有光的地方就有陰影，有光的地方就有影子，多一個光源多一個影子。在觀看電影的過程中，影子越多觀眾就會感到越煩。布光的目的是要利用影子，同時要消除多余的影子。攝影師的布光過程實際上是在對光線進行加工，對人物的影子進行利用。那么如何最大化利用影呢？

視覺參考——卡拉瓦喬畫作：

在布光實戰(zhàn)中最大利用影的最主要布光方法就是遮光法。

首先我們先了解下面兩個法則：

法則一：蠟影光效

靠近光源物體，該影子越大，邊緣越模糊；離開光源的物體，該影子越小，其邊緣越清晰。

在用布光對影子加以運用的過程中，把控制漸變光的位置稱為“攔光”。

法則二：影子虛實控制原理

如圖：

圖中左邊表示光源，右邊表示投影面，中間有一塊遮光板。這樣在投影面的上下會產(chǎn)生投影部分和明亮部分。光線是直線傳播的，如果有一根日光燈長度為d，分別為紅、綠、藍、黃表示光源的集合，它們依次排列在投影面上面，在投影部分和明兩部分之間會形成明暗漸變過度部分，這里稱“c陰影部分”。

如果移動遮光板，改變距離a和b日光燈長度d和陰影長度c之間的關(guān)系，可以用相似三角形原理來計算。

公式：c/a=d/b

也即：

一定距離的遮擋，光源面積d越大，陰影部分c越大；

一定面積光源，遮擋距離a越大，陰影部分c越大。

柔化影子

方法選擇：用柔光紙把光源面積擴大；用遮光板靠近光源。

道具選擇：黑旗——調(diào)節(jié)光源距離；紙框——調(diào)節(jié)光源擴散面積。

黑旗控制光效方法：

①先確定黑旗的位置，黑旗越靠近光源，陰影變淡邊緣模糊。

②調(diào)整黑旗角度控制陰影區(qū)域，黑旗的目的是幫助高亮突出畫面重要部位。

紙框控制光效方法：

紙框上貼著描圖紙和塑料燈半透明材料，光線透過半透明材料產(chǎn)生擴散，稱為“光擴散”，可以達到把影子柔化的目的，這種光線稱為“柔光”。

光擴散處理也叫“打柔光”。其主要任務(wù)就是柔化或消除不必要的影子。弱化的程度可以通過材料來控制，主要材料有：蠟紙、半透明塑料、描圖紙等材料。

紙框+黑旗

在拍攝中常常會遇到演員衣服過白，需要進行轉(zhuǎn)變遮擋處理。用紙框擴大光源面積，使演員臉部柔和，用黑旗遮擋演員臉部以下的光線，使衣服上的光影發(fā)生漸變，減低胸圍一下白衣亮度，從而把觀眾的視線引向臉部。

紙框擴大了光源面積，使演員臉部柔和，用黑旗遮擋白墻上部光線，使白墻上的光影發(fā)生漸變，整個畫面層次豐富，畫面感更強。

用上下移動遮擋光線的處理方法來控制白墻上的漸變效果做法非常普遍，尤其是拍攝夜景，表現(xiàn)影子漸變，成為夜景布光的語法。

“影子漸變”

“影子漸變”在電影拍攝中被廣泛運用，比如在投影幕后放置一棵小樹，小樹后面用強烈的光源給予照射，移小樹，所投影的樹影也會變化。

水波光效就是無數(shù)個影子漸變在晃動下所發(fā)生的現(xiàn)象，把鏡子打破放到水槽里，然后搖晃水面，反射到演員身上。

電影《藍》——水波光效配合大片的藍，傳遞寂靜的歇斯底里

太陽光下影子的控制

在拍電影的時候常常遇到這樣情況：場景中光線很好，但是演員光的影子生硬，于是畫面的局部需要進行特殊處理。

很多有經(jīng)驗的女演員在拍攝的時候也會特殊要求燈光師在布光的時候做特殊處理，比如要采用比較大的半透明塑料布框架把陽光擴散，經(jīng)過這樣處理之后演員的特寫鏡頭就會變得格外好看。

在一天24小時內(nèi)太陽的位置會發(fā)生變化，光線角度也會隨之發(fā)生變化。這種情況下，室內(nèi)戲如果陽光直射到屋內(nèi)的話會對后期的接戲處理帶來很大的麻煩，因此在前期拍攝過程中，在窗戶外面對光線進行處理就會避免后期“跳光”的麻煩。

Plan A：把塑料布字節(jié)貼在窗框上降低太陽光是最簡單的方法。但是這種方法也有弊端：演員如果需要開窗戶，那豈不是全部露餡兒了~

Plan B：用塑料布覆蓋窗外太陽光

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