我曾在料峭寒冬中看過不少梅花，卻始終認為真正梅的精神，不僅是在天寒地圻的景物里，更是在巖叟、姜泓、陳錄、徐渭這些畫家筆下。

在他們的指尖，無數梅枝或上發(fā)，或下垂，或橫倚，或回折，枯健如蟠龍虬曲，枝頭點綴著點點繁花，千斛萬蕊，雋挺清逸中又帶著蒼老道勁的崢嶸。

梅花冷傲不羈的魂，似乎能從畫中的暗暗幽香里撲面而來。

本以為，關于梅的寫意至此已到盡頭——直到我又看到了石一的字。

至今我都很難形容第一眼看到這些字墨時的感覺：如路之盡頭有奇峰突起；似海之遼遠卻有暗流洶涌；既好像矗立山巔俯瞰莽莽流云自腳底奔涌而過；也如同身處幽谷之中循聲追蹤淙淙涓溪……豪情、柔情、俠情、閑情、熾情頓時自心底翻涌上來，不能自已。

等這種心緒平復之后，我猛然發(fā)現：他的字，竟是另一種意向的梅，同樣浸潤著梅枝的遒勁郁拔和古樸奇逸。

就像梅在大自然中無拘無束地生發(fā)，昂揚，挺勁，石一的書法也帶著一種凌空而來、生機充沛的暢快。

單看每個字，每一筆畫既隨心灑脫又取勢奇險，極少有逐流的落子，而筆勢整體呈欹斜態(tài)勢，在蒼老古樸的頓挫感中暗含飄動雋逸之氣，由此構成的漢字便穩(wěn)健而飛揚，中正而躍動，墨象雄厚，氣魄軒昂，字字均有酣暢淋漓的開懷寫意。

更絕的是字與字之間節(jié)度別致的空間結構，于無聲中透潤著梅枝的精髓——

往往一副長書下來，石一極善于運用移位和欲揚先抑的手段，打破單字之間的既有界限，字跡繁密而不沉冗，行間舒朗而不簡陋，如同滔滔江水奔流而下忽遇巨石砥柱，猛然激起磅礴驚濤，讓整個造字空間抑揚頓挫，險峻奇?zhèn)?，形成強烈的?jié)奏變化，帶給人驚心動魄的審美感受，又沉著，又剛勁，又痛快！

這種造勢與力度，便如被稱作“鐵骨”的梅枝，帶著充沛的力量感在空間中昂然滋長。長短、粗細、曲直、剛柔、疏密、濃淡、干濕都在他的墨跡中涌動，開闔，調和，從心所欲，和光同塵。

凝視他的字，整個人不覺會被牽引進一個遒勁跳脫的時空，胸中狂放之氣也不覺隨著筆鋒的開闔縱橫，傾瀉而出。

“早梅發(fā)高樹，迥映楚天碧。朔風飄夜香，繁霜滋曉白。” 梅的魂，原來不僅可以在詩畫中綻放，同樣也能夠在書法中重生！

石一說，他的書法“源自顏真卿的厚重與樸茂，源自黃庭堅的豪氣與開懷暢快”，在我看來，亦同樣源自于梅花的清雅脫俗和梅枝的遒勁粗獷；源自梅魂的樸拙、奔放、飄逸和傲岸。

這種從自然中而來的頻率共鳴，默默暈染著石一的筆頭，再從他的指尖、他的掌中直流進他的心里，和他茶心酒性的氣韻連為一體，內臻淡泊名利的傲骨，外致豁達爽朗的豪情。

他的風骨，無需多言，便已在字中。

【投“石”問字】：

  石一訪談錄

        “書者最享受的書寫情懷過程，欣賞者最享受的是情懷的共鳴與釋懷。一件好的書法作品能透出書者的修養(yǎng)，閱歷，性格，心志，才華……”

        “書茶一味。指書法與茶同，因各人學問，修養(yǎng)，閱歷，學歷，性情的不同，對茶味的感覺也不同，書法亦然，就是仁者見仁，智者見智的結果了。”

        “只是技巧的書法是匠氣，有思想光華的寫字才能是書法。古往今來經得起時代檢驗的書法都是文人書法，古往今來的書法家都是思想家，文人。古往今來有專門寫字的，但那叫匠人。”

        “好書法是作者性情的自然流露。或暢快，或惆悵，或恬靜，或痛苦，或淚水，或喜悅耳。”

        “寫字本不是拿來比賽，拿來掙錢的，寫字是修養(yǎng)，是禪養(yǎng)，更是情懷的線形流露。被人喜歡乃是心理的審美路遇的共鳴，古往今來，書法莫不如此，尤其書法作為文人的情感表達是最好的形式。王羲之，顏真卿，趙孟頫時代，沒有國家‘書協(xié)’，存在，但藝術光華卻是亙古不變。”

這就是我眼中的石一

好似仗劍天涯的俠客

胸中靈花無數

筆下颯颯英風
他的墨字

在江湖規(guī)矩中'不守規(guī)矩'

他的人卻發(fā)自骨頭地誠懇

始終追尋著

“正義與美”永恒的光輝

他不妥協(xié)于世俗

他的心已超脫江湖

因為掌中的方寸筆墨

即是江湖

碼字不易

本文原創(chuàng)

抄錄轉載請?zhí)崆案嬷?/span>

否則割袍絕義

衙門相見咯