就在你打開這篇微信的時(shí)候，總有人在某處正在拍照。在20世紀(jì)，攝影也許才剛剛起步，但過(guò)去的100 多年，它逐漸成為人們記錄的最普遍媒介。這其中，無(wú)數(shù)作品橫渡圖片的汪洋、超脫個(gè)人經(jīng)歷和記憶，成為見證時(shí)代、打動(dòng)更廣泛普通人的經(jīng)典。

今天的微信主題，即是這些攝影經(jīng)典。內(nèi)容摘編自同行所出《影像的傳奇：經(jīng)典攝影100年》一書——從20世紀(jì)初的攝影先驅(qū)如尤金·阿杰，到當(dāng)代攝影的重要代表如杰夫·沃爾，介紹了68位攝影大師及其經(jīng)典作品。主頁(yè)菌從中再挑選，選了29位，按照攝影時(shí)間重新編排，涵蓋了20世紀(jì)不同年代、不同影像風(fēng)格和類型，約略可以窺見攝影的多樣性和變化。

這里面可能有你熟悉和喜歡的，也更有可能你偏愛的那些都不在其列，歡迎推薦。

1.

阿爾弗雷德·施蒂格利茨（ALFRED STIEGLITZ，1864-1946）

美國(guó)，藝術(shù)攝影家、批評(píng)家、畫廊主人、出版人

重要著作：《喬治婭·奧基夫：阿爾弗雷德·施蒂格利茨創(chuàng)作的人像》（1977 年）

三等艙（1907 年）

這是20 世紀(jì)早期最著名的照片之一，它讓施蒂格利茨聲名遠(yuǎn)播。這幅從一等艙拍攝的三等艙乘客的照片可以被視作是施蒂格利茨攝影精英主義的一種隱喻。

2.

奧古斯特·桑德（AUGUST SANDER，1876-1964）

德國(guó)，人像、風(fēng)光攝影家

重要著作：《我們時(shí)代的面孔》（1929 年）

年輕的農(nóng)民（1914 年）

三個(gè)年輕人站在德國(guó)鄉(xiāng)村的一條泥路上。他們都穿著黑色的西服，拄著手杖，但是從最后一名到第一名顯示出一種進(jìn)化：最后一名頭發(fā)凌亂，帽子歪戴，嘴上還叼著一根煙，而第一名卻裝出一副貴族的傲慢氣派。毫無(wú)疑問(wèn)，這幾個(gè)人都是農(nóng)民，他們的雙腳雖然仍扎在泥土里，但是就像這幅照片所暗示的，他們正在走向別處，正在脫離這片土地。他們的腳沾滿了污泥，但是他們的臉朝向著未來(lái)：這三個(gè)德國(guó)農(nóng)民也許正在走向大都市的世故。

3.

保羅·斯特蘭德（PAUL STRAND，1890-1976）

法國(guó)，人像、靜物、藝術(shù)攝影家

重要著作：《意大利村落》（1997 年）

紐約華爾街（1915 年）

這些男男女女匆匆忙忙地趕去上班，但在建筑物的大背景下他們顯得微不足道。作為一個(gè)終身的社會(huì)主義者，斯特蘭德并不認(rèn)同華爾街所宣揚(yáng)的意識(shí)形態(tài)。

4.

尤金·阿杰（EUGèNE ATGET，1857-1927）

法國(guó)，紀(jì)實(shí)攝影家

重要著作：《阿杰的巴黎》（1992 年）

西岱島碼頭（1925年）

尤金·阿杰喜歡在大清早開始他的攝影工作，這個(gè)時(shí)段行人稀少，城市有種神秘虛幻之感。西岱島所在的塞納河，一直以來(lái)是攝影家鐘愛的拍攝對(duì)象。

5.

安德烈·柯特茲（ANDRé KERT éSZ，1894-1985）

美國(guó)，藝術(shù)攝影家

重要著作：《安德烈·柯特茲：生平及作品》（1994 年）

巴黎蒙帕爾納斯的朱利維廣場(chǎng)（1927年）

安靜寧謐的巴黎夜景。樹木和光線之間有著美妙的互動(dòng)，顯示出柯特茲的現(xiàn)代主義抒情視覺(jué)。

6.

羅伯特·卡帕（ROBERT CAPA，1913-1954）

美國(guó)，新聞攝影家

重要著作：《珍藏卡帕》（2001 年）

共和軍戰(zhàn)士之死（1936年）

20世紀(jì)最有名但也最富爭(zhēng)議的照片之一。爭(zhēng)議的焦點(diǎn)在于：它是擺拍的嗎？照片上的這個(gè)戰(zhàn)士真的被擊中了嗎？到今天為止，人們還是莫衷一是。但其實(shí)擺拍與否真的并不重要，因?yàn)檫@幅照片已經(jīng)并一直將是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)冷酷無(wú)情的最好象征。

7.

