王選民大師對(duì)樹(shù)木盆景的研究有獨(dú)到之處，他將幾十年來(lái)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，從理論高度概括總結(jié)出樁材創(chuàng)作的三大技法。近幾年來(lái)，我們多次邀請(qǐng)他來(lái)廣西進(jìn)行技術(shù)指導(dǎo)，他對(duì)我園中不同的樁材提出了不同的創(chuàng)作思路和建議，讓我受益匪淺。本文主要以我園的樁材為例，將王大師總結(jié)的整形、雕刻和嫁接三大技法在創(chuàng)作中的具體應(yīng)用，做一個(gè)詳盡的闡述，希望能對(duì)大家今后的盆景創(chuàng)作，尤其是雜木盆景的創(chuàng)作有所幫助（圖1）。

圖1  王選民大師在南寧留園講解樹(shù)樁盆景技藝的具體實(shí)施和運(yùn)用

原生樁材是指沒(méi)有經(jīng)過(guò)任何人為加工的樹(shù)樁材料。包括下山樁和苗培樁兩種。本文重點(diǎn)針對(duì)下山樁介紹這三大技法的應(yīng)用。

    其一，整形技法

1.通過(guò)整形，改變樹(shù)的型格

自然界原生態(tài)樹(shù)形中，常有斜飄（即樹(shù)干往一邊生長(zhǎng)）樹(shù)、拖頭（特征是有強(qiáng)大的長(zhǎng)拖根）樹(shù)，這類樹(shù)樹(shù)頭霸氣，隆肌健碩，根基牢固，有天然的美感，是制作盆景的好材料。這類型的樹(shù)，根據(jù)樁頭特點(diǎn)，結(jié)合作者喜好，通過(guò)裁根、旋轉(zhuǎn)、擺位等方法，可制作出理想的作品。如懸崖、撈月等型格，完全不同于原來(lái)的形態(tài)。

圖2是購(gòu)于2001年的樸樹(shù)下山樁地培6年后的樹(shù)相?？傆X(jué)得這個(gè)樁還沒(méi)有將它的潛質(zhì)發(fā)揮出來(lái)，經(jīng)過(guò)觀察，樁材拖根的轉(zhuǎn)彎引發(fā)了我的靈感：能不能作掛壁造型呢？隨后就原地挖去左邊泥土，把樹(shù)尾往下掛，看看效果還不錯(cuò)（圖3），于是按掛壁型去培育。就是基部直徑偏小，但樸樹(shù)生長(zhǎng)快，估計(jì)到枝條長(zhǎng)成，基部與樹(shù)身的過(guò)渡也基本協(xié)調(diào)了。

圖2  對(duì)養(yǎng)了6年的樸樹(shù)下山樁的初步構(gòu)想圖

圖3  倒掛后的效果

經(jīng)過(guò)幾年的蓄養(yǎng)，拐彎處的“抓腰”（指突然收小的情況）狀態(tài)明顯改善，與下部的比例基本協(xié)調(diào)，過(guò)渡自然。根部原來(lái)拇指粗的根也長(zhǎng)成直徑12厘米的大根了，多出一個(gè)彎曲，效果更好了（圖4），與圖2相比能清楚地看出樹(shù)樁的明顯變化。

圖4  經(jīng)過(guò)幾年的蓄養(yǎng)，拐彎處的“抓腰”狀態(tài)明顯改善，與下部的比例基本協(xié)調(diào)，過(guò)渡自然

2.通過(guò)整形，改變樹(shù)的走勢(shì)

當(dāng)樁材形狀走勢(shì)不理想時(shí)，就要進(jìn)行調(diào)校。借助機(jī)械設(shè)備和杠桿原理，將主干或粗大的枝條調(diào)校至理想位置。如主干偏離中軸線，可調(diào)拉矯正；粗大枝條可以進(jìn)行向上或向下、向左或向右的調(diào)拉，調(diào)好后用金屬線固定即可。

