現(xiàn)今的市場上有幾個重要的剪輯工具，像是 Autodesk Smoke、GV EDIUS、Lighrtworks、Media 100、Sony Vegas 和 Qualtel。大部分的剪接市場集中在三個軟體平臺： Apple Final Cut Pro、Avid Media Composer、Adobe Premiere Pro。過去兩年間，很多仍舊在使用舊版的使用者，都在等待塵埃落定，看看哪一個軟體會再度稱霸市場？2013 年底三家廠商都推出了可觀的軟體更新，讓大家看得出這些軟體將來的走向，同時也給予很多選擇軟體上的判斷基礎(chǔ)。

不同的商業(yè)經(jīng)營模式

Adobe、蘋果、Avid 有著三種不同的購買模式。Adobe 與 Avid 提供跨平臺解決方案，而 Final Cut Pro X 只能在蘋果的機器上跑。Adobe 透過購買 Creative Cloud 會員賬號來提供軟體工具，個人賬號每月會費為美金 49.99 元（臺灣售價為新臺幣 1620 / 月），該公司所提供的特惠促銷活動會有其他的價格。用戶退掉會員資格后，軟體經(jīng)過一段時間會無法使用。使用者可以安裝于多臺電腦，（Mac 或者是 PC）不過只有兩套可以同時間打開運行。

蘋果經(jīng)由 App Store 販賣軟體，F(xiàn)inal Cut Pro X 售價為美金 299.99 元（臺灣售價為新臺幣 8990 元），另外採購 Motion 與 Compressor 的售價都是美金 49.99 元（臺灣售價為新臺幣 1490 元）。個人用戶可以將軟體安裝在自有的任何一臺蘋果電腦上使用，企業(yè)用戶可以採購大量授權(quán)方案，以安裝于多臺電腦供多人使用（在臺灣多人授權(quán)的蘋果商品，比美加地區(qū)困難）。蘋果新推出的 10.1 更新，并未對使用者收升級軟體費用，這意味著購買軟體之后，后面的升級是免費的。將來蘋果的軟體是否採取這樣的政策，目前還無法確定。FCP X 採用特殊的 XML 與其他的軟體銜接工作流程，但是需要經(jīng)由 EDL、OMF、AAF，甚至與舊版 FCP 7 銜接，則需要經(jīng)由第三方軟體來進行轉(zhuǎn)換。（ DaVince Resolve 10.1 已經(jīng)可以直接讀取，轉(zhuǎn)換的第三方軟體有 Xto7 for Final Cut Pro）

Avid Media Composer 是三者唯一維持過去的軟體授權(quán)方式，也就是購買、下載、安裝并且授權(quán)啟動軟體。你可以安裝在多臺蘋果或是 PC 電腦上，但是每次只能夠啟動其中之一。軟體售價為美金 999 元（臺灣無公開售價，需經(jīng)由軟體經(jīng)銷商報價），包含 Media Composer、數(shù)種 Avid 官方工具軟體、Sorenson Squeeze 編碼器、Avid FX 即 BorisFX 以及 AvidDVD 即 Sonic?？梢愿顿M升級，Symphony 高階調(diào)色套件，ScriptSync 自動以聲音對應旁白（只限英語系國家），PhraseFind （以聲音）對白搜尋工具（只限英語系國家），Symphony 升級套件同樣包含了 Boris Continuum 完整的特效與濾鏡效果。

Avid 的授權(quán)方式，為三種軟體中最具可攜性的，只要把 Mac 或者是 PC 安裝在 USB 隨身碟上，并且通過授權(quán)認證，只需要帶著這個裝置，就可以到其他的機器或者是其他已被停止授權(quán)的機器上使用。 理論上蘋果的 FCP X 也可以在不同機器上移動，但是蘋果的授權(quán)與有效的蘋果賬號綁在一起，對于多機的企業(yè)用戶來說是很頭大的。Adobe Creative Cloud 也類似用賬號，可以在不同的機器上遷徒。不過每當你登入一臺新的電腦，他就會要求你在新的機器下載軟體，這都沒有 Avid 的 USB 授權(quán)方式來的便利。

檔案格式處理能力

面對當今多樣的檔案格式，三種軟體都有很好的處理能力，媒體的編碼、格數(shù)、影片圖像大小。在某些狀況下需要安裝最新第三方套件，來確保讀取能力，比方說：Red 攝影機所產(chǎn)生的檔案。蘋果與 Avid 都可以直接處理攝影機所產(chǎn)生的檔案，但兩者都有偏好的編碼器，F(xiàn)inal Cut Pro X 的 ProRes 和 Media Composer 的 DNxHD。如果你希望剪接的過程很流暢，請你將原始檔轉(zhuǎn)成剪接軟體所偏好的格式。

