徐培晨，號(hào)猿公，江蘇沛縣人，當(dāng)代著名畫家，其山水、人物、花鳥皆楷模，尤以丹青猿猴著稱畫壇。被譽(yù)為畫壇“神州圣猴”、“猴仙”、“東方猴王”。著名畫家、天津大學(xué)教授王學(xué)仲欣賞他新出版的大型畫集《徐培晨猿猴作品集》后，揮筆題字“當(dāng)代易元吉”。培晨的畫作受到專家、收藏家乃至平民百姓的喜愛(ài)，不只是他的繪畫藝術(shù)水準(zhǔn)高，更因?yàn)樗睦L畫就是畫給大眾的藝術(shù)，這也是他對(duì)繪畫的理解與追求。

徐培晨 | 猴 | 上海畫廊正在展出

徐培晨 喜從天降 鏡心 設(shè)色紙本

在最初的繪畫學(xué)習(xí)中，他中西繪畫的基礎(chǔ)打得都很扎實(shí)，而中國(guó)畫的成績(jī)更為突出，他在山水、花鳥、人物各個(gè)方面都有讓大家贊許的作品出現(xiàn)。著名評(píng)論家孫克曾這樣談徐培晨的繪畫：“多年辛苦錘煉，畫家的技藝基礎(chǔ)是扎實(shí)的，技法能力的多樣即是見(jiàn)證。徐培晨畫猴相當(dāng)放松，用水墨寫意手法，不經(jīng)意即得其各種形貌狀態(tài)，而于關(guān)鍵部位，如頭面表情，眼神所向，手足部位十分嚴(yán)謹(jǐn)不茍，由此可見(jiàn)畫家功力修養(yǎng)。我看其畫集知其技法全面，既有意筆也有工筆，有簡(jiǎn)有繁，有松有緊，大約是日日縱筆已到收放自如、揮灑如意之境，是為難得?！?/p>

猴子難畫，這是畫家都知道的，所以歷代大家眾多，但其中畫猴子的很少。易元吉之后有南宋法常、元代顏輝、清代沈銼、近現(xiàn)代高其峰、劉奎齡、劉繼鹵及張大千等畫家，他們都創(chuàng)作過(guò)以猿猴為題材的作品。

相比前輩大家，徐培晨雖也以工細(xì)筆法繪過(guò)猿猴形象，但他最終選擇了較為寫意的一路風(fēng)格。夏碩琦認(rèn)為：“徐培晨專一猿猴題材，他不辭辛苦深入自然觀察、表現(xiàn)那么多種類猴子，這是宋人易元吉做不到的。”有句話“畫人難畫手，畫動(dòng)物難畫狗”，主要是說(shuō)最常見(jiàn)的景物最難畫，其實(shí)猴子比狗更難畫，因?yàn)楹镒拥膭?dòng)態(tài)更為靈活多變，基本功不扎實(shí)，觀察不仔細(xì)，是無(wú)法在畫面上表現(xiàn)猴子的千姿百態(tài)的動(dòng)態(tài)的，更別說(shuō)再傳達(dá)出猴子的聰明伶俐的精神氣質(zhì)了。

徐培晨通過(guò)長(zhǎng)期觀察、寫生，使他作品中的猿猴形象極為生動(dòng)、活潑、率真、打動(dòng)人心。

徐培晨在最初畫猿猴的時(shí)候，為了追求猴子的形象生動(dòng)、傳神，他長(zhǎng)期去動(dòng)物園進(jìn)行觀察，并去名山大川寫生，如連云港花果山、黃山、峨眉山等。如果說(shuō)他的寫生步履遍布大江南北、黃河兩岸絕不是夸張，在他數(shù)十年的繪畫生涯中，他外出寫生走過(guò)的地方已經(jīng)難以計(jì)數(shù)。

通過(guò)長(zhǎng)期的觀察，讓他非常熟悉猿猴的生活習(xí)性，至于對(duì)猿猴的舉止動(dòng)態(tài)更是了然于胸。長(zhǎng)期下來(lái)，他對(duì)猴子產(chǎn)生了深厚的感情，他覺(jué)得從生命的意義上來(lái)說(shuō)，猿猴和人沒(méi)多大區(qū)別，這使得他獲得其他畫家不能深刻體悟的感受，因此，他畫出的猴子具有真心真意真情真趣，不但畫出了猿猴的外形態(tài)，也畫出了猿猴的內(nèi)心世界。

邵大箴先生說(shuō)：“當(dāng)今畫壇，徐培晨可以稱得上是畫猴大家，他筆下的猴子，千姿百態(tài)，神情各異，妙趣橫生，畫風(fēng)靈動(dòng)灑脫，融匯中西畫法，縱情揮灑的筆墨與恣肆澎湃的激情完美地結(jié)合在一起。這是得益于他積淀數(shù)十載之功，不斷地去觀察研究和體驗(yàn)猿猴的生活”

徐培晨畫猴富有拓展性，其一是拓展了猿猴畫的精神內(nèi)涵，繼承發(fā)揚(yáng)了注重寫生和寄興寫意的傳統(tǒng)，并融入現(xiàn)代人對(duì)人與自然關(guān)系的新感悟和新思考，創(chuàng)造了猿猴世界的無(wú)限風(fēng)情，令人耳目一新。他所創(chuàng)造的猿猴世界具有原生態(tài)意趣，他把猴子與山水花木融為一體的清平世界，他筆下猴的世界就是人的世界，畫猴即畫人。

其二是拓展了猿猴畫的藝術(shù)語(yǔ)言。徐培晨積累素養(yǎng)豐厚，畫猴之法由工而小寫意，再至大寫意，二者兼長(zhǎng)，他的大寫意包含了客體形神的‘傳寫性’，主體精神的‘傾瀉性’和筆墨形式的‘書寫性’，他的大寫意加強(qiáng)了他情感的宣泄和筆墨語(yǔ)言的精純。他筆下的某些大寫意之作具有‘不求形似求生韻’、以‘草書飛動(dòng)似之’和‘草而能工，工而入逸’，達(dá)到奔放灑脫，揮寫出猿猴的形神特質(zhì)。由于他掌握了山水、花鳥和人物畫的表現(xiàn)技法，這使他的猴畫藝術(shù)境界變化多端，他是一位在繪畫領(lǐng)域全面多能且專一的大畫家?！?/p>