《園中勝景》畫法步驟

通常人們對自己周圍客觀存在的光線習以為常，往往不太容易引起視覺上的注意，而藝術作品中豐富微妙的光影變幻、生動真實的光影效果卻可立即引起人們的注目。不同角度的照射，各種物體所反射的色光及互相影響等等，都會影響到色彩的感覺。《園中勝景》首先打動我的是臺階兩邊高聳優(yōu)美的樹和斑駁的樹影，在明媚的光照下，樹葉呈現(xiàn)出豐富濃重的色彩，它們襯映著玉白色的亭臺，使古跡更加優(yōu)美。

實景照片

步驟一先用單色加調色油或松節(jié)油調和，然后輕松地在畫面上起稿，可用熟褐或群青勾勒，因為這二種顏色在冷暖色系中比較穩(wěn)定。首先要考慮畫面的構圖布局和主次安排。做到重點突出，畫面平衡。在簡單描繪出物體結構的同時可以跟上一些大的明暗關系，為下一步鋪色打好必要的基礎。

步驟二鋪大體色。畫風景一般可從遠處著手，現(xiàn)實中晴朗的天空顏色刺眼艷亮，作畫時要按照畫面的需要作適當?shù)恼{整，降低它的純度使之廣闊深遠又能加強與近景的對比。樹與建筑物要注意它的明暗與色彩相統(tǒng)一的關系，在表現(xiàn)明暗的同時又反映出冷暖的變化。

步驟三對其體細節(jié)進行深人描繪并對畫面做最后的整體調整。在這一過程中.尤其要注意有重點的刻畫，而不是畫面俱到。為了加強樹葉蓬松的體積感，可有意識地把樹葉的邊緣畫得松動而虛弱，但樹枝的用筆則干脆利索，吏顯植物的靈動和生氣。一幅畫的成敗，整體是個關鍵。近處的地面和石階都是近景，但都作了概括簡化，不能喧賓奪主，使畫而的征個物體都有機地統(tǒng)一在一個協(xié)調的整體！

《秋水》畫法步驟

采風途中，驅車經(jīng)過一段水系，被馬路對面幾棵小樹吸引，于是就有了這幅寫生作品。這幅作品首先打動我的是一汪純凈的盈盈秋水以及水邊玉立的小

樹，秋風微拂下枝葉瑟縮著卻還頑強地依附著樹枝，顏色更顯沉著，水邊坡墩上的雜草枝葉襯映著小樹，在逆光下閃爍著綠的光芒。

實景照片

步驟一畫家可以根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖在畫幅中任意安排作品的構圖.把不需要的成份擯棄于畫幅之外，從而使作品產(chǎn)生美感。這幅畫面中最不協(xié)調的是藍色的房子，所以構圖時我濘先考慮把它從畫面上移除。畫而內容并不多，所以起稿的用色及內容畫得相對簡要些。

步驟二用比較強烈的明度關系將受光和背光的感覺表現(xiàn)出來，不拘泥于細節(jié)，這一步通常要畫得簡要快速，以免陷入局部。

步驟三花較多的時間進人深人刻畫的過程，反復刻畫以使樹叢樹葉的層次及色彩豐富起來.最后再用小筆細心地勾勒大小枝杈.作品的成功與否就看對于樹的枝干的塑造能力、美感的把控能力以及倒舉盡量畫得概括含蓄，顏色略灰暗些,并注意樹與倒影對映的準確位置。

步驟一用單色直接在畫面上起稿，用筆放松隨意，順便帶上些明暗，基本定稿就行。

步驟二川盡量概括的顏色鋪大色塊，顏色盡量飽和濃重，可不摻調色油。此時最忌顧及細節(jié)，尤其不要畫樹干和樹枝，要注意色調的統(tǒng)一。由于晨光下的樹明暗對比強烈.所以更要注意強調樹的空間和體積，同時要體現(xiàn)畫而遠近和冷暖變化。

