【法書(shū)欣賞】

 明 · 倪元璐 草書(shū)《題畫(huà)石》詩(shī)

作品鑒賞

倪元璐年少時(shí)期便負(fù)有盛名，詩(shī)書(shū)畫(huà)樣樣精通。倪元璐與黃道周、王鐸齊名，同為天啟二年進(jìn)士，工作之余相互交流詩(shī)文和書(shū)法，并得到大儒陳繼儒的推重。李自成入京，倪元璐自縊殉國(guó)。倪元璐以其清峻磊落的人格形像以及在生死大節(jié)上的驚人表現(xiàn)，贏得了后世格外的崇敬與贊揚(yáng)，其流傳不多的書(shū)畫(huà)遺存也成為不得多見(jiàn)得珍藏。倪元璐在后人眼中不僅是一位忠臣烈士，也是一位風(fēng)格獨(dú)樹(shù)的書(shū)畫(huà)名家，畫(huà)史記載他畫(huà)畫(huà)總不屑于描頭畫(huà)角，以取媚于人，其丹青以書(shū)法用筆入畫(huà)，有“勢(shì)足、意足、韻足”之“三足”稱(chēng)譽(yù)。

倪元璐書(shū)法最得王右軍、顏魯公和蘇東坡三家神髓，以雄深高渾見(jiàn)魄力，書(shū)風(fēng)奇?zhèn)?。黃道周曾在《書(shū)秦華玉鐫諸楷法后》云：“同年中倪鴻寶筆法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之長(zhǎng)，如劍客龍?zhí)?，時(shí)成花女，要非時(shí)妝所貌，過(guò)數(shù)十年亦與王蘇并寶當(dāng)世但恐鄙屑不為之耳。”正如黃道周所言倪元璐在植根傳統(tǒng)的同時(shí)，又在竭力尋求變化，其學(xué)古人，靈活變通，學(xué)到舉一仿三。其受益蘇字，便能將蘇字的扁平結(jié)字特征，反其道地化為偏長(zhǎng)狹瘦的自家構(gòu)字法則；學(xué)王字，卻能把王氏書(shū)中居多的方筆，變成自己腕下能隨機(jī)生發(fā)的圓筆；晚年用力顏（真卿）字，去其“屋漏痕”意，書(shū)風(fēng)漸趨渾沉，又能將揉、擦、飛白、渴筆等技法引入其中，借以豐富作品內(nèi)涵。并以奇險(xiǎn)多變的結(jié)體，聚散開(kāi)合隨機(jī)應(yīng)變，再以字距極密、行距極寬的章法布白，呈現(xiàn)出一種奇異的圖像。

倪元璐（1593—1644），字汝玉，一作玉汝，號(hào)鴻寶，浙江上虞（今紹興市上虞區(qū)）人，明末官員、書(shū)法家。明天啟二年（1622）進(jìn)士，歷官至戶、禮兩部尚書(shū)，書(shū)、畫(huà)俱工。書(shū)法靈秀神妙，行草尤極超逸，最得王右軍、顏魯公和蘇東坡三人翰墨之助， 用筆鋒棱四露中見(jiàn)蒼渾，并時(shí)雜有渴筆與濃墨相映成趣，結(jié)字奇?zhèn)榷嘧?，?shū)風(fēng)奇?zhèn)?，后人?duì)他有“筆奇、字奇、格奇”之“三奇”，“勢(shì)足、意足、韻足”之“三足”的稱(chēng)譽(yù)。他突破了明末柔媚的書(shū)風(fēng)，創(chuàng)造了具有強(qiáng)烈個(gè)性的書(shū)法，與黃道周、王鐸鼎足而立，并稱(chēng)“明末書(shū)壇三株樹(shù)”，又于王鐸、傅山、黃道周、張瑞圖并稱(chēng)“晚明五大家”，成為明末書(shū)風(fēng)的代表。崇禎十七年（1644年），李自成陷京師，元璐自縊殉節(jié)，卒年五十二。弘光時(shí)，追贈(zèng)少保、吏部尚書(shū)，謚文正，清廷賜謚文貞。著有《倪文貞集》。

作品資料

作者  倪元璐  

尺寸 188.5×52cm

估價(jià)  HKD 　300,000-400,000

成交價(jià) HKD 　1,040,000　

專(zhuān)場(chǎng) 中國(guó)古代書(shū)畫(huà)

拍賣(mài)時(shí)間 2009-11-29

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釋文：風(fēng)格其然百代師，不呼他丈卻呼誰(shuí)。世人到處拋袍笏，難道南宮拜是顛。題畫(huà)石。元璐。