國(guó)際權(quán)威色彩機(jī)構(gòu)PANTONE公布2017年度代表色是 GREENERY（草木綠），但是春天都要過(guò)去了，草木綠好像并沒(méi)有真正流行起來(lái)。其實(shí)綠色真正喜歡待的地方是在名畫(huà)里，在名家的筆下，綠色擺脫了傳統(tǒng)的希望、復(fù)蘇、生機(jī)的單調(diào)含義，擁有了更加豐富和生動(dòng)的含義。

梵高：變化多端的綠色

最受文藝青年喜歡的梵高，就擅長(zhǎng)運(yùn)用純色色彩隨心所欲地表現(xiàn)自己的內(nèi)心。一般來(lái)說(shuō)，綠色代表著生機(jī)勃勃和充滿(mǎn)活力，也代表著和平和希望，但是在梵高的作品中，綠色仿佛是一種非常詭異的顏色。

梵高《夜間咖啡館》

在《夜間咖啡館》中，梵高向我們闡述了綠色詭異、陰森以及可怕的一面。他大量使用不同綠色刻畫(huà)了咖啡館，有綠色的屋頂、綠色的吧臺(tái)、黃綠色的地板、綠色的臺(tái)球桌以及染有綠色頭發(fā)的老板等。

梵高曾說(shuō)過(guò)，在這幅作品中，他故意采用這種甜蜜的綠色和畫(huà)中的紅色進(jìn)行對(duì)比，就是想表現(xiàn)人類(lèi)的可怕，在夜間的咖啡館，人一不留神就很容易干出一些瘋狂的舉動(dòng)來(lái)。

《自畫(huà)像》，1888年

《玫瑰》，1890年

《保羅·高更的扶手椅》，1888年

莫奈：睡蓮與綠色水面

在法國(guó)印象派畫(huà)家中，莫奈無(wú)疑是一位最有標(biāo)志性意義的藝術(shù)家。他的“睡蓮”系列，為后人留下了一份沉甸甸的美術(shù)史遺產(chǎn)。

《睡蓮》系列，1904年

《睡蓮》系列，1904年

《睡蓮》系列，1907年

《睡蓮》系列，1914年

莫奈的《睡蓮》挑戰(zhàn)了人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，他每幅作品運(yùn)用的色彩和筆法都不盡相同，因而可以說(shuō)每一幅《睡蓮》都有獨(dú)特的生命。如果說(shuō)那一池的濃綠還屬于“有法可依”的話，那些飄浮在藍(lán)綠色之上的鮮艷的黃色、紫色、紅色就絕對(duì)是超驗(yàn)的結(jié)晶。評(píng)論家瓦多伊對(duì)其的評(píng)價(jià)是：“在這些畫(huà)里存在著一種內(nèi)在的美，它兼?zhèn)淞嗽煨秃屠硐?，使他的?huà)更接近音樂(lè)和詩(shī)歌?！?/p>

西斯萊：富有詩(shī)意的綠色天空

西斯萊是印象派中的元老，卻一直沒(méi)有太大的名聲。他一生堅(jiān)持在室外寫(xiě)生，捕捉大自然的天光和躍動(dòng)的空氣。

他特別著迷于林間沙沙作響的樹(shù)葉婆娑，而且在表現(xiàn)天空的廣度和深度方面，顯露出杰出的天賦。把天空和烏云描繪成草綠色，大概只有西斯萊這樣畫(huà)過(guò)。

西斯萊《莫雷塞的賽艇日》，1879

《莫雷塞的賽艇日》是西斯萊的中期杰作，畫(huà)面描繪的是塞納河岸邊準(zhǔn)備舉行的賽艇比賽，風(fēng)云突至的晌午仿佛空氣凝固了似的，草綠色的天空和烏云那樣生動(dòng)。天空、旗幡、岸上的人物被定格在畫(huà)面上，狂野的筆法恰似狂草，恣意放縱，色彩凝重中交匯明媚。

