臺(tái)北故宮收藏的古代書(shū)畫(huà)總計(jì)9120件，其中元代以前的繪畫(huà)574件（不包括南薰殿宋以前帝后像）。在現(xiàn)存中國(guó)元代以前的古代書(shū)畫(huà)作品中，臺(tái)北故宮博物院的總收藏量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于北京故宮。于臺(tái)北故宮。

韓干《牧馬圖》(部分)韓幹是唐京兆（今陜西省西安市）人，生卒年不詳，主要活動(dòng)于開(kāi)元、天寶年間。善畫(huà)肖像、人物、道釋、花竹，尤工鞍馬。他所繪馬匹體形肥碩，態(tài)度安詳，比例準(zhǔn)確，一改前人畫(huà)馬筋骨畢露的“龍馬”風(fēng)格，創(chuàng)造了富有盛唐時(shí)代氣息的畫(huà)馬新風(fēng)格?！赌榴R圖》描繪駿馬肥碩雄駿的英姿，線條纖細(xì)遒勁，人物衣紋疏密有致，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，神采生動(dòng)。畫(huà)上有宋徽宗趙佶瘦金書(shū)題款:“韓干真跡“。

顧閎中《韓熙載夜宴圖》（宋摹本） （下為全卷）顧閎中，江南人，五代南唐畫(huà)家，曾任南唐畫(huà)院待詔，用筆圓勁，間以方筆轉(zhuǎn)折，設(shè)色濃麗，擅描摹人物神情意態(tài)，與周文矩齊名，唯一傳世作品為《韓熙載夜宴圖》。《宣和畫(huà)譜》記載：后主李煜欲重用韓熙載，又“頗聞其荒縱，然欲見(jiàn)樽俎燈燭間觥籌交錯(cuò)之態(tài)度不可得，乃命閎中夜至其第，竊窺之，目識(shí)心記，圖繪以上之?！睋?jù)載周文矩也作《韓熙載夜宴圖》，元代兩者尚在，今僅存顧本。

范寬《溪山行旅圖》范寬（950—1032），又名中正，字中立，漢族，陜西華原（今陜西銅川）人，嗜酒好道，畫(huà)山水，為“北宋三大家”之一。此圖是范寬傳世的唯一真跡，原不知作者是誰(shuí)，后被臺(tái)北“故宮博物院”研究員李霖燦發(fā)現(xiàn)，畫(huà)右下角樹(shù)葉中藏有范寬的簽名。畫(huà)面主體是氣勢(shì)雄渾的主峰，中景有一隊(duì)商旅。上有董其昌題“北宋范中立溪山行旅圖”，鈐有乾隆內(nèi)府多方藏印。

郭熙《早春圖》郭熙為北宋著名宮廷畫(huà)師，字淳夫，河陽(yáng)溫縣（今河南孟縣東）人。熙寧元年召入畫(huà)院，后任翰林待詔直長(zhǎng)。《早春圖》表現(xiàn)冬去春來(lái)，大地復(fù)蘇時(shí)細(xì)致的季節(jié)變化，充分體現(xiàn)郭熙的繪畫(huà)成就。

李唐《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》李唐，字晞古，河陽(yáng)三城（今河南孟縣）人。宋徽宗時(shí)入畫(huà)院，南渡后任畫(huà)院待詔，系兩宋山水畫(huà)承前啟后者，南宋山水畫(huà)風(fēng)的奠基人。《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》是李唐的山水代表作，與郭熙《早春圖》、范寬《溪山行旅圖》并稱宋畫(huà)之三大精品。《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》款識(shí)題于遠(yuǎn)峰上：“皇宋宣和甲辰春，河陽(yáng)李唐筆?！碑?huà)面山高巉巖，峭壁懸崖間飛瀑鳴泉，山腰間白云繚繞。從山麓至山巔，山腳下亂石珠連，水流奔涌。郁

荊浩《匡廬圖》荊浩（約850-?），五代后梁畫(huà)家，字浩然，號(hào)洪谷子。河南濟(jì)源人，常年隱居太行山。擅畫(huà)山水，為北方山水畫(huà)派之祖?，F(xiàn)存作品有《匡廬圖》《雪景山水圖》等。

關(guān)仝《關(guān)山行旅圖》 關(guān)仝，長(zhǎng)安（今陜西西安）人，五代后梁畫(huà)家。早年師法荊浩，畫(huà)風(fēng)樸素，形象鮮明突出，被譽(yù)為“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”。傳世作品有《山溪待渡圖》軸、《關(guān)山行旅圖》軸等。

董源 《籠袖驕民圖》董源 （934－約 962 ），五代南唐畫(huà)家，南派山水畫(huà)開(kāi)山鼻祖。南唐主李璟時(shí)任北苑副使，故又稱“董北苑”。擅畫(huà)山水，兼工人物、禽獸。董源、李成、范寬史上并稱“北宋三大家”。

