作畫用墨最難，用墨不為墨用者，即善用墨者也。筆中用墨者巧，墨中用筆者能，墨以筆為筋骨，筆以墨為精英。

水與墨之交融，謂之水墨，墨為主體，卻被水所控制，但此控制何談容易，隔閡嫌隙、淤塞壅蔽者，似人之齟齬芥蒂，歧路有釁。得勢則隨意經(jīng)營，一隅皆是，失勢則盡心收拾，滿幅皆非。

淡墨淺彩，水飽潤含，先后有序，六彩合宜，鉤之行止即峰巒之起跌，皴之分搭即土石之紋痕，令觀者興棲止之思而悅心。且能在柔制中顯現(xiàn)堅(jiān)定，淺山留痕，細(xì)膩里生出蒼勁，皴擦俱順。黑白濃淡干濕，墨豈止此六分，精妙處，更在于無墨求染。

所謂無墨者，非全無墨也，干淡之余也。干淡者實(shí)墨也，無墨者虛墨也。求染者以實(shí)求虛也，虛虛實(shí)實(shí)，則墨之能事畢矣。蓋筆墨能繪有形，不能繪無形，能繪其實(shí)，不能繪其虛。

山水間煙光云影，變幻無常，或淡或濃，或隱或現(xiàn)，冥冥中有氣，或虛或?qū)?，或有或無，窈窈中有神，茫無定像，雖有筆墨莫能施其巧。

無墨之墨，以氣取墨，氣在，墨光雖不顯，凸凹卻能深。綢繆悵望中，幾枝樹杈的勾勒，四面枝干皆備，偃仰稀密有姿，而參差無異色，也淡漠如禪意，宛若葉間花開，昨夜月明渾如水，入門惟覺一庭香，儼然花間鳥鳴，雪隱鷺鷥飛始見，柳藏鸚鵡語方知。此無筆之筆也。