比如這棵1998年買的懸崖式榕樹(shù)，頭徑40厘米。如此大的下掛自然式懸崖樹(shù)可遇不可求，但仔細(xì)審視發(fā)現(xiàn)，樹(shù)尾右飄不太理想，主要問(wèn)題是中段過(guò)長(zhǎng)，僵直，少變化（因當(dāng)時(shí)沒(méi)留照片，只能用復(fù)原圖展示當(dāng)時(shí)的大概狀態(tài)，圖5）。反復(fù)斟酌后決定將樹(shù)身在紅圈處拿彎，讓尾部向左邊走，形成“抱盆撈月”之勢(shì)。紅圈處直徑23厘米，用油鋸破干，稍微扭曲旋轉(zhuǎn)一定角度，用緊線器和花籃螺絲分階段調(diào)拉，然后包扎保護(hù)。用了2年時(shí)間才調(diào)整到位。

圖5  榕樹(shù)原樁復(fù)原圖

經(jīng)過(guò)18年的培育，樹(shù)身走勢(shì)順暢，回頭望足，顧盼生情，枝條過(guò)渡也得了好幾節(jié)了，根基肌肉隆起，線條富于變化，“抱盆撈月”型日趨成熟（圖6）。不足之處是紅圈處疤口還很大，可拉幾條樹(shù)本身的氣根，讓其長(zhǎng)粗粘連，即可修補(bǔ)。計(jì)劃再用10年時(shí)間培育成成熟作品。

圖6  調(diào)整后現(xiàn)在的樹(shù)相

其二，雕刻技法

1.樹(shù)干的雕刻

用雕刻法對(duì)樁材的樹(shù)干進(jìn)行雕琢是常用的手法，柏類樹(shù)樁為營(yíng)造出轉(zhuǎn)筋扭骨、峰回路轉(zhuǎn)的感染力，必須對(duì)樹(shù)身進(jìn)行拉絲處理，以塑造出絲般柔順的線條。松類樁材，通常要保持樹(shù)身的完整，只對(duì)樹(shù)身的疤、節(jié)進(jìn)行雕刻，或?qū)?shù)干、樹(shù)枝的舍利進(jìn)行細(xì)致的雕琢，使其富于變化，凹凸自然，產(chǎn)生美感和滄桑感。生長(zhǎng)速度快的雜木樹(shù)種，根據(jù)審美需要，可在線條阻滯不流暢、起伏變化小、臃腫的位置進(jìn)行削減，拿去部分木質(zhì)，經(jīng)過(guò)幾年生長(zhǎng)愈合，即可達(dá)到比較滿意的造型要求（圖7～13）。

圖7  如圖所示，將紅線標(biāo)注臃腫部位或根去掉

圖8  初步整形后，樹(shù)的線條發(fā)生了很大變化

圖9  三個(gè)紅圈處還是臃腫，要再次進(jìn)行雕鑿

圖10  紅圈處已作了徹底雕鑿：前枝擋視線，鑿掉了；繼續(xù)拿掉臃腫塊根。這樣整個(gè)樹(shù)體苗條了，左右根的視角效果也趨于均衡

圖11  枝條作了相應(yīng)取舍。最后將上圖左旋40度，效果基本達(dá)到設(shè)計(jì)要求

圖12  生長(zhǎng)一年后的變化，增強(qiáng)樹(shù)勢(shì)的線條和滄桑感的疤口已初具雛形，但紅圈處仍需雕鑿

圖13  過(guò)一年后經(jīng)雕鑿，紅圈處已基本達(dá)到效果

2.根的雕刻

雜木類樹(shù)樁根系發(fā)達(dá)，有的根臃腫成板狀，因此對(duì)根的取舍是一件富有挑戰(zhàn)性的工作。決定每條根的去留之前，要從整體構(gòu)圖出發(fā)，認(rèn)真審視。根的作用一是穩(wěn)定樹(shù)樁；二是通過(guò)根的線條、肌肉的上下貫通，產(chǎn)生樹(shù)氣，增強(qiáng)樹(shù)勢(shì)感染力。根的取舍都要為這兩點(diǎn)服務(wù)。對(duì)于根系稀少的松柏類樹(shù)種，做適當(dāng)取舍調(diào)整即可。雜木類的根，如榕樹(shù)、樸樹(shù)、榆樹(shù)等生長(zhǎng)速度快的樹(shù)種，可大刀闊斧地裁鑿，幾年就長(zhǎng)好了。缺根的部位也可以用靠接小樹(shù)法補(bǔ)根，愈合后達(dá)到完整效果（圖14～17）。把圖14和圖16對(duì)比，可看出通過(guò)樁材的雕刻，讓作品脫胎換骨了。經(jīng)過(guò)三次加工，根、干、枝基本達(dá)到設(shè)計(jì)效果。

