史國娟的早期創(chuàng)作以大幅工筆人物畫為多，作品多次入選全國及省級美展并獲得種種獎項。因教學(xué)工作繁重，于二〇〇六年開始轉(zhuǎn)重篇幅較小、耗時較少的花鳥題材，且多取扇面格式。十年來，她筆耕不輟，在小寫意花鳥方面形成自然清雅的個人畫風(fēng)。

       在轉(zhuǎn)趨小寫意風(fēng)格之初，史國娟潛心研究傳統(tǒng)，大量臨習(xí)前人法式和筆意，用功甚勤，大有心得。溯其藝道來路，師從者遠(yuǎn)有青藤、白陽、八大及揚(yáng)州八怪，近則任伯年、吳昌碩、虛谷及白石老人。她緣先賢宗師的遐跡文脈，揣摩借鑒，遺貌取神，探尋藝道堂奧和諸家風(fēng)致，以至廣采博取、集眾家之長，融會以書入畫的骨氣和縱橫飄逸的墨韻而為自家作風(fēng)。十年間的轉(zhuǎn)型之路，史國娟經(jīng)歷了從有法到無法、從存形到忘形、從使然到自然的蛻變，以至開徑自行，覓得清新雅致、自成一格的畫路。

       史國娟作畫，注重書法用筆。多年來，她一邊琢磨繪畫一邊研習(xí)書法，悉心體會書寫性筆法延展于畫面的微妙氣骨。對入畫之書法書意的崇尚和磨礪，使她的花鳥畫用筆，既有運(yùn)轉(zhuǎn)變通、切合法度的功底力道，又有體貼內(nèi)心節(jié)律、直抒胸臆的表情意味，以至其筆線透著物態(tài)天趣和意緒心性相契的圓融表現(xiàn)力。書寫性筆法不僅帶來線條的力量感，也擴(kuò)散開來形成史國娟勾勒皴擦之中潑墨、破墨、撞色兼而用之的筆墨作風(fēng)，為其小寫意畫格增添了大寫意的風(fēng)致，使之呈現(xiàn)出一種院體風(fēng)格與文人風(fēng)格兼而有之的形式張力。這種形式張力，在其色彩處理和大格局把握上也有鮮明的呈現(xiàn)。譬如，她在用色上既有吳昌碩一般的張顯與明艷，又有體現(xiàn)其女性之柔婉性情的幽雅與清麗。譬如，她在把握大格局時，通常采用大寫意法來強(qiáng)化背景的整體性，以更好地襯托透著細(xì)致工筆傾向的主體形象。在史國娟的花鳥繪畫上，內(nèi)蘊(yùn)的形式張力充分地顯發(fā)出工寫相彰、剛?cè)嵯酀?jì)的形式美感，別有一種飛揚(yáng)不失沉靜、放達(dá)不失幽趣、絢艷不失清和的藝術(shù)感染力。

       所有這些，正是史國娟花鳥繪畫的藝術(shù)個性和美學(xué)特色所在。

       宗白華先生說：“澄觀一心而騰踔萬象，是意境創(chuàng)造的始基，鳥鳴珠箔，群花自落，是意境表現(xiàn)的圓成?！笔穱炅⒆闵畋就?，以澄澈之懷感受自然萬物的生機(jī)生氣、感發(fā)貼合人生體味的心象意象，并緣之經(jīng)營布置、遣調(diào)筆墨，以至圓成境界獨(dú)到的自家藝術(shù)花鳥。

參展作品

《并石梳花瘦》紙本水墨 25.5x55cm 2015年

《風(fēng)露》紙本水墨 29x29cm 2016年

《楓》紙本水墨 69x69cm 2016年

《季秋一》紙本水墨 28x58.5cm 2014年

《綠蔭繁秋》紙本水墨 30.5x65.5cm 2013年

《秋日》紙本水墨 28x60.5cm 2015年

《秋實》紙本水墨 28x59.5cm 2016年

《秋實》紙本水墨 69x69cm 2016年

《秋月》紙本水墨 25.5x54.5cm 2014年

《五月芳飛》紙本水墨 32.5x32.5cm 2010年

《小窗新綠》紙本水墨 28x59cm 2014年

《幽蘭》紙本水墨 28x59cm 2014年

《紫雪滿庭》紙本水墨 69x69cm 2015年