一代藝術(shù)巨匠對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展創(chuàng)新，與中國(guó)畫(huà)教學(xué)體系的建立做出了不可抹滅的貢獻(xiàn)。潘天壽一生最擅長(zhǎng)繪畫(huà)花鳥(niǎo)和山水，是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)教育體系的編纂者、引導(dǎo)者。

直至今日，潘天壽依舊在當(dāng)今畫(huà)壇、國(guó)際藝術(shù)界有著巨大的影響力。他的作品就像其本人一樣，有著攝人心魄的力量感和美感。

▲ 潘天壽

潘天壽字大頤，號(hào)壽者，又號(hào)雷婆頭峰壽者。1897年3月，他出生在浙江寧?？h北鄉(xiāng)一個(gè)山青水秀的村子——冠莊。父親學(xué)識(shí)淵博、耕讀傳家，被人尊為“達(dá)品公”，母親周氏聰敏賢達(dá)，是一位典型的賢妻良母。

和當(dāng)時(shí)很多中產(chǎn)人家一樣，潘家本來(lái)薄有祖產(chǎn)，生活過(guò)得還算富裕。然而由于時(shí)逢亂世，世道不順，家境漸趨困頓。自童年起，潘天壽就要幫家里砍柴放牛。冠莊西山有一座雷婆頭峰，是他與同伴常去樵牧與戲耍的地方。潘天壽晚年自號(hào)'雷婆頭峰壽者'，其中寄寓了他對(duì)家鄉(xiāng)和童年生活的深切懷念。

▲《 雁蕩山花圖軸》 紙本設(shè)色 122cm × 121cm

年輕的潘天壽立志求學(xué)、醉心藝術(shù)，對(duì)繼承和發(fā)展民族繪畫(huà)充滿信心與毅力。他從浙江省立第一師范學(xué)校畢業(yè)后，曾任上海美專、新華藝專教授。1928年到國(guó)立藝術(shù)院任國(guó)畫(huà)主任教授。 1945年任國(guó)立藝專校長(zhǎng)。1959年任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)。他在藝術(shù)教育領(lǐng)域奮斗一生，并且形成一整套中國(guó)畫(huà)教學(xué)體系，為中國(guó)美術(shù)界培養(yǎng)了一代又一代的人才。

▲《先春花已到梅枝》 水墨紙本 67×53cm

作為一代藝術(shù)大師和美術(shù)教育家，潘天壽的藝術(shù)博采眾長(zhǎng)，尤于石濤、八大、吳昌碩諸家中用宏取精，形成個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格。他精于寫(xiě)意花鳥(niǎo)和山水，偶作人物。尤善畫(huà)鷹、八哥、蔬果及松、梅等。

▲《蟾蜍》 設(shè)色紙本 69×42cm

潘天壽的作品落筆大膽、點(diǎn)染細(xì)心，不僅墨彩縱橫交錯(cuò)，而且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。故每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)。

▲　《鐵石帆運(yùn)圖軸》 水墨設(shè)色紙本 96×97.2cm

他的《鐵石帆運(yùn)圖》筆墨蒼古、凝煉老辣，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無(wú)窮。乍一看此畫(huà)，不難發(fā)現(xiàn)有一種文人畫(huà)蕭瑟清逸的感覺(jué)。厚重的筆墨，質(zhì)樸的色彩，縱深的布局，悠遠(yuǎn)的意境，不免讓人有返璞歸真，融入自然之感。沉厚、古樸的視覺(jué)沖擊仿佛能讓人覺(jué)得墨色撲鼻。從其筆墨蒼茫，結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，仿古意境，章法多變中皆能表現(xiàn)出他對(duì)古人詩(shī)畫(huà)的承襲和提煉。對(duì)于一幅優(yōu)秀的文人畫(huà)的作者來(lái)說(shuō)，廣泛的涉獵，傳統(tǒng)藝術(shù)的氣息和純真自然的態(tài)度是必不可少的。

