詩詞中的對偶，叫做對仗，是高深的藝術(shù)形式。當(dāng)然，既要求一定的格律又要求詞性相同，比較嚴(yán)格。具體地說，就是同類或?qū)α⒏拍畹脑~語在對應(yīng)的位置上，使之相互映襯而更有韻味，更有表現(xiàn)力。詩友盡知，在詞性上名詞對名詞，代詞對代詞，形言詞對形言詞等等。在詞義范圍上天文，地理，動物植物人體，行為等等同域范圍才能為對。

 佚名在《詩詞百家》發(fā)表《詞的對仗》一文，說得很具體清晰：“常見對仗的幾種類型有：固定對仗，一般對仗，自由對仗，平仄從寬，領(lǐng)字起的對仗，鼎足對，疊字對，扇面對，同字對等，”總而言之，是分作工對與寬對，兩大類型。如寬對：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

“兩個黃鸝” 對“一行白鷺”，“窗含西嶺”對“門泊東吳”。再如工對，耶律楚材的《陰山》：

插天絕壁噴晴月，擎海層巒吸醉霞。

“插天”對“擎?！保敖^壁”對“層巒”。再如文同的《早晴至報恩寺》：

煙開遠(yuǎn)水雙鷗落，日落高林一雉飛。

不言而喻，“煙開”對“日照”，“遠(yuǎn)水”對“高林”。

上述無論是寬對還是工對，前段的四個字與后段四個字的詞性和詞域都是同屬性，而又固定在相同的位置上。在筆者看來皆屬于“同位”對仗。那么，何謂“異位”對仗？其實，探索詩詞創(chuàng)作當(dāng)下發(fā)展，異位對仗并非是筆者的發(fā)明，而是前人早就有高深的寫作藝術(shù)手法，就是后人缺少識別力和鑒賞力。如張泌的《浣溪沙》：

 花滿驛亭香露細(xì)，杜鵑聲斷玉蟾低。

“花滿”對“聲斷”，“驛亭”對“杜鵑”。再如楊立齋的《鷓鴣天》：

煙柳風(fēng)花錦簇筵，霜牙露葉玉裝船。

“煙柳”對“露葉”，“風(fēng)花”對“霜牙”。又如：

金烏莫待棲西嶺，尤盼玉龍出海潮。

金烏”對“玉龍”，“莫待”對“尤盼”一目了然，此對仗雖然位置有一異；但不失韻律，而且隱藏整齊，靈活多變，趣味風(fēng)雅。筆者把這種交錯的藝術(shù)格式，簡稱謂“異位”對仗。

 中華詩詞需要百花齊放，百家爭鳴。走出低谷，走出雷同，走向復(fù)興。筆者拙筆寫幾首寬對的異位對仗詩詞，請詩友點評《登鸛雀樓斷想》：

九曲黃河印彩秋，金菊兩岸畫瓊樓。

松山浩瀚王官谷，蒼莽煙波蒲渡舟。

遠(yuǎn)去西廂才俊女，隱約東坂舜耕牛。

青云之渙何方在，絕唱名詩誦寰球。

 首聯(lián)的“九曲”對“兩岸”，黃河”對“金菊”頷聯(lián)的“松山”對“煙波”，“浩瀚”對“蒼莽”。再如《鸛雀樓舒目》：

水渺金烏紅熠盡，古都燈火流彩光。

橋頭稚子觀魚戲，卉苑髯翁驅(qū)雀忙。

皓月芳從仙鶴舞，凌霄餐館星漢香。

并非黎庶缺帛錦，俏女時髦多裸妝。

尾聯(lián)的“并非”對“時髦”，“黎庶”對“俏女”。有如《趙一曼在獄中》：

紅葉飄飄飛欲落，黃菊點點釋留香。

滴滴血雨凝星月，瑟瑟腥風(fēng)侵鐵窗。

俠女極刑無悔志，寒梅錚骨多脊梁。

山河為復(fù)拋生死，只盼中華現(xiàn)曙光。

詩的前三聯(lián)既是屬于寬對的同位對仗，筆者不再多言。但是，首聯(lián)與頷聯(lián)又是疊字形扇面展開隔句異位對仗。“紅葉”對“血雨”，“飄飄”對“滴滴”，“黃菊”對“腥風(fēng)，點點對瑟瑟。這種多元性的藝術(shù)手法匯集在一首詩里，雖然此詩的“成色”不足，但就對仗而言，古今也是鳳毛麟角。王應(yīng)民在《詩詞百家》發(fā)表的《律詩對仗的變化技巧》一文，詳細(xì)講解了27種類型對仗的技巧，但唯獨沒有談此對仗的藝術(shù)手法。因為這個對仗方式還沒有名稱。筆者斗膽就給其起個名頭就叫“扇面異位”對仗吧。如還有異議，筆者再度解釋。詩友都知曉扇面隔句對仗，那么異聯(lián)對仗，即犬牙交錯的寫作手法與其同出一轍。如鄭谷的《寄裴唔員外》：

昔年共照松溪影，松折溪荒僧已無。

今日重思錦城事，雪銷花謝夢何殊。

前聯(lián)的“昔年共照”對后聯(lián)的“今日重思”；“松折溪荒”對“雪銷花謝”。此種對仗的方式，筆者稱之謂“異聯(lián)”對仗。

綜上所述，就是筆者說談得七言詩詞異位對仗的寫作藝術(shù)。如果能在共對或在頷聯(lián)頸聯(lián)之中多多展現(xiàn)出來，那就更多一層靈活性，更易產(chǎn)生詩詞的智慧和高妙。可是，在我們現(xiàn)代詩詞中異聯(lián)對仗很是罕見，而異位對仗也是不多。王力先生說過：“關(guān)于對偶我們不要光看見古人求同的方面，還要看到古人求異的方面，后者比前者更為重要。詩詞界口口聲聲：在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新發(fā)展，走向繁榮?！钡谔柵c目標(biāo)還有一定距離，即使是“領(lǐng)軍”的詩詞刊物也是傳統(tǒng)太多創(chuàng)新太少。真誠的希望，少一點名人多一些新人的作品，謀求詩詞的質(zhì)量和創(chuàng)新。

當(dāng)然，中華詩詞不能丟掉傳統(tǒng)，也不能沒有創(chuàng)新發(fā)展。善于勇于探求詩詞的閃光點，去發(fā)揚(yáng)光大走出雷同，走向繁榮。乘探求中華詩詞藝術(shù)精華之風(fēng)帆，駛向人民大眾，錦上添花之彼岸。

畫蛇添足吧，筆者就用所寫的一首異位對仗，《胸懷》作結(jié)束語：

托起金烏出海潮，銀蟾擦亮照云霄。

百流匯聚心田里，點綴千山智慧高。