羅辰（1770—1844），字星橋，號(hào)羅浮山人，臨桂（今廣西桂林）人。他是嘉慶秀才武生，工詩(shī)善畫，山水精于構(gòu)圖，花卉、墨竹并臻逸致。羅辰出生于文人世家，其父羅存理師法董源、巨然，喜作窮巖絕壑、灌木叢莽。由于羅辰一家?guī)状际窃?shī)畫名人，故時(shí)人對(duì)其有“羅氏一門三代風(fēng)雅，殊為桂林山水增色”之評(píng)。

　　現(xiàn)藏于廣西博物館的羅辰《冬景山水圖》（見上圖）為紙本設(shè)色，縱139厘米、橫39.9厘米。畫家在畫面右側(cè)山石上以楷書落窮款“桂林羅辰”，下鈐“星”“橋”白文方印。此作表現(xiàn)的是冬日中的山水之景，畫面清凈冷寂、荒寒蕭瑟。畫家沿用五代荊浩、關(guān)仝的全景式構(gòu)圖法，上畫曲折多變的山巒，中畫以橋相連的丘壑和巉巖，近畫隱于巨石之后的民居和淺灘。此作布局精巧、開合有度，畫面空間層次分明，皴染手法運(yùn)用得當(dāng)。畫中山水呈環(huán)抱之勢(shì)，以“S”形斷續(xù)相連。無(wú)論是從畫面整體還是局部來(lái)看，此作均顯嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，無(wú)散漫之弊。畫家采用分疆式和迂回式的章法進(jìn)行構(gòu)圖，以蜿蜒的水流貫通畫面氣勢(shì)，使作品毫無(wú)滯澀之感。在對(duì)局部的描繪上，畫家運(yùn)用多變的畫法展現(xiàn)自然之景：以鋪排法畫石，用疊加法畫遠(yuǎn)景，使遠(yuǎn)景中的山巒密中有疏，展現(xiàn)出深遠(yuǎn)之感。畫面中，無(wú)論是中景還是遠(yuǎn)景的山石都顯得開合有度。畫家對(duì)水和山石的關(guān)系處理得恰到好處，使畫面含蓄朦朧、虛實(shí)相間。遠(yuǎn)景中，溪流自兩山間蜿蜒而下，山間云霧迷蒙縹緲。右側(cè)遠(yuǎn)山具有巨然筆意，山頂以礬頭法繪成。中景小丘以木橋相連，近景竹石互掩?？梢哉f，此作處處有景可觀，并展現(xiàn)出可行、可望、可居、可游的意境。

　　在《冬景山水圖》中，山水、樹石的筆墨不同于“四王”細(xì)密工致的風(fēng)格。畫家多以中鋒行筆，畫山石先以淡墨勾輪廓和結(jié)構(gòu)，再以“石分三面”的技法對(duì)其進(jìn)行細(xì)致表現(xiàn)。畫家精心排布中景的丘壑、碎石，使其相互間疏密、遠(yuǎn)近得當(dāng)，展現(xiàn)出大小的變化。此作唯遠(yuǎn)景和近景山下的碎石大小變化較少，顯得過于隨意。畫家以“董巨”善用的披麻皴來(lái)展現(xiàn)丘壑的質(zhì)感，在突顯畫面細(xì)節(jié)的同時(shí)，又使筆墨不至過于細(xì)密。畫家用淡墨對(duì)近景巨石和危巖的暗部進(jìn)行反復(fù)皴染，以小斧劈皴來(lái)展現(xiàn)紋理。近景中的龍爪槐“伸臂布指”，趨于寫實(shí)，具有宋代郭熙之筆意。樹木多虬枝，形似“蟹爪”，用筆簡(jiǎn)勁、老辣，有粗細(xì)、斷續(xù)之對(duì)比。畫家以近大遠(yuǎn)小的透視法來(lái)處理樹木造型，展現(xiàn)出較強(qiáng)的空間感。中景枯木以鹿角法繪成，其后多有點(diǎn)葉樹進(jìn)行襯托。遠(yuǎn)景中的三組枯樹前高后低、疏密有致，展現(xiàn)出冬景所特有的慘淡氛圍。

　　羅辰對(duì)《冬景山水圖》中的近景刻畫得尤為認(rèn)真，并通過景物的前后掩映和墨色的濃淡對(duì)比來(lái)展現(xiàn)畫面的空間分布。以石為基、以茅草為頂?shù)拿窬忧暗哪?，以北宋米芾的“深墨為面，淡墨為背”之法和傳統(tǒng)的“個(gè)”字形筆法繪出。竹子濃淡相間，搖曳于微風(fēng)之中，并與龍爪槐前后交錯(cuò)、相互掩映。在設(shè)色方面，畫家運(yùn)用了元代黃公望的“用藤黃水浸入墨筆，自然潤(rùn)色”之法，使畫面層次分明、淡雅別致。

　　《冬景山水圖》展現(xiàn)出羅辰對(duì)多種繪畫技法的運(yùn)用和處理能力。從這些精細(xì)的筆墨中可以看出他博采眾長(zhǎng)的摹古功力。當(dāng)然，羅辰對(duì)古法的借鑒與清代畫壇崇尚摹古和仿古的風(fēng)氣是分不開的。畫面中荒寒的土地上，老樹盤根錯(cuò)節(jié)、枝枯葉散，雖經(jīng)歷風(fēng)霜雨雪，仍頑強(qiáng)生長(zhǎng)，彰顯出生命的偉大。民居內(nèi)獨(dú)坐的文士和房屋前隨風(fēng)而動(dòng)的墨竹等意象，或許還暗含著畫家對(duì)當(dāng)權(quán)者的抵制情緒以及對(duì)歲月流逝的無(wú)奈之感。