圖14  榕樹(shù)樁雖已上紫砂盆，但根、干身尚未雕琢，枝條也沒(méi)仔細(xì)推敲

圖15  第一次進(jìn)行雕鑿的狀態(tài)：左邊銳角處附近的幾根枝條全拿掉了，樹(shù)氣貫通了，飄枝已明朗，但根部線條還是凌亂，要進(jìn)行再審視消減

圖16  雕鑿生長(zhǎng)一年后的樹(shù)相，根基穩(wěn)固，線條流暢，氣韻生動(dòng)

圖17  雕鑿部位特寫效果，肌肉線條順暢，紋理清晰，蓄養(yǎng)些時(shí)日，疤口愈合，更加賞心悅目

3.疤、結(jié)、洞、穴的雕刻

疤結(jié)洞穴是作品歲月的印記。樹(shù)身光滑的樹(shù)，說(shuō)明樹(shù)齡年輕，對(duì)這種樹(shù)樁需要人工造老。榕樹(shù)、樸樹(shù)造老的方法可用刮傷、不規(guī)則敲打樹(shù)身表皮的方法，重復(fù)幾次后，樹(shù)身的蒼老感就出來(lái)了。老態(tài)的樹(shù)，樹(shù)身常布滿疤痕、節(jié)眼、腫瘤、洞穴、坑槽和舍利骨等，這是大自然崢嶸歲月留給大樹(shù)的珍貴紀(jì)念品。但天然的東西總有不如人意的地方，盆景創(chuàng)作者可根據(jù)自己的知識(shí)積累，對(duì)疤、節(jié)、洞、穴、瘤和舍利進(jìn)行因勢(shì)利導(dǎo)的加工，使它們更富于美感，更貼近自然，達(dá)到樹(shù)氣更流暢、更具藝術(shù)感染力的效果（圖18）。

圖18  榕樹(shù)造老法是根據(jù)作者設(shè)計(jì)，將樹(shù)身、根的木質(zhì)鑿掉，顯出彎曲、變化的線條，生長(zhǎng)幾年后，達(dá)到理想的效果（照片樁材來(lái)自福建朋友）

其三，嫁接技法

嫁接要達(dá)到兩個(gè)目的：一是補(bǔ)枝，在缺枝部位靠接上枝條，讓樹(shù)形豐滿。雜木類如榕樹(shù)、樸樹(shù)、榆樹(shù)、羅漢松、三角梅、紫薇等都可用這個(gè)方法補(bǔ)枝。二是改良品種?；A(chǔ)好的樁，三級(jí)枝條蓄養(yǎng)完成后進(jìn)行換冠，把優(yōu)良品種的接穗嫁接到養(yǎng)好的樁材上，使作品藝術(shù)價(jià)值和經(jīng)濟(jì)價(jià)值都得到提升（圖19～22）。

圖19  紅圈處缺枝部位靠接半年的樸樹(shù)枝條，已經(jīng)完全長(zhǎng)好了

圖20  紅圈處靠接枝條3個(gè)月的榕樹(shù)，上部已經(jīng)粘連，下部還沒(méi)長(zhǎng)好，再過(guò)幾個(gè)月才能完全粘連

圖21  羅漢松原生態(tài)葉子長(zhǎng)，沒(méi)光澤，觀賞效果差

圖22  換冠貴妃品種后，葉子短、葉形好，呈菊花狀，色澤靚麗，觀賞價(jià)值大大提高

盆景創(chuàng)作是個(gè)動(dòng)態(tài)過(guò)程。作者認(rèn)為創(chuàng)作完成了，效果達(dá)到最佳了，但其實(shí)只是某個(gè)時(shí)間點(diǎn)的定格而已。樹(shù)木每時(shí)每刻都在生長(zhǎng)，效果也日新月異，所以盆景人隨著自己閱歷積累的不斷豐富，作品效果也會(huì)不斷提升。作品同作者一起成長(zhǎng)，這就是盆景人享受過(guò)程的最大樂(lè)趣。