多蘿西婭·蘭格（DOROTHEA LANGE，1895-1965）

美國(guó)，新聞攝影家

重要著作：《多蘿西婭·蘭格：美國(guó)影像》（1994年）

遷徙的母親（1936年）

20世紀(jì)最有名的攝影作品之一，它被視為20世紀(jì)30年代美國(guó)“大蕭條”時(shí)期，普通民眾在艱難歲月中拼搏求生的象征。

8.

優(yōu)素?！たㄊ玻╕OUSUF KARSH，1908-2002）

加拿大，人像攝影家

重要著作：《卡什的人像攝影》（1976 年）

溫斯頓·丘吉爾（1941年）

20世紀(jì)最著名的人像攝影作品之一。它向世人證明：有些優(yōu)秀的作品往往就是在攝影家和拍攝對(duì)象存在緊張關(guān)系的狀態(tài)下產(chǎn)生的。

9.

安塞爾·亞當(dāng)斯（ANSEL ADAMS，1902-1984）

美國(guó)，光攝影家

重要著作：《安塞爾·亞當(dāng)斯：影像1923—1974》（1974 年）

謝伊峽谷國(guó)家紀(jì)念地，亞利桑那州（1942年）

科羅拉多河蜿蜒曲折，流過(guò)峽谷。為了拍攝這一類型的風(fēng)光攝影作品，攝影家不但需要一雙好的眼睛，而且得保持充沛的體力。為了攀上這絕佳的拍攝點(diǎn)，亞當(dāng)斯需要扛著沉重的大畫幅照相機(jī)和三腳架，在炎熱的天氣里翻山越嶺。

10.

伯特·哈代（BERT HARDY，1913-1995）

英國(guó)，紀(jì)實(shí)、廣告攝影家

重要著作：《伯特·哈代：我的生活》（1985 年）

蛙跳（1948年）

一群格拉斯哥貧民區(qū)的男孩子，在公墓的墓碑間嬉戲。這片墓地大概是他們所居住的城區(qū)唯一的綠地了。這是一幅構(gòu)圖完美而又讓人心酸的照片。哈代在他漫長(zhǎng)而輝煌的攝影生涯里，記錄下了無(wú)數(shù)這樣精彩而真切的畫面。

11.

威廉·尤金·史密斯（W.EUGENE SMITH，1918-1978）

美國(guó)，新聞攝影家

重要著作：《威廉·尤金·史密斯：攝影的良知》（1998 年）

鄉(xiāng)村醫(yī)生（1948年）

這是史密斯最著名的專題報(bào)道中的一幅。厄內(nèi)斯特·切里亞尼醫(yī)生生活在美國(guó)科羅拉多州的一個(gè)小鎮(zhèn)上，史密斯花了幾個(gè)星期的時(shí)間跟隨醫(yī)生的步伐，拍攝他照顧當(dāng)?shù)丶彝サ男嗅t(yī)過(guò)程。照片中的小女孩被馬踢破了頭。

12.

維利·羅尼（WILLY RONIS，1910-2009）

法國(guó)，紀(jì)實(shí)攝影家

重要著作：《維利·羅尼：攝影作品1926—1995》（1995 年）

五月的巴黎小孩（1952年）

早上購(gòu)買長(zhǎng)棍面包是法國(guó)人的老傳統(tǒng)?？催@幅照片，你幾乎可以聽到這個(gè)巴黎小孩完成了媽媽交代的買長(zhǎng)棍任務(wù)后興奮地跑回家的腳步聲。

13.

羅伯特·杜瓦諾（ROBERT DOISNEAU，1912-1993）

法國(guó)，新聞攝影家

重要著作：《羅伯特·杜瓦諾：攝影家的一生》（1995 年）

教堂前的狗（1953年）

拍攝巴黎的街道是杜瓦諾的長(zhǎng)項(xiàng)。這幅照片吸引人的地方在于杜瓦諾對(duì)陰影和線條的運(yùn)用。當(dāng)然，那兩只狗以及對(duì)面兩個(gè)靜靜觀察它們的男人亦是照片出彩的地方。

14.