Adobe 沒有發(fā)展自己的編碼器，事實上 Premiere Pro CC 并沒有轉(zhuǎn)檔工具，而是將轉(zhuǎn)檔的工作交給了 Prelude CC 與 Media Encoder。設(shè)計上，Premiere Pro CC 讓你直接輸入素材，然后就直接在 Timeline 上開始工作，但混合的格式、播放速率、編碼器、大小，往往讓你的剪接變得非常不順暢，最好還是可以將素材轉(zhuǎn)檔成為 DNxHD 或者是 ProRes 為佳。我個人的經(jīng)驗（指 Oliver Peters）三者之中， Premiere Pro CC 處理多種格式的能力最好。

我們大多數(shù)的工作可能處理的是 HD （甚至是 SD）來交片，不過更高的解析度時代即將來臨（2K、UHD、4K←他應該說的是cinema）。這三種軟體在處理 HD 以上解析度的素材都沒有什麼問題，我測試了最大的 Red Epic Dragon 6K 檔案，這三個軟體都有不錯的表現(xiàn)。蘋果與 Adobe 皆可設(shè)定與輸出 2K 與 4K 的畫面，Avid Media Composer 目前還是限制在只能輸出 HD 的 Sequence 與輸出的影片在 1920x1080 的尺寸。以下是這幾款軟體最近的更新訊息：

Adobe Premiere Pro CC (version 7.2.1)

這個更新的版本是在 2013 年底釋出，Adobe 一直不斷的更新中推出更好的剪輯功能，這個版本的最大賣點有二：Adobe Anywhere 整合，還有與 SpeedGrade CC 的 Direct Link。Anywhere 是一個系統(tǒng)，必須要有相當?shù)挠搀w建設(shè)和分享伺服器，讓有 Anywhere 功能的工作站可以登入進來工作。Premiere Pro CC 除了在本機作業(yè)以外，現(xiàn)在也有能力可以登入 Anywhere 來工作。

更有趣的是 Direct Link 讓 Premiere Pro CC 的 Sequence 得以直接送進 SpeedGrade CC 進行調(diào)色，SpeedGrade 等于是透過 Premiere Pro CC 對 Timeline 工作，這個時候的 EDL 輸入功能就會失效。對于眾多不同的編碼器，原本 SpeedGrade CC 無法辨識的，現(xiàn)在也可以經(jīng)由 Premiere Pro CC 的機制得以用于工作。當調(diào)色完畢之后，儲存并返回 Premiere Pro CC 每一個 Clip 都會含有 Lumetri 濾鏡，而其中含有 SpeedGrade CC 所有調(diào)色的資訊。這個工作往返的流程，完全不需要特殊的轉(zhuǎn)檔即可完成調(diào)色。

這個解決方案是個很好的第一步，但我發(fā)現(xiàn)使用 Direct Link 在 SpeedGrade CC 下工作，明顯的感受到軟體反應變慢，不像是直接使用 SpeedGrade，一定是因為 Premiere Pro CC 也同時在背景工作的關(guān)系。Timeline 上的 Clip 如果含有 Lumetri 效果，播放的時候明顯的需要很多硬體資源，經(jīng)過算圖之后會很大的幫助。我所測試的調(diào)色工作流程，結(jié)果非常令人滿意，不過發(fā)現(xiàn)在素材中，若事先套有 LUT 的畫面，回到 Premiere Pro CC 時，顏色會變得非常詭異。

說到 Premiere Pro CC 就一定要提到 Creative Cloud，我依然將它視為一個「仍在進行中的工程」。舉例來說：你應該可以同步將把本地磁碟上的檔案丟上云端，就像是 Dropbox 一樣。雖然現(xiàn)在所有的東西都在我的 Mac Pro 上，Creative Cloud 軟體仍然告訴我「即將到來」，也有人說他們的軟體沒問題。

Apple Final Cut Pro X (version 10.1)

這一次的更新是對于許多仍在使用 FCP 7 的用戶是個轉(zhuǎn)捩點，許多愛用的專業(yè)剪輯師所題出的專業(yè)功能，在這次的更新中已有足夠的提升。10.1 必須在 Mac OS 10.9 Mavericks 以上才能夠運作，工作介面與檔案結(jié)構(gòu)上也有改善，為 4K 環(huán)境的最佳化以及整體效能的提升。蘋果并未改變原來 FCP X 的設(shè)計結(jié)構(gòu)，這代表著 tracks 與 magnetic timeline 都沒有改變。其他很多小的功能更新，包括了變速的改進、每一個音軌可以作淡入 / 出、改進了 split edits、鏡頭穩(wěn)定跟蹤的新運算引擎。