步驟三深人刻畫樹、倒影及草坪，將樹的立體感顯現(xiàn)出來，同時可畫上一些樹干，注意它們的穿插關系.做到疏密有致。主要的景物可畫得實、濃一些，反之要虛、淡。

步驟四最后調整的過程需要再從局部回到整體，尤其要注意樹的枝干的塑造，要用細的描筆肯定有力地勾畫出來。并有美感。我們面對復雜的景物，要學會有意識地進行組織，這樣才能表現(xiàn)出畫面的情趣。

《老街一角》畫法步驟

每個城一市都會有幾條殘留的老街小巷，永壽街是雨城留存的美麗小街之一，每次走進這條小街，我總忍不住浮起懷舊的思緒，流連于小街內青磚、飛檐帶來的古韻，感受著她的恬淡和沉靜。

歲月變遷，老街已不復當年的容貌，但歷史的印記尚有跡可循，而今的老街依然是人來人往，歲月在其中依然無聲無息地流淌，我只愿意長久地駐足凝望，盡力用畫筆去捕捉深藏在老街小巷里的那份古樸和優(yōu)雅。

實景照片

步驟一我留戀老街，尤其喜歡巷口這排高大的法國梧桐和柳樹，于是在構圖時有意識地讓它們占據(jù)了畫面大部分空間。

步驟二這一步我畫得很快，而且希望能一次完成，因為是老街，又是在白天，自然人影簇擁，但我想念老街安靜的感覺，所以畫中人影稀少。

步驟三樹葉跟枝干作了微調，整個過程沒有做細部的刻畫，意到即止，希望這樣的描繪沒有妨礙愈境的表達。

《寂靜的林子》畫法步驟

步驟一看到廣闊的原野上色彩濃烈的林子，我都會情不自禁地感動。這幅作品我有意將畫面拉伸。造成一種寬屏的效果.使山林更顯無限.起稿用同色系的棕紅，略破皴明暗。注意近景中幾裸樹的排列和變化.使其形態(tài)美麗錯落有致，因為畫面本身語言不多.其區(qū)別就在于距離的遠近.所以分清主次才能更好地體現(xiàn)樹的姿態(tài)及語境。

步驟二從天空開始畫起，用大筆調濃稠厚實的顏色畫天空，然后用盡可能概括的色彩將樹的受光、背光、投影畫出.樹干及枝I且忽略不計。

步驟三待畫面干透后繼續(xù)深人.樹干及枝杈依舊可以不畫。仍從天空畫起.然后過渡到遠樹.要注意樹冠與天空的自然融合。最后是近處的樹及路面.這個過程需要深人細致.尤其是受光處的樹葉亮光點點.又不能畫碎.并有冷暖變化.有一定的堆度。

步驟四最后畫樹干及枝，注意下粗上細的規(guī)律，千萬別試圖用大筆畫枝，這會讓你前功盡棄。樹枝不要一穿到底。很多枝權是被樹葉遮檔掩蓋的。何處以何種姿態(tài)亮出可看出畫者的修養(yǎng)和靈氣。地面也同時應增加石頭草坪等細節(jié)。馬是最后考慮再三后加上去的.故意只畫一匹是為了不破壞畫面寂靜的感覺。

《遒勁風骨唯蒼松》畫法步驟

九月的一天，我們來到了寧海長長的古道，這里人煙稀少，風景獨特。我被路邊兒棵屈曲蒼秀的松樹所吸引，它們是那么的孤傲，在天穹間毅然獨立，顯得那么安靜肅穆?！熬灰?，松之喬，青青復矯矯”。確實，世間那么多秀木，唯有蒼松，其雄姿、其遒勁風骨的品質能令世人千古傳頌。

實景照片

步驟一此畫色調偏冷，所以可用群青起稿，把挺拔的松姿勾勒出來。

步驟二先畫天空，為突出松樹的孤傲挺拔，我故意去除了白云，減弱了藍天的純度。然后畫遠山、近樹及路面，用筆可揉、滾、摁等，根據(jù)畫面內容有所變化，地上濃密的荒草很有味道，但不能一根根平均地去畫，必要時可用描筆的筆桿尾部去刮，刮擦與勾勒相結合，會有意想不到的效果。但是，請記住，關鍵是要將草畫得蓬松。