修拉：綠色點(diǎn)彩的魅力

修拉是一個(gè)熱烈崇拜理論的人，25歲時(shí)，他探求出一種新的技法——點(diǎn)彩法。他的代表作《大碗島星期日的下午》用大塊的綠色點(diǎn)彩為主調(diào)，雜以紫、藍(lán)、紅、黃等色點(diǎn)，使畫(huà)面在局部中有著豐富的色彩變化和互補(bǔ)色的對(duì)比，整體上協(xié)調(diào)一致。

《大碗島星期日的下午》，1884年

修拉共用了三年時(shí)間才完成這幅畫(huà)。這幅畫(huà)描寫(xiě)的是巴黎附近奧尼埃的大碗島上一個(gè)晴朗的日子，游人們?cè)陉?yáng)光下聚集在河濱的樹(shù)林間休息。前景上一大塊暗綠色調(diào)表示陰影，中間夾著一塊黃色調(diào)子的亮部，顯現(xiàn)出午后的強(qiáng)烈的陽(yáng)光。草地為黃綠色，陽(yáng)光透過(guò)了樹(shù)林，而投射在草地上的陰影，被色彩強(qiáng)調(diào)得界限分明。

《庫(kù)布瓦的塞納河》，1885年

這幅畫(huà)具有一種獨(dú)特的魅力。修拉用小碎筆鋪色，描繪房屋、河水、人體以及大面積的綠色的樹(shù)木。在這里他還特意使景物貼近了觀眾，把它拉到表面上來(lái)，從而強(qiáng)調(diào)出他所描繪的自然景色的片斷性。

馬蒂斯：帶綠色條紋的馬蒂斯夫人

野獸派的創(chuàng)始人馬蒂斯以使用鮮明、大膽的色彩而著名。他有一幅《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》讓人印象深刻。

《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》，1905

《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》充分反映了馬蒂斯野獸主義畫(huà)風(fēng)的特點(diǎn)。畫(huà)中人是藝術(shù)家馬蒂斯的夫人。馬蒂斯把整個(gè)顏色全部改變，我們看到的是五顏六色的畫(huà)面，背景是藍(lán)色，衣服是紅色，頭發(fā)是紫色。在這幅畫(huà)中，馬蒂斯在人物面部的正中央畫(huà)了一道綠色粗線。這條線成了全畫(huà)的核心，不僅整個(gè)臉部的造型結(jié)構(gòu)緊緊依附著這道綠線，而且畫(huà)中諸多要素都是靠這道線而得到統(tǒng)一和平衡。

馬蒂斯把顏料不分青紅皂白地鋪在畫(huà)面上，陰影用綠色。背景由中間分色，大膽粗獷，不得不說(shuō)沖擊力很強(qiáng)。

張大千：潑彩山水中靈動(dòng)的綠色

中國(guó)畫(huà)家中，小編最喜歡張大千的綠。他的潑彩山水中，綠色或濃或淡，恢弘豪邁，而又輕盈靈動(dòng)。

《蓮》，1948年

張大千晚年的潑彩山水畫(huà)色彩單純明麗，畫(huà)面以冷色調(diào)為主，其中又最重石青和石綠，這種色彩是中國(guó)畫(huà)中青綠山水所特有的。在用色上他采用先潑墨為底，然后再潑彩的做法，對(duì)此他有自己的見(jiàn)解：“色之有底，方顯得凝重，且有舊氣。是為古人之法。”

《蓮》，1973年

內(nèi)容來(lái)自搜狐文化平臺(tái)外灘靠譜

人民文化 | rmrbwhcm

總策劃 | 李杉

責(zé)編 | 姚琪鈺、郭燕燕

校審 | 嚴(yán)曉慧

媒體轉(zhuǎn)載、投稿、合作

請(qǐng)直接回復(fù)微信消息