最明顯的異動是將以前分離的 Events 與 Projects 檔案夾，改為統(tǒng)一的 Libraries，有點像是 Aperture 的架構(gòu)。Library 等同于 Final Cut Pro 7 與 Premiere Pro CC 的 Project 檔案，裡面包含了所有 Clips 與 Sequences 的資料。一個 FCP X 的 Library 檔案，在蘋果的系統(tǒng)中被打包在一起，可以用「顯示套件內(nèi)容」指令打開，其中包含了檔案夾、專案和連結(jié)外部媒體檔案的連結(jié)。輸入的素材若選擇拷貝進來，也會在這裡，轉(zhuǎn)檔與算圖后的檔案也在此。Library 檔案現(xiàn)在可以存放在任何地方，剪輯師可以打開任何需要的 Library 來針對手上的專案進行剪輯。

FCP X 是針對新的 Mac OS X Mavericks 和新的 Mac Pro 雙 GPU 所調(diào)校。設(shè)計上為了增進 4K 的流量，包括了 4K ProRes、Sony XAVC 和 REDCODE RAW 檔案。這些效能上的提升，也因為硬體的新舊而有所差別。我的 2009 年 Mac Pro 在 FCP X 10.1 在 1080P ProRes 與 5K Red 檔案還可以勝任愉快，就算是沒有追新的硬體，這次的軟體升級還是能在舊機器上有不錯的表現(xiàn)。

Avid Media Composer (version 7.0.3)

Media Composer 7.0.3 最大的進步，是針對新的作業(yè)系統(tǒng)。它可以在 Windows 8.1 和 Mac OS X 10.8.5、10.9、10.9.1 上運作。功能面板上的更新有：聲音與畫面各自有獨立的效果面板、背景算圖的 icon 設(shè)計、支援 24fps 的聲音 timecode、Avid Artist Color Controller 介面反應時間變快、能夠輸出簡化的 AAF 檔案。
轉(zhuǎn)檔的格式新增了 H.264 Proxy 格式，這些曾在新聞與廣播系統(tǒng)，現(xiàn)在延伸支援到 Media Composer 來，增加了針對 Red Dragon 的檔案控制能力，背景轉(zhuǎn)檔服務，F(xiàn)rameFlex 功能是 Avid 針對大于 HD 檔案的一項功能，透過 Pan / Scan / Zoom 功能，將原始大于 HD 尺寸的影像合于 HD 的 Timeline。Media Composer 也提供了不同速率的影片使用在同一 Timeline 的功能，藉由 Motion Adapters 將速度統(tǒng)一。7.0.3 提供了 Frame Blending 的能力，讓剪接師可以增進流暢度。

三種軟體中并沒有哪一個勝出。如果你使用 Windows 平臺，那選擇應該落在 Adobe 與 Avid。如果需要輸出 4K，蘋果與 Adobe 則是最佳選擇。三種軟體都支援多種攝影機檔案格式，尤其是對于 Red 攝影機。如果你喜歡多軌剪輯方式，那就選擇 Avid 或 Adobe。如果你希望在新的 Mac Pro 上跑得最佳選擇，很顯然的就是使用蘋果的 Final Cut Pro X。廣告、企業(yè)簡介、網(wǎng)路影片、廣播娛樂事業(yè)、電影，這三種軟體都是很棒的工具，能夠滿足各項的后期製作。如果你這兩年一直無法決定哪個剪接軟體，現(xiàn)在是決定的時候了，工具并沒有好壞，只有個人偏好而已。

當然這三個軟體的確優(yōu)于市場上其他的品牌，但是并不代表其他品牌不好，還是要看工作環(huán)境與工作流程的設(shè)計。比方說：許多電視臺都以 GVG 為工作骨干，那麼 EDIUS 可能就有比較多的相容性，出了電視臺與外界不相容也具有保密性。

而這三個軟體中，作者一定要把 Avid 列在其中，可能也只是要滿足美國市場上，很多不愿意放手 Avid 的導演們。到底在亞洲的臺灣，跟美國的市場有很大的差異，我們工作上必須要更具彈性，因此我個人的「偏好」之中，是不會把 Avid 放在選擇之中，除非近期內(nèi)該軟體能夠加速軟體的更新。對于小工作室或者是獨立製作來說，Avid 實在太僵化了。