“從小讀宋詞”的第七課

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詞人

辛棄疾（1140年5月28日－1207年10月3日），山東歷城人。南宋“豪放派”的代表人物，人稱“詞中之龍”。他文武雙全，曾經(jīng)率領(lǐng)幾十個(gè)人在幾萬人的敵營(yíng)中擒拿叛徒，名震天下。然而政治的殘酷消磨了他的豪情壯志，最終沒能完成他收復(fù)河山的志愿，只能憑借著寫詩填詞來抒發(fā)心中的不得志。

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詞解

這首詞寫的是一個(gè)女子對(duì)于離別的感嘆和對(duì)愛人的思念。詞一般的開頭都是寫景，用景物來把讀者帶入一種氛圍，這首詞也不例外，首句是“晚日寒鴉一片愁?！蓖砣眨f的是傍晚的夕陽，寒鴉，就是烏鴉，為什么要把烏鴉叫做寒鴉呢？這就是中國(guó)文字精煉的地方了，如果作者直接寫”晚日烏鴉一片愁“，雖然意思一樣，但意境就不同了，在鴉的前面加一個(gè)寒字，給人一種冷冷的、肅殺的感覺，再配合上烏鴉本身的叫聲，使人們一見到這種鳥就皺眉頭。

果然見到了夕陽下飛過的寒鴉，就是“一片愁”了。

“柳塘新綠卻溫柔”，這一句出現(xiàn)在這里有點(diǎn)特別，本來第一句寫得是一副肅殺愁苦的景象，這里一轉(zhuǎn)，變成了初春的楊柳剛剛長(zhǎng)出嫩芽，讓人看著覺得“溫柔”，就像春風(fēng)拂面一樣。把這兩句看似矛盾的景物描寫連起來看，我們也看到了一個(gè)內(nèi)心非常矛盾的女子，她先是看到了夕陽下寒鴉越飛越遠(yuǎn)，她的視線跟隨者寒鴉望去，一直望到遠(yuǎn)方愛人的方向，直到寒鴉飛到了天際不見，她的思念還沒有收回來，所以是一片愁苦景象。

而轉(zhuǎn)頭再一看，卻看見楊柳長(zhǎng)出了嫩芽，池塘的冰溶解，春天似乎慢慢來了。歐陽修的詞說“東風(fēng)本是開花信?！泵磕昃透s好了一樣，只要東風(fēng)一來，百花就開，這里的女子看到春天來了，是不是跟愛人離別時(shí)約定的時(shí)間就要到了呢？又或者是她想起了曾經(jīng)在那些楊柳下面跟愛人一起的時(shí)光，總之，這個(gè)時(shí)候她目光里的愁苦沒有了，變成了一片溫柔。

所以，不管是一片愁還是卻溫柔，都是因?yàn)榕酉扔辛怂寄钪?，才觸景生情。景物的感覺雖然矛盾，但卻又寫得如此真實(shí)。

女子就在這樣矛盾的心情里被思念所煎熬，她看到愁苦的景色也想起愛人，看到歡快的景色還是想起愛人，這種離恨使她有了下面兩句追問：“若教眼底無離恨，不信人間有白頭?！比绻f我眼下沒有經(jīng)歷這種離恨，我肯定不會(huì)相信人間有因?yàn)樗寄疃灰拱最^的。

“腸已斷，淚難收”，女子已經(jīng)為這段感情肝腸寸斷了，而流過的眼淚還能收得回來嗎？就算能夠從此狠心不再流淚，但是，曾經(jīng)為此付出的青春還能收得回來嗎？腸已經(jīng)斷了，心已經(jīng)失望了一次又一次，如今再后悔當(dāng)初還有用么？這六個(gè)字，“真乃千古傷心人語。”

但還是不甘心，或者只是習(xí)慣了去想念他，“相思重上小紅樓”，注意這個(gè)“重”字。不是一次兩次，是又一次重新登上了紅樓，這種一次又一次登樓的行為仿佛是死心后又燃起希望的循環(huán)往復(fù)，無窮無盡。

登上紅樓，再次遙望遠(yuǎn)方，李白的詩說：”孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。”要一直看著載著友人的小船消失在天際，還依依不舍地看著長(zhǎng)江東流，代表感情的深厚，女子登樓遠(yuǎn)望，哪怕能一直望到愛人的方向都好，可是卻被高山阻隔了視線。

只能怎樣？“頻倚欄干不自由”，頻字代表一種不安、焦慮的狀態(tài)，這里靠一下那里靠一下，不自由是說身體已經(jīng)由不得自己，雖然知道等待是沒有結(jié)果，愛人也不會(huì)回來，但還是要做一些事情來應(yīng)付這種思念。這種狀態(tài)應(yīng)該很多人都有過吧?當(dāng)自己心情煩亂的時(shí)候，要么就出門走走，要么就吃東西，要么就看電影，我們總是用身體的忙碌來掩蓋內(nèi)心的虛無感，這個(gè)時(shí)候我們的身體也是“不自由”的。

辛棄疾在這篇小詞的后面有備注是“代人賦”，就是幫別人把感情寫出來，他屬于豪放派詞人，很少寫這種以女子口吻來敘事抒情的小詞。但其實(shí)詞的傳統(tǒng)往往都是通過女子的口吻和視角來寫，因?yàn)樵~當(dāng)時(shí)都是由歌女來唱的，如果寫得太豪邁大氣，從柔柔弱弱的歌女口中唱出來，就失了詞特有的美感。直到后來蘇軾用寫詩的方法來寫詞，才出現(xiàn)需要有山東大漢手持鐵板高唱“大江東去”的情景，對(duì)此李清照還批評(píng)蘇軾，說他亂了詞的規(guī)矩。

為什么這些男性詞人要借女子的口來寫詞，學(xué)女人說話呢？那是因?yàn)樵娺@種文體太嚴(yán)肅，“詩以言志”，詩是用來抒發(fā)自己的想法的，身為男子，如果你寫詩全是女子口氣，很不符合自己的身份，而詞就無所謂，都是歌宴酒席之間的文字游戲，寫完就給歌女讓歌女唱的，反而讓這些男子放開了手腳去寫，不敢在詩上寫的話都傾注在了詞里。

別看是文字游戲，詞的感染力絲毫不亞于詩，因?yàn)槿瞬桓冶磉_(dá)的情感往往才是最真實(shí)的情感，就像辛棄疾的這首《鷓鴣天》，我們想象一下，一個(gè)經(jīng)歷過離別的人，正在酒席上借酒消愁，忽然聽到歌女婉轉(zhuǎn)凄切地在唱“若教眼底無離恨，不信人間有白頭。腸已斷，淚難收，相思重上小紅樓”，他的內(nèi)心會(huì)是怎樣的感觸呢？估計(jì)當(dāng)場(chǎng)就“淚難收”了。

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