步驟三深入的過程中.會遇到如何刻畫松針的問題.既不可畫僵，又要體現(xiàn)其特征.只有看到整體，把握伸似，才不會覺得這是難題。畫松葉的同時再畫一遍天空.并留意如何將樹后的天空自然巧妙地從松間顯示出來，這是最能體現(xiàn)樹的關感與特征的地方，也是最具有表現(xiàn)力的地方。

《水鄉(xiāng)小景》畫法步驟

實景照片

步驟一去水鄉(xiāng)采風，途經(jīng)小鎮(zhèn)的邊緣，覺得已很有水鄉(xiāng)的氣質，便畫了下來。由于場景較寬，水面又偏多，我有意在構圖時將左右畫面壓縮了，當然后面的高房子不能人畫，否則情趣盡失。為平衡畫面，在畫面的左側加了一條船。很多時候天空是一次性完成的，這幅作品的天空并不復雜，它適合一次完成的作畫方式。

步驟二樹跟天空要趁未干時銜接完成，干后再畫容易如剪影般生硬，同時可將樹的冷暖及立體感畫出來，尤其應注意樹型高低起伏的姿態(tài)，很多時候;實景并不完美，需要畫家進行刪選補充等靈活處理。

步驟三房子的造型要注意美感，明暗對比可強烈些，總之，第一遍色彩可盡量畫得簡約。

步驟四深人刻畫的過程只需從樹木開始，邊緣部分在畫天空時已完成，所以盡量不要過多反復，要著重刻畫樹的層次及枝干。房子的瓦片要有所描繪但不必畫得太多，否則反而顯得呆板匠氣。

步驟五水是這張作品的靈魂，因此水的倒影的描繪是畫面的重要部分，要畫得概括而有變化，運筆有隱有顯、亦柔亦動。實景中的水質較為渾濁，我有意將其畫清澈些。

《雨后》畫法步驟

實景照片

步驟一這幅畫取材于寧波九峰山景區(qū)，夏口雨后的山區(qū)空氣清新涼爽，一抹

霞光微弱地映在青山翠樹上，另有一番意境。山的兩側較為高聳，構圖時我有意壓低了些，以使畫面顯得開闊些。

步驟二天空、遠山和樹冠銜接部分是一次性完成的，能達到渾然一體的效果。

步驟三接著很快將中景的樹和近景的路畫完，不求細節(jié)，也不懼粗糙，只需把握大形，為下一步深人的過程打好基礎就行。

步驟四最后完成的過程需要花人塊的時間。深人細致地刻畫過程是最有挑戰(zhàn)意義的時刻.既需耐心也需功力，更需畫家對于整體美的把控。雨后路面的積水使這條路顯得很有個性.所以將其表現(xiàn)得更為強烈夸張些.我喜歡干凈的雨水在路而上劃出小小溝壑的特有的感覺。

《秋》畫法步驟

深秋的原野，蠻荒的遠山一片茫茫。滿地的秋草枯黃了，卻柔韌綿綿.秋水連波處，時有飛鳥掠過，轉眼間，其蹤跡又隱沒于草原荒莫中...…這樣的景色總會有一種似曾相識的感觸?！扒铩?，提醒我們一個季節(jié)已經(jīng)悄悄遠遁。

步驟一作畫的步驟與前前基本相似，我通常會用最少的筆畫來完成第一個步驟。

步驟二天空跟水的顏色可同時畫，色相上通常水面更暗些。由于深秋，遠山，樹跟草原的顏色也很接近。只須將同系色略作區(qū)分即可使畫面既協(xié)調又有變化，從暗部畫起會更容易把握形和體積感。

