文化評析·如何遏制娛樂圈亂象系列談之四】

　　作者：蔡小文

　　近年來，我國文藝創(chuàng)作碩果累累，影視作品百花齊放。但是，有數(shù)量缺質量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象沒有根本改變。以“小鮮肉”、高片酬、濫用替身等為突出表征的文娛亂象不僅引起業(yè)內(nèi)人士的聲討，也令廣大觀眾反感?！皟?yōu)秀文藝作品反映著一個國家、一個民族的文化創(chuàng)造能力和水平?！币_到這個要求，文藝工作者還有很多工作要做。

　　不少人認為，文娛亂象源于資本涌入，對藝術領域造成侵蝕，藝術質量難保。從現(xiàn)實看，這確實存在。但是，文化事業(yè)的發(fā)展不能脫離市場，高投入、大制作應該成為影視作品高質量的保證。錢多了，主創(chuàng)人員不能浮躁，不能把作品當“搖錢樹”，更不能為了迎合市場制造文化垃圾。

　　應當看到，文化資源與資本的對接，目前只是初級階段，或者說，這個現(xiàn)象本身就是一個不成熟的“小鮮肉”。在這個階段，出現(xiàn)問題并不可怕，對文藝作品、文化現(xiàn)象來說，出現(xiàn)爭論、爭議是正常的。只要認真總結、汲取經(jīng)驗教訓、創(chuàng)新發(fā)展，厘清不同資源的價值，形成合理對接的機制，迎來“1+1＞2”的局面，我們的影視文娛事業(yè)完全可以超越“小鮮肉”階段，走向成熟、自信。傳得開、留得下的文藝作品就會不斷涌現(xiàn)。

　　這樣說，決不意味著對文娛亂象可以放縱?！?font color="#993366">舉精神之旗，立精神支柱，建精神家園，都離不開文藝。”文藝的使命特征要求整個社會都要有高度的自覺自警，對文藝自身的缺點、不足、錯誤予以批判。

　　樹德建言、文以載道，向來是文藝作品的第一責任。在中國，任何時候，都不能讓“去思想化”“去價值化”“去歷史化”“去中國化”“去主流化”的作品大行其道。虛弱萎靡、玄幻臆想、輕佻浮浪的作品，只能帶來整個社會的迷惘和沉淪。李后主沉迷“花明月暗”“晝雨新愁”，宋徽宗描寫“宮梅粉淡”“千步錦繡”，結果都成了亡國之君。有學者認為，在宋王朝社會經(jīng)濟最為發(fā)展的階段，其文學代表卻是李清照，“雁過也，正傷心”“人比黃花瘦”，這種充滿悲情的作品受到時人熱捧，反映出當時的國民全無雄健的心志，只習歌舞，不識干戈，北宋很快也就消亡了。如果從時代精神、時代聲音的高度去審視目前文娛界亂象，則主題膚淺化、形式粗鄙化、流程速成化、評論口水化、話題低俗化的問題，就不能不引起重視。

　　凡此種種都警示我們，文藝不能在市場大潮中迷失方向，不能在為什么人的問題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒有生命力。“在發(fā)展社會主義市場經(jīng)濟條件下，還要處理好義利關系，認真嚴肅地考慮作品的社會效果，講品位，重藝德，為歷史存正氣，為世人弘美德，為自身留清名，努力以高尚的職業(yè)操守、良好的社會形象、文質兼美的優(yōu)秀作品贏得人民喜愛和歡迎?！?/p>

　　文藝只有植根現(xiàn)實生活、緊跟時代潮流，才能繁榮發(fā)展；只有順應人民意愿、反映人民關切，才能充滿活力?！皟?yōu)秀作品并不拘于一格、不形于一態(tài)、不定于一尊，既要有陽春白雪、也要有下里巴人，既要頂天立地、也要鋪天蓋地。只要有正能量、有感染力，能夠溫潤心靈、啟迪心智，傳得開、留得下，為人民群眾所喜愛，這就是優(yōu)秀作品?！痹跇淞⑽幕孕诺倪^程中，在實現(xiàn)中華民族偉大復興的道路上，文藝工作者應該有“文起八代之衰，而道濟天下之溺”的勇氣和毅力，扎根人民，扎根生活，創(chuàng)造出不負人民期望、不負時代要求的文藝作品，去經(jīng)受歷史的檢驗。

　　《光明日報》（ 2017年04月22日 02版）