何紹基書法賞析

書畫雅苑 2017-03-17

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在清代書法家中，何紹基無論在作品傳世的數(shù)量、作品風(fēng)格表現(xiàn)的豐富性、書法才能的全面與精到等方面都超越了他人。他以“橫平豎直”中鋒用筆為繩，刻苦訓(xùn)練，甚至采用猿臂法這一艱難的手法磨礪線條功夫。而在對書法史的認(rèn)識上，亦不斷上溯，從漢魏唐碑、周秦篆籀中吸取養(yǎng)分，最終在六十歲左右打通了楷、行、篆、隸四體的限制，融匯一體，形成了自己獨樹一幟的風(fēng)格。尤其在行書上取得了公認(rèn)的成就，一掃清初館閣體的姿媚，將“生、拙、奇、崛”的書法美學(xué)發(fā)揚(yáng)光大，而其在篆隸書風(fēng)上的大膽開拓也給人以啟迪，“遂開光、宣以來書派”，清末民國以來書壇重要人物如譚延闿兄弟、曾熙、李瑞清等皆深受其影響。

何紹基練習(xí)書法最開始是在父親的指導(dǎo)下臨歐體楷書，27歲在濟(jì)南隨侍父親四處訪碑問帖的過程中，偶得魏碑《張黑女墓志》宋拓孤本，欣喜若狂，三年中無日不研讀。后長期臨寫顏書，壯年所做的小楷和榜書都具有濃厚的顏字風(fēng)格：小楷點畫精微，一絲不茍;榜書則氣勢雄渾，震撼人心。這一時期作品盡顯中和之美。年近50時，何紹基開始取法歐陽通的《道因碑》，吸收了小歐行筆的險峻，整體風(fēng)格也走向奇崛。

何紹基行書向為世人稱道，其學(xué)書涉古面廣，三、四十歲就已確立了自己的風(fēng)格，樸實而文氣十足，至五、六十歲間或有一變，特別是六十歲全力學(xué)習(xí)漢碑以后，行書有了較大的變化，變得更為奇崛矯健，輕重燥潤的筆墨對比也愈來愈大。何紹基晚年作品體現(xiàn)了其縱放雄奇的情興寄托。他將圓渾飽滿的顏書、俊爽鋒利的歐書及古樸雄渾的魏碑自然融合于筆底，故能出奇生妙。

何紹基六十歲以后沉迷于篆隸，其孫何維樸說他：'年六十，在濟(jì)南濼源書院，始專習(xí)八分書。東京諸碑，次第臨寫，自立課程。庚申歸湘，主講城南，隸課仍無間斷。'他遍臨漢碑，曾臨習(xí)張遷碑、禮器碑多達(dá)百余通。楊守敬評價說：'論者謂子貞書純以天分為事，不知其勤筆若此。'他的隸書用筆空靈，看似不經(jīng)意，實為一絲不茍，最終將各種漢碑融為一體，形成了古樸優(yōu)雅的書風(fēng)，大氣磅礴處，非常人能望其項背。

何紹基篆書出自周秦籀篆，《秦詔版》、《石鼓文》及三代鼎銘皆為他所好，廣泛臨習(xí)。其篆書極重氣韻，不以分布為工，而以挺拔雋逸見長。他的篆書不類鄧石如、趙之謙等清人之篆的光滑秀媚，于筆畫牽引中有微妙的起伏變化，筆意蒼老，與其縱放的行書神韻一致。這一反流俗的筆法或許正是何紹基的創(chuàng)新之處，相比同時代的書家，其藝術(shù)觀點可謂超前。

何紹基《篆書水淺山寒五言聯(lián)》 127×31.5cm×2 嘉德國際2005春拍

中國嘉德國際拍賣有限公司2005春季拍賣會中國古代書畫專場

尺寸： 127×31.5cm×2

估價： RMB 15,000-20,000(元)

成交價： 44,000(元)

鈐印：何紹基印、子貞

釋文：水淺魚龍起，山寒鶴鹿鳴。

題識：何紹基。

鑒藏印：荼陵譚光鑒藏書畫記

拍賣日期： 2005-05-14

何紹基《臨張黑女墓志》頁，紙本，23×27cm×7

何紹基《臨張黑女墓志》頁，紙本，23×27cm×7上海道明拍賣有限公司2007春季藝術(shù)品拍賣會

印鑒：何紹基印、子貞父、意兼通峻

鑒藏?。旱こ蕦彾ㄕ孥E、黃平樂嘉芹審定真跡印、丹呈心賞、樂、丹呈印信、松甫珍藏、樂氏家藏法書

簽條：何紹基臨張黑女墓粁銘冊，樂氏藏。

拍賣時間：2007-06-29

估價： 150,000至250,000

成交價：308,000

《張黑女墓志》，全稱《魏故南陽太守張玄墓志》，又名《張玄墓志》。銘文峻宕樸茂，結(jié)體扁方，雖為楷書，有隸書遺意，原石久佚。何紹基于1825年，覓得此墓志舊拓本，凡十二頁，每頁四行，滿行八字，為傳世孤本，大喜過望，自稱得此拓本后，“旋觀海于登州，既而旋楚，次年丙戌入都，丁亥游汴，復(fù)入都旋楚，戊子冬復(fù)入都，往返二萬余里，是本無日不在篋中也，船窗行店，寂坐欣賞，所獲多矣”，又稱“余既性嗜北碑，故摹仿甚勤，而購藏亦富，化篆、分入楷，遂爾無種不妙，無妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者，每一臨寫，必回腕高懸，通身力到，方能成字，約不及半，汗浹衣襦矣”。