丑俊眾生天然相，

剛?cè)峒簿徛收媲椤?/strong>

山河星海各安妥，

一點(diǎn)一劃一乾坤。

蕓蕓眾生各有長相，初略看去，有丑有俊，但其中丑的看著看著你會有一些理解，就不感覺難看了，進(jìn)而認(rèn)可這個樣子有個性美，耐看、有味道。

比如《巴黎圣母院》里面丑陋的卡西莫多，你若能讀懂他，必定為之動容。再比如國內(nèi)的少數(shù)影視演員，如老戲骨李保田、陳寶國、李幼斌，他們的表演豈能用“好看”“俊美”來形容么？

▲王鐸行草書

書法也是這樣，嚴(yán)格意義來說，所謂“丑書”其實是一個偽概念，書法中只有水平的高低差異，但并沒有“丑書”的存在（至于那些齷蹉的江湖雜耍就不應(yīng)列入書法中）。

面對一張字，你感覺“很丑”，看著“難受”，你認(rèn)為是“丑書”，但卻有些專業(yè)人士竟然叫好，你或許認(rèn)為他們是“裝懂”，其實是你審美習(xí)慣單一、思維定勢固定、思路沒有全面展開的緣故。

▲“天下第二行書”-顏真卿《祭侄文稿》

有些漂亮字你咋一看去很好看，但那只求花架子好看的媚俗與淺薄，你一定會感覺味如嚼蠟，如果一定要說其美，那只是不耐看的“小美”。用筆與筆畫的變化、線條的剛?cè)釁f(xié)調(diào)、結(jié)構(gòu)的大小穿插、用力之猛、疾、輕、緩等，這些都對書法情感與美感的生發(fā)產(chǎn)出作用，這些功夫到位了，才能入味，才能產(chǎn)生經(jīng)久耐看“大美”了！

▲吳昌碩手札

 一筆一劃，如同自然界一山一水一星辰、一草一木一個人一樣，各占時空而又與周渾然一體，并不在勢態(tài)表象上呼應(yīng)關(guān)聯(lián)，由此，在書法筆勢上講究呼應(yīng)，可以產(chǎn)生形式上的關(guān)聯(lián)美，但并不是所有的書法都必須追求呼應(yīng)關(guān)系，在百花園中只承認(rèn)牡丹花的美，是狹隘的，是容易陷入疲勞的！

▲近代草書名家于右任書法

書法創(chuàng)作的思想，不能局限于秀美，即便寫行草書，一個字一個字地單獨(dú)存在，其空寂孤靜也不失為一種美妙。仔細(xì)品讀先人的簡帛、漢隸、古篆、魏碑，可知書法的大度、大道、大美。

▲漢簡書法

“凡物皆有可觀。

茍有可觀，皆有可樂，

非必怪奇?zhèn)愓咭??！?/span>

-蘇軾

END

書法思考◎有益分享

發(fā)   現(xiàn)   書   法   的   美   好

YES！贊↘