羅伯特·弗蘭克（ROBERT FRANK，1928-）

美國(guó)，社會(huì)紀(jì)實(shí)、時(shí)尚、藝術(shù)攝影家

重要著作：《美國(guó)人》（1959 年）

政治集會(huì)——芝加哥（1956年）

照片里樂(lè)手的頭變成了他手中的樂(lè)器，這與比利時(shí)超現(xiàn)實(shí)主義畫家勒內(nèi)·馬格里特的手法如出一轍。并置的國(guó)旗也透露出一絲批評(píng)意味：在刺耳的噪聲中，愛國(guó)主義取代了理性思考。

15.

伊芙·阿諾德（EVE ARNOLD，1913-2012）

美國(guó)，新聞攝影家

重要著作：《中國(guó)行》（1980 年）、《回顧：五十年代》（1978 年）

瑪麗蓮·夢(mèng)露（1960年）

這幅照片拍攝的是夢(mèng)露在一次影棚拍攝間歇時(shí)的休息場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)她正在好萊塢拍攝電影《不合時(shí)宜的人》。在眾多攝影師中，夢(mèng)露最信任阿諾德。因?yàn)橛兄@種信任，阿諾德總是努力讓鏡頭下的夢(mèng)露看起來(lái)美麗動(dòng)人，同時(shí)又平易可親。照片中那種直接的眼神交匯魅力難擋。

16.

馬克·呂布（MARC RIBOUD，1923-2016）

法國(guó)，新聞攝影家

重要著作：《光影中國(guó)40 年》（1997 年）

反越戰(zhàn)的示威者（1968年）

20世紀(jì)60年代最著名的照片之一。一名手上拿著花的女孩以花為武器與荷槍實(shí)彈的士兵對(duì)峙。這幅作品展現(xiàn)了一個(gè)撕裂的國(guó)家，將反越戰(zhàn)的民意更推進(jìn)了一步。

17.

亨利·卡蒂埃-布勒松（HENRI CARTIER-BRESSON，1908-2004）

法國(guó)，新聞攝影家

重要著作：《決定性瞬間》（1952 年）

巴黎狄德羅林蔭道旁（1969年）

這幅照片帶有非常明顯的布勒松的印記：構(gòu)圖精準(zhǔn)、直擊中心。決定性瞬間就是這對(duì)情侶的吻，不過(guò)桌底下的小狗注視著女主人的憂傷眼神，醋味十足得就似這男人的情敵，著實(shí)加強(qiáng)了畫面的效果。

18.

威廉·埃格爾斯頓（WILLIAM EGGLESTON，1939-）

美國(guó)，藝術(shù)攝影家

重要著作：《威廉·埃格爾斯頓的指引》（1976 年）

格林伍德，密西西比（1973年）

埃格爾斯頓拍攝的紅色天花板對(duì)色彩的力量進(jìn)行了一種神秘的宣示，可與伊夫·克萊因的藍(lán)色繪畫相媲美，場(chǎng)景中的情色畫又給作品增添了一層復(fù)雜性。

19.

艾略特·厄威特（ELLIOT ERWITT，1928-）

法國(guó)，紀(jì)實(shí)、商業(yè)攝影家

重要著作：《狗娘養(yǎng)的》（1974 年）、《在海灘上》（1991 年）、《男女之間》（1994 年）

紐約城（1974年）

厄威特所拍攝的狗的肖像照，表現(xiàn)出人與狗不可思議的相似性?！皬谋举|(zhì)上來(lái)說(shuō)，它們是人類的肖像照，但是如果直接拍人及其所作所為，我會(huì)惹上麻煩?！倍蛲厝缡钦f(shuō)。

20.

斯蒂芬·肖爾（STEPHEN SHORE，1947-）

美國(guó)，藝術(shù)攝影家

重要著作：《美國(guó)表象》（1999 年）

金潔·肖爾在長(zhǎng)堤旅館，美國(guó)佛羅里達(dá)州坦帕市，1977年11月17日（1977年）

金潔·肖爾，斯蒂芬·肖爾未來(lái)的妻子，獨(dú)自站在陽(yáng)光照耀的游泳池中，對(duì)著這一汪亮光閃閃又空無(wú)一人的碧水若有所思，似乎表明天堂亦有憂愁。

21.

赫爾穆特·紐頓（HELMUT NEWTON，1920-2004）

美國(guó)，時(shí)尚、人像攝影家

重要著作：《赫爾穆特·紐頓的最佳作品》（1996 年）

珠寶時(shí)間，法國(guó)版《時(shí)尚》雜志（1979年）

紐頓的經(jīng)典之作。初一看，照片中的女人似乎處于被動(dòng)狀態(tài)，但看得深入點(diǎn)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她顯然掌控著一切，那男人只是小心翼翼地遵循她的指令而為。這幅作品同樣有著窺淫癖的元素。

22.

