《霸王別姬》《青蛇》《胭脂扣》《秦俑》《誘僧》……說(shuō)起李碧華的代表作，簡(jiǎn)直就是一整部香港電影的驚情史。

電影《誘僧》

她寫舊時(shí)代的愛情，自帶咿咿呀呀的戲曲風(fēng)范，那些奇怪的愛情故事，很像是“三言兩拍”的現(xiàn)代版。

總有人拿李碧華跟張愛玲比較。

兩個(gè)人都出身大家庭，打小都住在木閣樓上，看妻妾成群、人多嘴碎。

在這樣的環(huán)境下，李碧華從小就耳濡目染，聽人講舊時(shí)代的悲歡離合、還有戲園子里的愛恨情仇。

電影《霸王別姬》

27歲，在嘗試過(guò)許多職業(yè)之后，李碧華最終找到了自己的事業(yè)，寫報(bào)刊專欄、做影視編劇。

至于那些千回百轉(zhuǎn)的故事，她說(shuō)她：

“從來(lái)沒有刻意怎么寫，所有的景象、聯(lián)想，見到什么，想到什么，都是在下筆的時(shí)候不知不覺地出來(lái)的?！?/span>

1988年，小說(shuō)《胭脂扣》改編成的同名電影，由關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)，梅艷芳、張國(guó)榮主演，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。

電影《胭脂扣》

李碧華式的“詭異言情”，從此成為了爭(zhēng)相改編的熱門劇本。

• 1989年的《潘金蓮之前世今生》，捧紅了王祖賢；

  
  

• 1990年的《誘僧》，讓百花影后陳沖再度沖突；

  
  

• 1992年的《秦俑》，成全了張藝謀和鞏俐的名聲和戀情；

  
  

• 1995年的《霸王別姬》，在戛納獲獎(jiǎng)。
  

據(jù)說(shuō)《霸王別姬》最先是被轉(zhuǎn)作幕后的臺(tái)灣女星徐楓看中，在一次電影節(jié)上，徐楓拿著李碧華的小說(shuō)找上陳凱歌，一見便直言，要做出這樣一部電影非陳凱歌不可，而陳凱歌邀李碧華親自操刀編劇，所以才有了這樣一部電影。

電影《霸王別姬》

李碧華愛寫前塵往事、奇情畸戀，寫“人生如戲，戲如人生”的癡男怨女。

• 《霸王別姬》，是一個(gè)男人對(duì)另一個(gè)男人的泥足深陷；

  
  

• 《誘僧》，是僧房艷情的曲徑通幽，也是刀入心門的生死不渝；

  
  

• 《秦俑》，是三生三世的不忘摯情。

電影《秦俑》

全是著一“情”字，那些奇詭的故事其實(shí)全都是現(xiàn)實(shí)的映射。

“我到人世來(lái)，被世人所誤，都說(shuō)人間有情，但是情為何物？真是可笑，連你們?nèi)硕疾恢溃饶銈兣靼琢?，也許我會(huì)再來(lái)。”（《青蛇》）

電影《青蛇》

婊子多情、男人薄幸的故事比比皆是，但李碧華卻總是個(gè)例外。 

作為言情作家，李碧華寫的完全不是瓊瑤式的小情小愛，而是帶著怨毒、帶著深情的現(xiàn)實(shí)童話，下筆尖銳辛辣。

而她的鬼魅小說(shuō)，改編成電影《迷離夜》《奇幻夜》《餃子》等等也都深受歡迎。

“我為東道主，不作奴才文章?！?/span>

李碧華把鄭板橋的這句話奉為準(zhǔn)則。她說(shuō)她寫作是為了自?shī)?，如果本身不喜歡寫，只是為了名利，到頭來(lái)會(huì)很傷心。

電影《青蛇》

而她最理想的生活是“七成飽、三分醉、十足收成。過(guò)上等生活、付中等勞力、享下等情欲?！?/span>

她說(shuō)她每每創(chuàng)作犯懶時(shí)，只消打開銀行存折，瞄一瞄數(shù)字，大吃一驚，然后馬上就靈感泉涌，揮筆疾書，毫不偉大。

可也正是這個(gè)“毫不偉大”的李碧華，做過(guò)這樣浪漫又仗義的事：

2000年，她在香港銷量最大的一張報(bào)紙的專欄上，連載一個(gè)慰安婦的故事，并為這位慰安婦發(fā)起了‘尋人告示’，尋找慰安婦失散了38年的戀人，一個(gè)頗似《胭脂扣》的故事。

一時(shí)間，網(wǎng)上網(wǎng)下、海內(nèi)海外連成一片，天天都有無(wú)數(shù)電話報(bào)料，真真假假熱鬧了半年，終于在山東淄博發(fā)現(xiàn)線索。

