眾所周知，在整個(gè)中國(guó)繪畫(huà)傳統(tǒng)中，最獨(dú)特最輝煌的成就就是山水畫(huà)，而在這當(dāng)中尤以宋代“外師造化，中得心源”的山水畫(huà)藝術(shù)最為突出。在中國(guó)古代沒(méi)有一個(gè)朝代可以和宋朝比民富、民樂(lè)、文化。更沒(méi)有哪個(gè)朝代能與宋朝比山水畫(huà)。宋畫(huà)山水，是中國(guó)藝術(shù)史上的高峰，無(wú)數(shù)天才人物橫空出世，綻放萬(wàn)丈華彩，千載之下猶自獨(dú)美，不可超越。乃至于世所公認(rèn)“宋畫(huà)山水是最好的”！

【《秋窗讀書(shū)圖》宋 劉松年 紈扇 絹本設(shè)色】

流傳廣、受眾多、贊譽(yù)高

宋代是我國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的高峰時(shí)期。宋之山水畫(huà)，承前啟后。院體畫(huà)、 文人畫(huà)相互關(guān)聯(lián)，共同并進(jìn)，名家層出不窮，作品空前繁多，質(zhì)量高雅精湛。形式語(yǔ)言和技法更加豐富多樣， 他們注重“氣象蕭疏，煙林清曠”，“峰巒深厚，勢(shì)伏雄強(qiáng)”，致使宋代山水畫(huà)：構(gòu)圖大勢(shì)逼人，筆墨法度嚴(yán)謹(jǐn)，意境清遠(yuǎn)高曠；從這些藝術(shù)作品的語(yǔ)言、形態(tài)、內(nèi)容和審美主體的情感上看，會(huì)令人產(chǎn)生一種崇高的藝術(shù)美。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，保存至今的上千件宋畫(huà)，散布在中國(guó)、美國(guó)和日本等200多個(gè)藏館，即便是終身研究宋畫(huà)的80歲耶魯學(xué)者班宗華(Richard Barnhart)，或前任臺(tái)北故宮博物院院長(zhǎng)石守謙，都不曾見(jiàn)過(guò)現(xiàn)存宋畫(huà)的全部。其數(shù)量之多，分布之廣可見(jiàn)一斑。

【《春山瑞松圖》宋 米芾 軸 紙本設(shè)色 縱35厘米 橫44厘米】

國(guó)家文物局2001年主持編纂的教材《中國(guó)書(shū)畫(huà)》中寫(xiě)道：“宋代的遺存遠(yuǎn)勝以往任何朝代……因而在感覺(jué)上，宋人離我們就不像唐代那樣的遙遠(yuǎn)?！?，畫(huà)家黃賓虹自題山水道：“北宋畫(huà)多濃墨，如行夜山，以沉著渾厚為宗，不事纖巧，自成大家。”，藝術(shù)史學(xué)家高居翰(James Cahill)在《圖說(shuō)中國(guó)繪畫(huà)史》一書(shū)中贊嘆宋畫(huà)之美：“在他們的作品中，自然與藝術(shù)取得了完美的平衡。”。加州大學(xué)圣巴巴拉校區(qū)教授石慢說(shuō)，李成的山水畫(huà)帶他進(jìn)入了一個(gè)世界，“一方面是寂寞的，一方面又是壯觀的”。終身研究宋畫(huà)的80歲耶魯學(xué)者班宗華更曾接受采訪時(shí)坦言“宋畫(huà)改變了我的一生”！這些超越地域國(guó)界的贊譽(yù)都將宋畫(huà)推向不可逾越的地位。

【《雪溪放牧圖》夏珪】

名家輩出，后世典范，里程碑式的建樹(shù)

十大傳世古畫(huà)中，北宋山水畫(huà)就有兩幅。一幅是年僅18的畫(huà)院天才學(xué)子，憑藉對(duì)祖國(guó)山河的特殊感悟，以藝術(shù)的想象凸現(xiàn)了煌煌巨制的宏遠(yuǎn)境界繪制出了《千里江山圖》。古時(shí)即有評(píng)家說(shuō)此畫(huà)“獨(dú)步千載，殆眾星之孤月耳”。而另一幅橫絕古今的繪制則是張擇端的《清明上河圖》。張擇端在這幅畫(huà)作上的歷史貢獻(xiàn)就巳遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出藝術(shù)。從社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的綜合角度來(lái)構(gòu)設(shè)藝術(shù)主題，至今尚無(wú)有能出其左右者。在偉大的寫(xiě)實(shí)精神中，中國(guó)山水畫(huà)的構(gòu)成美巳突兀于筆墨美，這一美知在巨制橫絕的畫(huà)作中立見(jiàn)經(jīng)典。

