按照聯(lián)來(lái)分

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 絕句是四句，第一句起，第二句承，第三句轉(zhuǎn)，第四句合，比較明顯。
    律詩(shī)是八句（四聯(lián)），一般來(lái)說(shuō)，可以分為：
    一、二句，首聯(lián)——“起”，
    三、四句，頷聯(lián)——“承”，
    五、六句，頸聯(lián)——“轉(zhuǎn)”，
    七、八句，尾聯(lián)——“合”。
    [例]《旅夜書懷》 杜甫

    細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。
    星垂平野闊，月涌大江流。
    名豈文章著，官應(yīng)老病休。
    飄飄何所似？天地一沙鷗。

    “細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟”。首聯(lián)是起，以介紹景物、地點(diǎn)、時(shí)間來(lái)開頭。景物——“細(xì)草”；“微風(fēng)”、地點(diǎn)——船上；時(shí)間——夜晚。這個(gè)跟寫抒情散文的開頭有一些相似。

    但是，不是每一首詩(shī)都是這樣開頭的，只是寫以景抒情的詩(shī)，一般是這樣開頭的。比如說(shuō)前面講過(guò)的一首七絕《學(xué)詩(shī)悟道》，就不是以寫景開頭。直接寫事由，寫詩(shī)開頭有多種方法，以后再講。

    再就是你所寫的景要與抒發(fā)的感情色彩相符合，杜甫詩(shī)的前兩句描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風(fēng)吹拂著江岸上的細(xì)草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨(dú)地停泊著。當(dāng)時(shí)杜甫離成都是迫于無(wú)奈。765年的正月，他辭去節(jié)度使參謀職務(wù)，四月，在成都賴以存身的好友嚴(yán)武死去。處此凄孤無(wú)依之境，便決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫景，而是寓情于景，通過(guò)寫景展示他的境況和情懷：像江岸細(xì)草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。

    “星垂平野闊，月涌大江流”。頷聯(lián)是承，就是承接首聯(lián)寫意，人在舟中，先看天幕，后看大江。
所謂承，就是承接首聯(lián)的寫意，進(jìn)一步深入、細(xì)致，不能再停留在首聯(lián)的寫景上了，不然，就顯得不利索，反復(fù)無(wú)常了，必須具體描述，給人有一種在意思上遞進(jìn)的感覺(jué)。
    同時(shí)兩句的意思不得合掌，一句寫動(dòng)，另外一句就寫靜，一句寫遠(yuǎn)處，另外一句就寫近處。大家過(guò)細(xì)看：“星垂平野闊”，這一句就是寫的靜和遠(yuǎn)處；“月涌大江流”，這一句就是寫的動(dòng)和近處。一靜一動(dòng)，一遠(yuǎn)一近，是避免合掌的。這個(gè)是破解合掌的方法之一，我以后再講。
    第三、四句寫遠(yuǎn)景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來(lái)為人所稱道。詩(shī)人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無(wú)靠的凄愴心情。這種以樂(lè)景寫哀情的手法，在古典作品中是經(jīng)常使用的。
    “名豈文章著，官應(yīng)老病休”。頸聯(lián)是轉(zhuǎn)，頸聯(lián)轉(zhuǎn)到主題，抒發(fā)感慨：那些達(dá)官貴人哪里是文章好升上去的；我這個(gè)小官，又老又病，人家叫我退休呢！
    所以說(shuō)，頸聯(lián)必須切入主題思想，如果還按照頷聯(lián)的方法寫下去，就顯得延伸、散漫，主題難以突出，甚至突出不了主題思想。這樣，很可能就要成為一首廢詩(shī)。一首詩(shī)沒(méi)有主題，就好比一個(gè)精神恍惚人在做一件很無(wú)謂的事情，別人始終看不出來(lái)他做這件事情的目的是什么？

    詩(shī)的后半是“抒懷”。第五、六句說(shuō)：“有點(diǎn)名聲，哪里是因?yàn)槲业奈恼潞媚?？做官，倒?yīng)該因?yàn)槟昀隙嗖《诵??！边@是反話，立意至為含蓄。詩(shī)人素有遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)，但長(zhǎng)期被壓抑而不能施展，自己會(huì)“文章”（詩(shī)歌），可那時(shí)候，人不會(huì)因?yàn)槲恼潞枚?。?dāng)個(gè)小官，卻又不得不退休。杜甫此時(shí)確實(shí)是既老且病，但他的休官，卻主要不是因?yàn)槔虾筒?，而是由于被排擠。這里表現(xiàn)出詩(shī)人心中的不平，同時(shí)揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。
    頸聯(lián)是作者抒發(fā)感情的重點(diǎn)地方，是大海航行的目的地，同時(shí)也是寫七律最難寫的地方。大家寫七律時(shí)，對(duì)于轉(zhuǎn)句不可有絲毫的馬虎。

“飄飄何所似，天地一沙鷗”。尾聯(lián)就是合，要寫好合句，必須承接轉(zhuǎn)句的心情，抒發(fā)身世之感：我到處飄泊，居無(wú)定所，只是天地間的一只沙鷗??！
    合句就好比散文的結(jié)束語(yǔ)，或抒發(fā)感情，；或呼吁召喚；或引人深思；等等，結(jié)尾的方式很有多，以后再講。
    但是，它與散文的結(jié)束語(yǔ)有一點(diǎn)不同，詩(shī)的合句必須在轉(zhuǎn)句的基礎(chǔ)上寫，進(jìn)一步地突出主題，抒發(fā)自己的感情，闡明自己的觀點(diǎn)，既要點(diǎn)題，又要讓人回味，有的詩(shī)是召喚式的結(jié)尾，要讓人有共鳴，有的則是以比喻句子結(jié)尾，發(fā)人深思。杜甫詩(shī)的最后兩句是說(shuō)：“飄然一身像個(gè)什么呢？不過(guò)像廣闊的天地間的一只沙鷗罷了。”詩(shī)人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉(zhuǎn)徙江湖。這一聯(lián)借景抒情，一字一淚，感人至深。

按照句分

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運(yùn)用技巧

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