李碧華于是帶著77歲的慰安婦去會(huì)她一生唯一愛過(guò)的男人。后來(lái)，她把慰安婦的愛情故事寫成一本書，叫《煙花三月》。

小說(shuō)出版后，李碧華把港、臺(tái)兩地首版版稅全部捐給了這位慰安婦，再版版稅以及大陸版版稅，全部捐給了慰安婦基金會(huì)——一個(gè)民間機(jī)構(gòu)。

而她一再說(shuō)，不必提了，那么少，她們那么多人連看病都看不起。

“天下言情第一人”，足見李碧華的寫作地位?？墒撬驼{(diào)得近乎神秘，幾十年來(lái)絕不露面、絕不拍照、絕不簽售。

電影《胭脂扣》

網(wǎng)絡(luò)上流傳的她的照片，據(jù)認(rèn)識(shí)她的人認(rèn)證全是偽照。而李碧華的真實(shí)樣貌，她本人廖廖兩句草草描述過(guò)：

年齡：數(shù)字太大

三圍：數(shù)字太小

身體特征：頭角崢嶸

她說(shuō)這樣才能瀟灑自如地去寫、去活：

“別那么好奇我的面貌，我是那種擺到人群里，不容易特別被認(rèn)出來(lái)的樣子，沒什么好描述的。

和外界的人和事保持適當(dāng)?shù)木嚯x，對(duì)我來(lái)說(shuō)是好的，不老記掛著自己的影響力，不去想有多少人正在看你寫的文字，不至于動(dòng)不動(dòng)就把自己當(dāng)成苦海明燈，方才真可以瀟瀟灑灑地寫。”

電影《青蛇》

她說(shuō)藏比露好，謙虛比膨脹好。誰(shuí)也別把自己看得太重要。

而她也證明了，一個(gè)真正“實(shí)力派”的作家，僅靠一支筆，就足以征服讀者。

黃集偉在《晚安紙家具》一書對(duì)李碧華有這樣的評(píng)價(jià)：

“思想也是一種物質(zhì)。越是那種蠻荒的、原創(chuàng)的想法，越是像一件皺皺巴巴的西服。

這時(shí)，惟有地道的文字能將它熨燙得妥妥帖帖，讓你穿上它，趾高氣揚(yáng)，去參加思想的舞會(huì)，不丟人，不寒磣。

我說(shuō)李碧華文章舒服，意思是說(shuō)她總有‘西服’，總那樣皺皺巴巴──可偏偏總會(huì)‘收拾’?！?/span>

李碧華的“蠻荒”，在于無(wú)處不露的真實(shí)欲望。她的小說(shuō)里，女人是完全解放天性的，不服帖、不被動(dòng)，而是勇敢出手、奔放，既風(fēng)騷又剛烈。

電影《青蛇》

但她又并非一個(gè)怨來(lái)怨去的人，反而能從她文字里看出灑脫。尤其是她那些充滿了生活氣息的散文，又分明流露出柔情和人生的小哲學(xué)：

“有人不喜歡做菜葉，喜歡做小籠包。因?yàn)榘颖缓煤贸休d，隔水蒸了，上桌后新鮮可口，大伙馬上干掉之。包子短命，但勝在‘趁熱’。而那層墊子，總被收回廚里，不會(huì)換出來(lái)，又要承載另一批新人上場(chǎng)……

有人不喜歡做小籠包，喜歡做菜葉。因?yàn)樗腥菽舜?，見盡不少場(chǎng)面，歷盡不少滄桑，別人以為它會(huì)完蛋，但它又支撐下去。在輪回之間老了，終于憔悴了，而能力也發(fā)揮凈盡，方悄然引退?！?span>（《小籠包》）

電影《霸王別姬》

李碧華身上有著低調(diào)的真實(shí)，但又有著世俗的幽默。

她說(shuō)自己“忠肝義膽，一絲不掛”，但專長(zhǎng)是“口蜜腹劍，好食懶飛”，愿望是“不勞而獲、財(cái)色兼收、坐以待幣、醉生夢(mèng)死”。

她深知愛好和價(jià)值之間的關(guān)系，說(shuō)努力是為了可以選擇：

似乎這世上再找不到這么矛盾又統(tǒng)一的作家了，寫出最哀傷詭異的愛情故事，又只要人生過(guò)得自由逍遙。

低調(diào)得近乎神秘、仗義得近乎偉岸，又幽默得近乎市井、真實(shí)得近乎世俗。

她說(shuō)，“你看了我的東西就知道，我既不優(yōu)雅，也不精致，而是任性！”

電影《霸王別姬》

《誘僧》的封底，摘了文中的這么一段： 

人那么壯大，權(quán)位、生死、愛恨、名利卻動(dòng)搖它；

權(quán)位、生死、愛恨、名利那么壯大，時(shí)間卻消磨它。

大概能說(shuō)明這位不讓須眉的女作家，所擁有的信條。

我是猛犸姑娘