巨然《秋山問(wèn)道圖巨然，五代畫(huà)家，著名畫(huà)僧，鐘陵（今江西南昌）人。早年在江寧（今南京）開(kāi)元寺出家，南唐降宋隨后主李煜到開(kāi)封，居開(kāi)寶寺。專畫(huà)江南山水，為董源畫(huà)風(fēng)之嫡傳，并稱董巨，對(duì)元明清以至近代山水畫(huà)影響極大。有《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》、《秋山問(wèn)道圖》、《山居圖》等傳世?！肚锷絾?wèn)道圖》是—幅秋景山水畫(huà)，主峰居中，是五代宋初典型構(gòu)圖法，山用淡墨長(zhǎng)披麻皴，用淡墨長(zhǎng)披麻皴，畫(huà)出土多石少的渾厚的質(zhì)感。

趙干《江行初雪圖》(上為全卷，下為卷首局部，五代名家繪畫(huà)真跡）趙干，五代江寧人（今南京），南唐后主李煜時(shí)為畫(huà)院學(xué)生。善畫(huà)山水林木，長(zhǎng)于布景，多作江南景物。此畫(huà)卷首有南唐后主李煜題字：“江行初雪南唐學(xué)生趙干狀?！比砻鑼?xiě)長(zhǎng)江沿岸漁村初雪情景。有宋宣和、金明昌、元天歷、清乾隆、嘉慶諸印，以及柯九思、吳瑞、梁清標(biāo)、安岐等收藏印。

范寬《雪山蕭寺圖》《雪山蕭寺圖》是范寬表現(xiàn)雪中山水的代表作品，顯示出范寬“寫(xiě)山真骨”，“與山傳神”的精湛技藝。

李迪《風(fēng)雨牧歸軸》李迪，南宋畫(huà)家，河陽(yáng)（今河南省孟州市）人，北宋宣和畫(huà)院成忠郎，南宋紹興時(shí)為畫(huà)院副使，歷事宋孝宗、宋光宗、宋寧宗三朝，活躍于宮廷畫(huà)院幾十年，工花鳥(niǎo)竹石、鷹鶻犬貓、耕牛山雞，畫(huà)多藝精，頗負(fù)盛名?！讹L(fēng)雨歸牧圖》表現(xiàn)的是風(fēng)雨將作時(shí)，兩個(gè)牧童驅(qū)牛回家的場(chǎng)面。

崔白《竹鷗圖軸》崔白（1004-1088），北宋畫(huà)家，字子西，活躍于宋神宗前后，濠州（今安徽鳳陽(yáng)）人。擅花竹、翎毛，亦長(zhǎng)于佛道壁畫(huà)，一改百余年墨守成規(guī)的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)（指“黃筌畫(huà)派”），成為北宋畫(huà)壇的革新主將，頗受畫(huà)壇尊崇。

李公麟《山莊圖卷》(部分)李公麟（1049-1106），字伯時(shí)，號(hào)龍眠居士，北宋著名畫(huà)家，舒州（今安徽舒城）人。好古博學(xué)，長(zhǎng)于詩(shī)，精鑒別古器物，尤以畫(huà)著名，凡人物、釋道、鞍馬、山水、花鳥(niǎo)，無(wú)所不精，時(shí)推為“宋畫(huà)中第一人”。傳世作品有《五馬圖》《維摩詰圖》《山莊圖》等。

劉永年《花陰玉兔卷》(局部)劉永年(1020-？) 字君錫，彭城(今江蘇省徐州市)人，北宋畫(huà)家，工花木、鳥(niǎo)獸、蟲(chóng)魚(yú)，尤精道釋人物，《宣和畫(huà)譜》著錄其作品達(dá)36件。

趙孟頫 《鵲華秋色圖》 （下為全卷，引首四字為乾隆御筆）趙孟頫（fǔ）（1254—1322），字子昂，漢族，號(hào)松雪道人，南宋末至元初著名書(shū)法家、畫(huà)家、詩(shī)人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。趙孟頫博學(xué)多才，能詩(shī)善文，書(shū)法和繪畫(huà)成就最高，開(kāi)創(chuàng)元代新畫(huà)風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。 傳世畫(huà)作《重江疊嶂圖》卷、《鵲華秋色》卷等。

梁楷《潑墨仙人冊(cè)》梁楷，南宋人，生卒年不詳，祖籍山東，南渡后流寓錢塘（今浙江杭州），南宋寧宗擔(dān)任畫(huà)院待詔。他是一個(gè)行逕相當(dāng)特異的畫(huà)家，善畫(huà)山水、佛道、鬼神，喜好飲酒，酒后的行為不拘禮法，人稱是“梁風(fēng)（瘋）子”。 傳世作品《六祖伐竹圖》、《李白行吟圖》、《潑墨仙人圖》、《八高僧故事圖卷》等，以《潑墨仙人圖》最有名。

