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古人的執(zhí)筆方法到底如何，我也找了一些古人的繪畫資料，但因為這些圖像本身在清晰度上有問題，以及畫家的的模糊處理，一下子還難以下很肯定的結(jié)論，但是大致的輪廓還是可以勾勒的，根據(jù)現(xiàn)有的圖象分析，我認(rèn)為古人的執(zhí)筆因為坐姿的不同，執(zhí)筆是相當(dāng)靈活的，并沒有很刻板定一的執(zhí)筆法，當(dāng)然有一種常用的執(zhí)筆法，就是以三個手指（大拇指、食指、中指）斜撮筆桿，如下圖。和我們現(xiàn)在拿鉛筆和拿筷子的動作略有相似之處。當(dāng)然這是我個人的看法，大家可以從我提供的圖像中自己去揣摩分析。下面我可以提供一些圖像線索。 西晉永寧二年（３０２年）對書俑。見圖十六 《女史箴圖》東晉 顧愷之 唐人摹本 絹本設(shè)色 縱25厘米橫349厘米英國倫敦博物館藏 圖二十《女史箴圖》(局部) 北齊《校書圖》 絹本設(shè)色 美國波士頓美術(shù)館藏 圖二一 北齊《校書圖》（局部） 甘肅安西榆林窟第二十五窟北壁《彌勒經(jīng)變》唐代壁畫，一人在樹下寫經(jīng) 圖二二 《彌勒經(jīng)變》（局部） 圖二三 《北方神星·計都星像護(hù)符》紙本設(shè)色，五代 佚名 英國圖書館藏，縱42.7厘米橫30厘米 圖二四 宋馬遠(yuǎn)《西園雅集圖》 絹本淡設(shè)色美國納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏 圖二五《西園雅集圖》（局部） 宋陸信忠《地藏十王圖》 絹本設(shè)色 縱53.7厘米 橫37厘米日本永源寺藏 圖二六 西夏《熾盛光佛與九曜圖》絹本設(shè)色縱102厘米橫66厘米(俄)艾爾米塔什博物館藏 見后圖二七 南宋張思恭絹本《猴侍水星神圖》 絹本設(shè)色 縱121.4厘米橫55.9厘米 美國波士頓藝術(shù)博物館藏 圖二八 圖二九 縱111．5厘米橫53．1厘米 圖三0 絹本設(shè)色 臺北故宮藏張雨題倪云林肖像(缺圖) 明杜堇《伏生授經(jīng)圖》立軸絹本設(shè)色縱147厘米橫104．5厘米 (美)大都會藝術(shù)博物館藏 圖三一 圖三二 明 李在《歸去來兮圖》紙本水墨縱28厘米 橫74厘米 遼寧省博物館藏 明 謝環(huán)《杏園雅集圖》絹本設(shè)色縱37.5厘米 橫240.7厘米 (美)大都會美術(shù)館藏 見后圖三三 (美)圣路易斯美術(shù)館藏 明傳蔣貴《神仙圖》》絹本設(shè)色 日本私人藏 日本空海在中國學(xué)書法時的“執(zhí)筆法”圖(缺圖) 日本中村不折舊藏新疆吐魯番發(fā)現(xiàn)的唐畫殘片，一人面對卷子，執(zhí)筆欲書。(缺圖) 二、“攢管”，亦名“拙管”。“五指共拙其管末，吊筆急疾”，“起稿草用之”?！敖袷浪锥嘤谩保朔ā叭珶o筋骨，慎不可效也”。 三、“撮管”。與“拙管”同也。專門用于“大草書或書圖幛”。如今有一種類似斗筆、筆桿粗短、桿頂端呈扁圓狀的毛筆，叫“抓筆”，正是五指齊“抓”的。 四、“握管”?！澳砣展苡谡浦?，懸腕以肘助力書之”，“當(dāng)用壯氣”，此又是“非書家流所用也”。 五、“搦管’。以管于五指“第一、二指節(jié)中搦之”，“亦是效握管，小異所為”?！按擞址菚抑乱病?。 第一種執(zhí)筆法，宋代之后許多書家惟此為宗。但這種執(zhí)筆法和魏晉時代的執(zhí)筆法是有區(qū)別的，據(jù)圖像分析，我認(rèn)為魏晉時期的筆和紙至少不會是機械的90度角，而是常有夾角的。我臨《蘭亭序》時發(fā)現(xiàn)“永和”的“和”的第一筆用90度筆很難臨像，后來改變了紙筆的角度，終于恍然大悟。這大概是我研究執(zhí)筆法的一點小小的收獲吧！ 古人對執(zhí)筆的高低亦很考究。衛(wèi)夫人日：“若真書，去筆頭二寸一分；習(xí)若行草書，去筆頭三寸一分?！睗h寸的二寸相當(dāng)今寸的一寸多一點，三寸亦不過二寸。這是有它的物理道理的。 圖二七 (俄)艾爾米塔什博物館藏 圖三三明謝環(huán)《杏園雅集圖》 圖三四 圖三五 明傳蔣貴《神仙圖》 【結(jié)論】： |
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