南·戈?duì)柖。∟AN GOLDIN，1953-）

美國(guó)，藝術(shù)、特稿攝影家

重要著作：《性依賴敘事曲》（1987 年）

格里爾和羅伯特在床上，紐約（1982年）

戈?duì)柖∈撬臄z的那個(gè)世界的其中一員，所以她的拍攝對(duì)象對(duì)她沒(méi)有戒備心理。這些社會(huì)邊緣人在照片中顯得很自在，沒(méi)有被曝光時(shí)的緊張和惶恐。

23.

杰夫·沃爾（JEFF WALL,1946-)

加拿大，藝術(shù)攝影家

重要著作：《杰夫·沃爾：藝術(shù)品分類目錄1978—2004》（2005 年）

模仿者（1982年）

這幅照片是安裝在燈箱上的透明片，尺寸為198 cm×228.6 cm。它看上去像是典型的街頭攝影抓拍，捕捉到了一個(gè)“決定性瞬間”，但其實(shí)這是一個(gè)精心布置并表演出來(lái)的場(chǎng)景。問(wèn)題是，這里的模仿者是誰(shuí)？

24.

史蒂夫·麥柯里 （STEVE MCCURRY，1950-）

美國(guó)，紀(jì)實(shí)、環(huán)境、旅行攝影家

重要著作：《雨季》（1988 年）

雨季（1986年）

這是一幅極具震撼效果的照片，將幸存者的故事展現(xiàn)在觀看者面前。照片中稍顯怪異的是，當(dāng)一個(gè)人抓住生命的希望時(shí)，他的救援者居然只抓著一把雨傘。

25.

塞巴斯蒂安·薩爾加多（SEBASTIAO SALGADO，1944）

巴西，新聞攝影家

重要著作：《勞動(dòng)者》（1993 年）

巴西佩拉達(dá)山脈（1986年）

這座金礦就像一個(gè)巨大的人工蜂窩，5萬(wàn)人每天滿身泥漿，在一個(gè)人工挖出來(lái)的、猶如足球場(chǎng)那么大的礦坑里工作。這幅作品攝于20世紀(jì)晚期，但這樣的情景簡(jiǎn)直就像是在中世紀(jì)。如此一想，這幅作品就非同尋常了。

26.

威廉·克萊因（WILLIAM KLEIN，1928-）

美國(guó)，社會(huì)紀(jì)實(shí)、藝術(shù)、時(shí)尚攝影家

重要著作：《紐約》（1995 年）

克里斯蒂安·拉科魯瓦在后臺(tái)，巴黎（1992年）

在這里，克萊因試圖捕捉時(shí)裝走秀中的嘈雜和狂熱，他的許多標(biāo)志性元素，例如虛化、近距拍攝和閃光燈的運(yùn)用都能在這幅照片中看到。這幅照片及其所屬的組照宣告了克萊因重回時(shí)尚界。

27.

杉本博司（HIROSHI SUGIMOTO，1948-）

日本，藝術(shù)攝影家

重要著作：《海景》（1994 年）

加利利海，戈蘭（1992年）

在杉本博司朦朧的海景照片中，天空與海洋的影調(diào)過(guò)渡自然，完美地融為一體，讓人回想起畫意攝影富有浪漫情調(diào)的模糊。

28.

馬丁·帕爾（MARTIN PARR，1952-)

英國(guó)，新聞攝影家

重要著作：《壞天氣》（1982 年）；《最后的度假勝地》（1986 年）；《生活的代價(jià)》（1989 年）；《小世界》（1995 年）；《常識(shí)》（1995 年）

從A到B：現(xiàn)代汽車的故事（1994年）

這很英國(guó)化，也很日常化：一個(gè)家庭外出游玩，他們享受著冰激凌帶來(lái)的簡(jiǎn)單樂(lè)趣，并且看起來(lái)這樂(lè)趣勝過(guò)家人的陪伴。這幅照片十分有趣，但也有點(diǎn)悲哀。

29.

安德烈亞斯·古爾斯基（ANDREAS GURSKY，1955-）

德國(guó)，藝術(shù)攝影家

重要著作：《1984 年至今的攝影作品》（1998 年）

五一國(guó)際勞動(dòng)節(jié)之二（1998年）

這其實(shí)反映的是一個(gè)狂熱的場(chǎng)景，人潮擁擠，畫面中閃閃發(fā)亮的東西其實(shí)是干冰。古爾斯基習(xí)慣把人置于最微小的境地，所以那些手舞足蹈的人看起來(lái)和地上的螞蟻沒(méi)什么區(qū)別。

（圖文經(jīng)授權(quán)使用）

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