七、《李柏文書》（信稿一、二）

　　《李柏文書》共有四稿，兩件完好，兩件破殘。信稿反映了李柏聯(lián)絡(luò)焉耆王龍熙一事。李柏反復(fù)書寫四稿，措詞謹(jǐn)慎，謙慕有加，從中可看出李柏對(duì)聯(lián)絡(luò)一事的重視和對(duì)焉耆王龍熙的倚重。

　　信稿二的書寫藝術(shù)質(zhì)量最高。其書寫厚重，中鋒內(nèi)擪，筆鋒凝練；雖為行書，但古意彌漫。其入筆、收筆皆處處留心，線質(zhì)渾厚，毫無懈怠浮滑之筆。如“臺(tái)”字打破字體均勻方正的骨架，呈現(xiàn)出自然拙樸的氣息，通篇活潑穩(wěn)健卻不失高古之格調(diào)?！独畎匚臅肥菢翘m文書中的精品，誠(chéng)可多臨多寫。

　　信稿一略顯單薄靡弱，與信稿二相比似為兩人所書，但總體氣息、格調(diào)如出一轍。其書寫多用筆尖，腕部靈活，似在紙上輕輕劃過，不夠厚、不夠穩(wěn)。但信稿一的史料價(jià)值與信稿二一樣不可小覷。

《李柏文書》信稿一原作

任小平臨《李柏文書》信稿一

《李柏文書》信稿二原作

任小平臨《李柏文書》信稿二

　　信稿一我采用三合一單篇組合臨寫的方式，用的是仿古宣、小狼毫，主要抓住其輕盈活潑的特點(diǎn)。我對(duì)文書中的“意”“虜”“消息”等字的古隸特征進(jìn)行重點(diǎn)臨寫。信稿一我稍稍加入了一些個(gè)人情懷，盡量做到厚重些，能讓它與信稿二在書法韻味上合二為一，不留太多的破綻。

　　信稿二因臨過多次，似比信稿一得心應(yīng)手。我依然用的是仿古宣，書寫與原文書格式相同。臨寫時(shí)注重節(jié)奏，注重古隸用筆，將撇、磔、橫畫、“走之旁”、“心”部的書寫作為重點(diǎn)。我在下面打了草稿，特別是對(duì)“臺(tái)”字進(jìn)行個(gè)別訓(xùn)練，以期達(dá)到臨習(xí)通篇時(shí)能夠從容自如。

　　對(duì)信稿二的氣息把握是一個(gè)重點(diǎn)，比如對(duì)縱勢(shì)書寫的把握。雖然《李柏文書》系行書文稿，但字與字之間并沒有縈帶相連，實(shí)質(zhì)上是意連勢(shì)連。其行距之間是疏朗的，上下字之間是透氣的，但透氣并不意味著字與字之間毫無關(guān)系。實(shí)際上，含蓄連勢(shì)這種書寫在樓蘭殘紙文書中是文人慣常書寫的自然流露，沒有著重安排卻饒有興味，讓你體味多多、思緒繾綣，是文人書寫表現(xiàn)含蓄之美的微妙體現(xiàn)，只有多臨多寫方有如此感悟。為什么古人的手札信稿讓人越看越愛？究其原因，含蓄內(nèi)斂加上高古情調(diào)是重要因素。

　　《李柏文書》尺幅不大，但精而小是魏晉文人精神的充盈寄寓。我曾經(jīng)用比原文書大的篇幅臨寫，最終效果是神散意懶，不能體現(xiàn)原文書風(fēng)貌；而用信稿紙揮運(yùn)在指腕之間，休閑從容地完成臨寫，方得以契合樓蘭人的精神指歸。