葉肖巖《西湖十景圖》(部分)葉肖巖，杭（杭州）人，宋代寶佑間畫(huà)家，人物小景類馬遠(yuǎn)。

宋人《富貴花貍軸》

黃公望《九珠峰翠圖》黃公望（1269-1354），元代畫(huà)家，漢族，江浙人。本姓陸，名堅(jiān)，后過(guò)繼黃氏為子，改姓黃，名公望，字子久，號(hào)一峰、大癡道人。中年為吏，后皈依'全真教'，在江浙一帶賣卜。擅畫(huà)山水，師法董源、巨然，兼修李成法，得趙孟頫指授。存世作品有《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹(shù)圖》、《天池石壁圖》等。

黃公望 《富春山居圖》（全卷）上為《無(wú)用師卷》（臺(tái)北故宮），下為《剩山卷》（浙江博物館）。富春山居圖是黃公望的代表作，被稱為“中國(guó)十大傳世名畫(huà)”之一。明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極愛(ài)此畫(huà)，臨死前下令將此畫(huà)焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但已被燒成一大一小兩段。

黃公望《富春山居圖》《無(wú)用師卷》（局部）（臺(tái)北故宮）。較長(zhǎng)的后段稱《無(wú)用師卷》，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。

劉貫道《元世祖出獵圖》劉貫道，字仲賢，中山（今河北定州市）人，元代畫(huà)家。傳世作品《忽必烈出獵圖》作于元世祖至正十七年（1280），在元代人物畫(huà)中屬于全景式大尺幅作品，描繪元世祖率隨從出獵的情景。畫(huà)面以廣袤無(wú)垠、色調(diào)單一的荒漠為背景，沙丘之后，正有一列駱駝馱隊(duì)橫越。近處元世祖忽必烈及隨從們勒馬暫駐。元世祖外穿白色裘衣，內(nèi)著金云龍紋朱袍，乘一匹黑馬，側(cè)身向后張望。

劉貫道《元世祖出獵圖》 （局部）近處元世祖忽必烈及隨從們勒馬暫駐。元世祖外穿白色裘衣，內(nèi)著金云龍紋朱袍，乘一匹黑馬，側(cè)身向后張望。

王蒙《秋山草堂圖》王蒙（1308-1385），字叔明，號(hào)黃鶴山樵，元末畫(huà)家，趙孟頫外孫，湖州（今浙江吳興）人。山水畫(huà)受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長(zhǎng)自創(chuàng)風(fēng)格。存世作品有《青卞隱居圖》《葛稚川移居圖》《夏山高隱圖》《丹山瀛海圖》《太白山圖》等。

王紱《淇渭圖軸》王紱， 明初大畫(huà)家，擅長(zhǎng)山水，尤精枯木竹石，畫(huà)竹兼收北宋以來(lái)各名家之長(zhǎng)，具有揮灑自如、縱橫飄逸、清翠挺勁的獨(dú)特風(fēng)格，人稱他的墨竹是“明朝第一”。

董其昌《奇峰白云軸》董其昌（1555—1636），字玄宰，號(hào)思白、香光居士，松江華亭（今上海閔行區(qū)馬橋）人，明代書(shū)畫(huà)家。萬(wàn)歷十七年進(jìn)士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書(shū)，卒后謚“文敏”。擅畫(huà)山水，師法董源、巨然、黃公望、倪瓚，對(duì)明末清初畫(huà)壇影響甚大。

唐寅《溪山漁隱圖》（下為全卷 引首“漁隱”為乾隆御筆）唐寅（1470-1524），字伯虎，后改字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主等，明代畫(huà)家、書(shū)法家、詩(shī)人。融會(huì)南北畫(huà)派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊，傳世作品有《騎驢思?xì)w圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《枯槎鸜鵒圖》等繪畫(huà)作品，

唐寅《溪山漁隱圖》（局部）

唐寅《西園雅集圖》

仇英《春游晚歸軸》仇英（1494年－1552年）字實(shí)父，號(hào)十洲，明代畫(huà)家，原籍江蘇太倉(cāng)，后移居蘇州。擅畫(huà)人物，尤長(zhǎng)仕女，既工設(shè)色，又善水墨、白描，與沈周、文征明、唐寅并稱為“明四家”。

陳洪綬《倚杖閑吟圖》陳洪綬（1599～1652），字章侯，號(hào)老蓮，明末清初著名書(shū)畫(huà)家、詩(shī)人，崇禎年間召入內(nèi)廷供奉。一生以畫(huà)見(jiàn)長(zhǎng)，尤工人物畫(huà)。晚年則形象夸張，或變態(tài)怪異，性格突出。人謂“力量氣局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，蓋明三百年無(wú)此筆墨”，堪稱一代宗師。

明代吳彬《文杏雙禽圖》

明代冷謙《白岳圖》

明代陸治《天池石壁》

明代 陳汝言《荊溪圖》

清代石濤《自寫(xiě)種松圖小照卷》(局部)