▲《梅雨初晴》 紙本水墨 107×107.2cm

潘天壽的畫(huà)常常洋溢著生活的情采和趣味，煥發(fā)出勃發(fā)著精神的張力和豪氣。他的《梅雨初晴》用淡墨濕筆寫(xiě)山川煙潤(rùn)之色，此畫(huà)筆墨平和、醇厚典雅。畫(huà)家選擇春山一隅，以潤(rùn)澤的筆墨，創(chuàng)造了一種清新優(yōu)美的。此畫(huà)寫(xiě)的雖然是春山特有的景點(diǎn)，但表現(xiàn)的是其林木之蔥蘢、環(huán)境之清幽，而非某一天所見(jiàn)的風(fēng)景。那種春日來(lái)臨、生氣盎然的氣象和意味，被表現(xiàn)得淋漓盡致。

▲《露氣》 紙本水墨設(shè)色 130×154cm

▲《鳥(niǎo)石圖》 紙本水墨 指畫(huà) 67×45.5 cm

潘天壽的指畫(huà)也可謂別具一格，成就極為突出。這類作品，數(shù)量大，氣魄大，如指墨花卉《露氣》、《鳥(niǎo)石圖》等，均為“指墨花鳥(niǎo)”，以潑墨指染，以掌抹作墨塊，以指尖勾線，生動(dòng)之氣韻，非筆力所能達(dá)。

▲《靈巖澗一角》 紙本水墨設(shè)色 116.7×119.7cm

潘天壽作畫(huà)時(shí)，每畫(huà)一筆，都要精心推敲，一絲不茍。他在“有常必有變”的思想指導(dǎo)下，取諸家之長(zhǎng)，成自家之體，他的畫(huà)材為平凡題材，但經(jīng)他入手的畫(huà)，卻能產(chǎn)生出不平凡的藝術(shù)感染力。如他的《靈巖澗一角》取邊角構(gòu)圖，含蓄地讓觀者先看靈巖的磅礴山勢(shì)，爛漫的山花然后再去欣賞那無(wú)邊盛景，這種方法，正與那些使畫(huà)面“一覽無(wú)余”形成對(duì)照，不僅顯示了畫(huà)家出奇制勝的構(gòu)圖才能，也表述了畫(huà)家對(duì)平凡事物的內(nèi)在感情。

▲《鷹石山花圖》 紙本設(shè)色 182.3×141.8 cm

潘天壽的這幅《鷹石山花圖》盡顯畫(huà)家 “體塊組合”的精髓。所謂“潘公石”就是在潘先生的畫(huà)中常有一塊巨石，占畫(huà)面五分之四，因此稱這塊氣勢(shì)磅礴的石頭為“潘公石”。它是潘天壽畫(huà)作的一個(gè)標(biāo)記，也彰顯大師創(chuàng)作孤絕的個(gè)性。畫(huà)中的“潘公石”，純用簡(jiǎn)括剛勁的書(shū)法筆線勾勒而成，鐵畫(huà)金鉤，奇崛孤兀，石面不皴不擦，唯取其形，將體塊轉(zhuǎn)換成了框架，“變實(shí)為虛”，巖石的厚重躍然紙上。

▲《鷹石圖》 紙本水墨 136×68cm

此外，畫(huà)面中鷹的出現(xiàn)更是神來(lái)之筆。它蒼老雄壯、嘴爪堅(jiān)硬如鐵，居高臨下，轉(zhuǎn)側(cè)睥睨，雄視遠(yuǎn)方。這種氣度剛好與巨石下方那一簇嬌艷的小花相互映襯，使整幅作品在剛與柔，碩大與弱小之間相映成趣。陡峭的鷹石山上，一只鷹傲然孤立，山上開(kāi)滿了嬌艷的野花。或許，在這樣貧瘠的環(huán)境中，只有最頑強(qiáng)的生命，最樂(lè)觀的態(tài)度，才能展現(xiàn)給世人孤高，而又美好吧！

▲《雨后》 水墨紙本 53.5×34.5cm

總體來(lái)看，潘天壽書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的可貴之處，主要在于他具有大膽的創(chuàng)造精神，正如畫(huà)家自己所說(shuō)，“荒山亂石，幽草閑花，雖無(wú)特殊平凡之同，慧心妙手者得之盡成極品?！背怂囆g(shù)創(chuàng)作上的造詣之外，他對(duì)畫(huà)史、畫(huà)理也研究有素，著有《中國(guó)繪畫(huà)史》、《顧愷之》，《聽(tīng)天閣詩(shī)存》、《治印絲談》。并緝有《聽(tīng)天閣畫(huà)談隨筆》等。