步驟三再從天空開始人手，加上淡云用筆要爽，盡量不要過多反復。然后刻畫水和草地。

步驟四最后畫樹干.并盡可能細化近處的草.不妨采取“刮’的技法，但不能顯得機械.要不著痕跡地去完成。另外。一飛鳥是我很愿意讓它們出現(xiàn)在畫面里的角色之一因為有鳥出沒的地方通常仍舊環(huán)保。

實景照片與作品對照圖之一

這是一條普普通通的鄉(xiāng)間路，青石鋪就的小路邊長滿r雜草，長長的籬笆映在水溝中，伙風吹過，遠處白花花的蘆節(jié)見悠著朝一邊倒過去。天色已近黃吞.有些涼憊.四聞犬吠雞鳴，就這樣我在這條幽辭的鄉(xiāng)間路上走了很久。這條路，‘沒有特別的壯美，卻讓找印象深刻。

實景照片與作品對照圖之二

我喜歡這條小徑，它幽深僻靜，清涼無塵。滿地的草蓬蓬勃勃，萎萎碧碧。不竹是明朗的天空、溫暖的陽光還是陰冷的時節(jié)，小徑似乎永遠都是那么安靜，所以只要有閑，我就會想著去這條小徑上走走，體會最簡單的快樂。

作品欣賞

紅土秋色

秋的天空格外的湛藍、明凈。潤爾空中也會以來幾朵白云，秋空下靜謐的紅黑色土垠卜，樹木呈現(xiàn)一片燦爛址象。而我卻不有自主地想象著瑟瑟秋風陣起時.無邊落木蕭蕭下’的情景.那滿樹的金紅艷黃將飄飄悠悠飛滿天空，那應該是生命最絢麗的舞蹈吧!

林霧彌漫的早晨

早晨，山里起了大霧，白茫茫一片，越來越濃的霧氣游移著、流動著。我沿著一條彎彎的小路走進大霧深鎖的林子里，恍若走進迷朦的夢里，在霧的輕紗里，一切，忽隱忽現(xiàn)。

我在畫霧，霧里有我。

清池

一次郊游采風，路過一個關麗的村莊，見到一片清澈的池期。池邊長肴蒲草與小花，池塘叭漂肴荷花，仇蝦楊游，清波倒彭肴關麗的樹，漣漪蕩漾.我被這里自然的川園關景所吸引.便拿出畫筆.記錄下這一關景。寫生的作品自有其隨怠生動的特點.其優(yōu)點是其他方法無以件代的。

烏鳴秋更幽

藝術家對構圖的整體結構關系的把握，從來都是非常重視的，好的作品是藝術家苦心經(jīng)營的業(yè)績。雖然構圖不是目的本身，但它要盡最大的可能，去闡明

畫家的情感構思，對構圖的探索會直接影響藝術作品品位高低和感染力。

這幅作品是以正方形的構圖來顯示其獨特的魅力。這種構圖形式在風景畫中很少出現(xiàn)，我之所以采用這樣的構圖方式是因為它更為恰當?shù)厥刮业漠嬅娈a(chǎn)生一種寧靜安謐的氛圍，使秋日的小景盡顯穩(wěn)定祥和之美。

秋染

艷陽天氣，煙細風暖，綺陌花香，芳郊塵軟……望著滿樹的紅口一十，滿地的落英，我總會深深沉醉。想留這份美麗，便忍不住用畫筆反復涂抹記錄。如此勝景，誰不心動呢?

當人們面對自然界的種種氣象、奇觀甚至災難時，常常會感到人類的渺小。作為風景畫家更會對于朝霞、夕陽、云天、雪景等自然景象有特殊的情感和敏銳?！肚镲L起》一畫正是有感于風起變天時奇異的景色而繪之。

夕陽即將西下，空中燃燒著一片橘紅色的晚霞，夾雜著紫藍青綠諸色。風驟起，一時樹搖葉轉，濃云飛速涌動，很少見到如此奇特的風云變幻，凝眸處神秘奇幻、擾夢猶仙……