【《早春圖》 北宋 郭熙 絹本水墨 158.3cm×108.6cm 臺(tái)北故宮博物院藏】

宋代繪畫(huà)終究是不可超越的。北宋前期以北派山水獨(dú)盛。被稱為“宋畫(huà)第一”的范寬，得山之骨法，其《雪景寒林圖》則被稱為天上神品，《溪山行旅圖》則被徐悲鴻評(píng)為“中國(guó)所有之寶者吾最傾倒者。”，可見(jiàn)范寬的代表性。而被一些人稱之為“古今第一”的李成，其獨(dú)擅的平遠(yuǎn)風(fēng)格，朝野珍視，雖至今未見(jiàn)其真跡，但對(duì)后世的影響極其深遠(yuǎn)。北宋中期，郭熙全面總結(jié)前人傳統(tǒng)，從意境到技巧都有劃時(shí)代的提高。北宋后期，全面開(kāi)花，青綠山水有趙令穰、趙伯駒、王希孟，水墨畫(huà)則有米氏父子創(chuàng)“米點(diǎn)山水”，改變了以線造型的傳統(tǒng)。南宋，人們的審美趣味發(fā)生變化，山水畫(huà)構(gòu)圖以邊角式代替全景式，以秀美代替壯美，被稱為南宋院體四大家的李、劉、馬、夏，開(kāi)創(chuàng)了至明清而憾力不衰、至東洋而文范遠(yuǎn)示的中國(guó)山水畫(huà)的博大意境。自此，山水畫(huà)進(jìn)入一個(gè)嶄新的時(shí)代。

【《溪山行旅圖》 北宋 范寬 絹本設(shè)色 206.3cm×103.4cm 臺(tái)北故宮博物院藏】

美在簡(jiǎn)單、輕柔，旨在自然、和諧

強(qiáng)調(diào)“存天理，滅人欲”的理學(xué)，影響了兩宋藝術(shù)，使其呈現(xiàn)出理性克制之美。顏色、形狀、質(zhì)感的單純素樸，是宋代的美學(xué)特征。白墻黑瓦、原木本色、單色釉瓷、水墨淡彩，“宋畫(huà)惟理”，極簡(jiǎn)、不炫技，卻表現(xiàn)精湛，形成了影響至今的雅致風(fēng)尚。宋畫(huà)山水之美，美在簡(jiǎn)單、含蓄、謙卑、輕柔的藝術(shù)態(tài)度，畫(huà)家認(rèn)真對(duì)待一截枯木、一片殘雪、一個(gè)船工、一段羈旅，在困頓中浪漫，在缺憾中贊美，于山川中輕叩生命價(jià)值。

很難說(shuō)宋代畫(huà)家畫(huà)的是親眼所見(jiàn)還是腦中所想，他們不再像前朝畫(huà)家那樣費(fèi)力描寫(xiě)一棵樹(shù)或一塊石，而是將筆墨用在表現(xiàn)一種統(tǒng)一又真實(shí)的境界上。關(guān)于這種畫(huà)法，范寬的領(lǐng)悟是：“吾與其師于物者，未若師諸心。”

【《雪堂客話圖》宋 夏圭 絹本設(shè)色 28.2cm×29.5cm 北京故宮博物院藏】

“紙壽千年”，今天就連宋畫(huà)因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)而紙絹發(fā)黃的樣子，也成為一種美學(xué)樣式。如果有誰(shuí)把照片拍出昏黃的韻味，朋友們會(huì)說(shuō)：這是“馬遠(yuǎn)”呀。宋畫(huà)作為一種美學(xué)基因，早已植入中國(guó)人的文化傳統(tǒng)。

然而宋畫(huà)雖好，可其歷史傳承性和文化傳承性離我們卻越來(lái)越遠(yuǎn)！前任臺(tái)北故宮博物院院長(zhǎng)石守謙感慨“一代代年輕人離中國(guó)的傳統(tǒng)越來(lái)越遠(yuǎn)”。而身為畫(huà)家的陳丹青，也坦言說(shuō)：“我把北宋的畫(huà)冊(cè)一放到面前就知道，我肯定畫(huà)不出來(lái)?！笨v觀當(dāng)今的國(guó)畫(huà)界，這種擔(dān)憂與日俱增！

【《寒香詩(shī)思圖》馬遠(yuǎn)】

【《秉燭夜游圖》馬麟】

一個(gè)社會(huì)為什么很茫然，很慌亂，很彷徨？因?yàn)槲覀兛吹降亩际秦澙返臇|西，我們的欲望永遠(yuǎn)沒(méi)有止盡?？萍枷冗M(jìn)，產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)，崇尚走在時(shí)代前沿的當(dāng)下，一切的追求都是為了達(dá)到享受高優(yōu)質(zhì)的生活。精英白領(lǐng)們不停奔波于機(jī)場(chǎng)和高鐵之間，上班族們朝九晚五，忙忙碌碌，高壓的生活下逼迫自己賺的是越來(lái)越多，可將自己丟得也越來(lái)越遠(yuǎn)。我們比宋朝更知道什么是美、什么是生活的意義嗎？他們?yōu)槭裁丛诿鎸?duì)權(quán)力和財(cái)富時(shí)，可以不貪婪？我想，因?yàn)樗麄冋业搅吮葯?quán)力和財(cái)富更高的價(jià)值的東西。因?yàn)樗麄冃睦镉猩剿?，有一片屬于自己的山水，在這山水中，他們可讀書(shū)、可放野、可在朝為官、可悠閑、可瀟灑。他們自信，在這山水中獨(dú)屬于自己的生活品質(zhì)最重要！而這山水何嘗又不是成就了一個(gè)人文富足、天地大美的時(shí)代？

今天，我們的心中還有山水嗎？

作者：峰水領(lǐng)