓉花，在秋風的吹拂下，猶如空中飄浮的彩云。廣袤的田野之上，遍地生長著薜荔，那茂盛的碧綠的枝藤，經(jīng)過秋雨的洗滌，顯得更加青翠可人。詩人見到這仙境一般的美景，瞬間被陶醉，進入忘我的境界，喜悅、贊嘆之情油然而生，內(nèi)心生出對大自然的崇敬?！败饺貒?、“薜荔村”，極言芙蓉之盛，薜荔之多，而“萬里”、“千家”極言目域之廣闊，兩者結(jié)合，氣象高遠，意境極為開闊。

　　四、雨之禪 

　　雨可以沖刷掉世間的污穢，也可以蕩滌人的心靈。詩人在雨的靜觀和沉思中領(lǐng)悟到某種人生的哲理，從而使雨具有了幾分禪家的意味。

　　《定風波·莫聽穿林打葉聲》是詞人酒醉淋雨之后所作，通過一系列雨中豪放瀟灑的舉動，表現(xiàn)了自己雖然身處逆境遭遇挫折，但毫不氣餒的倔強性格和闊達的胸懷?！爸裾让⑿p勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”，這三句寫得粗獷豪邁，既有幾分夸張，又有幾分詼諧，作者不怕風雨淡然自若的形象呼之欲出，令人印象深刻?！耙凰驘熡耆纹缴保八蛞隆笨梢杂袃蓚€理解，一個是實指，即身上穿的蓑衣；另也可以代表作者樂觀豁達的人生態(tài)度，這種態(tài)度讓作者不懼風雨，艱難困苦中可以勇敢前行。“任平生”三個字更進一步，表現(xiàn)了作者大風大雨中我行我素的風格。 

　　韋應(yīng)物的名詩《滁州西澗》，最后兩句“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”寫的雖是荒津野渡之景，但卻充滿了禪意。傍晚時分，春潮上漲，春雨淅瀝，西澗水勢變得湍急。郊野渡口，并無人渡河，只有一葉扁舟隨波飄動?！按撼薄迸c“雨”之間用“帶”字，好像雨是隨著潮水而來，并非從天而降，這樣就把本不相屬的兩種事物緊緊連在了一起；用一“急”字補足了春潮和雨的動態(tài)。最后一句寫渡口無人，扁舟蕩漾的情景，本是一幅荒涼之景，但用一“自”字，卻體現(xiàn)著悠閑和自得的情趣?！白浴弊挚舍尀椤白栽凇?、“自然”之意，含有“自我欣賞”、“自我憐愛”的意蘊。這兩句以飛轉(zhuǎn)流動之勢，襯托閑淡寧靜之景，可謂詩中有畫，景中寓情。在結(jié)構(gòu)上，“春潮帶雨晚來急”句，構(gòu)成典型環(huán)境，與下文形成因果關(guān)系，“急”與“自”兩字互為照應(yīng)，準確地傳達出詩人內(nèi)心的情感意識，把客觀景物和抒情主體有機地融為一體。

　　白居易的小詩《微雨夜行》，短小而平實，這秋雨像極了春日杏花雨，它帶給人的不是蕭瑟凄涼，卻是一種寧靜詩意與淡泊?！澳镌破?，稍稍夜寒生。但覺衣裳濕，無點亦無聲?！辈恢蚝问?，作者獨行于秋夜秋雨之中。“漠漠秋云起，稍稍夜寒生”兩句寫秋雨將至的所見所感。秋云密布，天色已晚，一陣寒氣襲來，讓人略感到寒冷。“秋云”是秋雨形成的必要條件，而“夜寒”則是秋雨給人帶來的直觀感受，但作者并沒有點出雨字。“但覺衣裳濕，無點亦無聲”兩句，尤為精妙，將秋雨的細膩之質(zhì)刻畫得十分淋漓。這秋雨是極其細微的，那“夜寒”尚且能使人實實在在感覺到，而這一樣寒冷的秋雨卻讓人根本覺察不到，更不用說聽到雨聲，看到雨點了。它就像濛濛的霧氣，浸潤著人衣，久而久之，衣服變得潮濕，作者才發(fā)覺：原來是下雨了！更多有關(guān)雨的古詩詞名句請關(guān)注“習古堂國學網(wǎng)”（www.xigutang.com）

　　李商隱的《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》以最后兩句最為有名：“秋陰不散霜飛晚，留得殘荷聽雨聲?！薄傲舻脷埡陕犛曷暋笔侨姷狞c睛之筆，情感悲到極致，意境卻美到極致?！皻埡伞笔羌t蓮的故衣，經(jīng)歷了夏與秋的變換，越發(fā)的滄桑，雨打殘荷的聲音想必也不會那么悅耳。只是，在這樣的一個秋夜，除了蕭蕭風雨聲，最動聽的恐怕就剩下雨打殘荷聲了吧。一聲聲，點點滴滴，錯落有致，總算勝過一個人孤獨地度過這漫漫長夜。一個“留”字，足見得詩人的欣喜之情，還好沒有錯過，還好就這么不期而遇。這單調(diào)而凄清的聲音卻又增加了環(huán)境的寂寥，從而更加深了對朋友的思念。

　　總之，雨在詩詞中的地位是舉足輕重的，它可以使人喜也可以使人憂，它可以錦上添花，亦可以雪上加霜。雨從一種不帶有任何主觀情意的自然現(xiàn)象到被刻意營造成中國文學中傳統(tǒng)的抒情意象，具有了豐富的人生意蘊和審美價值。

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