八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。

南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊。公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。

俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹！

安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏。風(fēng)雨不動(dòng)安如山！嗚呼，何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！

注釋:

（1）秋高：秋深。

（2）掛罥（juàn)：掛著，掛住，纏繞。罥，掛。

（3）長(zhǎng)：高。

（4）沉塘坳(ào)：沉到池塘水中。塘坳，低洼積水的地方（即池塘）。坳，水邊低地。

（5）忍能對(duì)面為盜賊：竟忍心這樣當(dāng)面做“賊”。能，如此，這樣。

（6）入竹去：走進(jìn)竹林。竹，竹林。

（7）呼不得：喝止不住。

（8）俄頃（qǐng）：不久，一會(huì)兒，頃刻之間。

（9）秋天漠漠向昏黑（hè)：指秋季的天空濃云密布，一下子就昏暗下來(lái)了。漠漠，陰沉迷蒙的樣子。向，漸近。

（10）布衾（qīn）：棉被。

（11）嬌兒惡臥踏里裂：指兒子睡覺(jué)時(shí)雙腳亂蹬，把被里都蹬壞了。惡臥，睡相不好。 　　 （12）床頭屋漏無(wú)干處：意思是，整個(gè)房子都沒(méi)有干的地方了。屋漏，指房子西北角，古人在此開(kāi)天窗，陽(yáng)光便從此處照射進(jìn)來(lái)?！按差^屋漏”，泛指整個(gè)屋子。

（13）雨腳如麻：形容雨點(diǎn)不間斷，向下垂的麻線一樣密集。雨腳：雨點(diǎn)。

（14）喪（sāng）亂：戰(zhàn)亂，指安史之亂。

（15）何由徹：意思是，如何才能熬到天亮呢？徹，通，這里指結(jié)束，完結(jié)的意思。

（16）安得：如何能得到。

（17）廣廈：寬敞的大屋。

（18）大庇（bì）：全部遮蓋、掩護(hù)起來(lái)。庇，遮蔽、掩護(hù)。

（19）寒士：“士”原本指士人，即文化人，但此處是泛指貧寒的士人們。

（20）突兀（wù）：高聳的樣子，這里用來(lái)形容廣廈。

（21）見(jiàn)（xiàn）：同“現(xiàn)”，出現(xiàn)。

（22）號(hào)：叫

（23）三重（chóng）茅：幾層茅草。三，表示多。

（24）向：漸近，將近。

（25）茅屋：這里指草堂。

這首古詩(shī)的譯文大意如下

八月深秋，狂風(fēng)怒號(hào)，卷走了我屋頂上好幾層茅草。茅草亂飛，渡過(guò)浣花溪，散落在對(duì)岸江邊。飛得高的茅草，纏繞在高高的樹(shù)梢上，飛得低的，飄飄灑灑沉落到低洼的水塘里。

南村的一群兒童，欺負(fù)我年老沒(méi)力氣，居然忍心在我眼前做出盜賊的事來(lái)，毫無(wú)顧忌地抱著茅草跑進(jìn)竹林去了。我喊得唇焦口燥也沒(méi)有用，只好回來(lái)，拄著拐杖感嘆自己的不幸和世態(tài)悲涼。

一會(huì)兒風(fēng)停了，天空中烏云黑得像墨，深秋天色陰沉迷蒙，漸漸黑下來(lái)。布被蓋了多年，又冷又硬，像鐵板似的，孩子睡相不好，胡蹬亂踢，把被子蹬破了。屋頂漏雨，床頭都沒(méi)有一點(diǎn)干的地方。像線條一樣的雨點(diǎn)下個(gè)沒(méi)完。自從戰(zhàn)亂以來(lái)，睡眠的時(shí)間很少，長(zhǎng)夜漫漫，屋漏床濕，怎能挨到天亮！

怎么才能得到千萬(wàn)間寬敞高大的房子，普遍地遮蔽天下貧寒的窮苦人，讓他們個(gè)個(gè)都開(kāi)顏歡笑！房子不為風(fēng)雨所動(dòng)搖，安穩(wěn)得像山一樣。唉！什么時(shí)候眼前出現(xiàn)這樣高高的房屋，即使唯獨(dú)我的茅屋被吹破，自己受凍而死也甘心！

這是詩(shī)圣杜甫非常有名的一首詩(shī)《茅屋為秋風(fēng)所破歌》，也是我自幼習(xí)讀的唐詩(shī)中，特別喜歡的一首。

杜甫，是我國(guó)唐代著名的偉大現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。杜甫生于公元712年，死于公元770年。杜甫，字子美，漢族，唐朝河南鞏縣人，自號(hào)少陵野老，唐朝另一位大詩(shī)人與李白，合稱“李杜”。他在中國(guó)古典詩(shī)歌中的影響極為深遠(yuǎn)，被后人稱為“詩(shī)圣”，他的詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。

杜甫生活于大唐朝由盛轉(zhuǎn)衰的歷史時(shí)期，出身 “奉儒守官”的家庭，家學(xué)淵博。杜甫崇尚“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的政治理想，寫(xiě)下大量反映當(dāng)時(shí)的民生疾苦和政治動(dòng)亂、揭露統(tǒng)治者丑惡行徑作品，成為我國(guó)古代歷史上少有的憂國(guó)憂民的偉大現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人。杜甫晚年顛沛流離的生活中，創(chuàng)作了《春望》、《北征》、《三吏》、《三別》等名作。杜甫雖然在世時(shí)名聲并不顯赫，但后來(lái)聲名遠(yuǎn)播，對(duì)中國(guó)文學(xué)和日本文學(xué)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。杜甫傳世的作品大約有1500首，大多分集于《杜工部集》。

這首《茅屋為秋風(fēng)所破歌》，是杜甫于公元761年（唐肅宗上元二年）八月所作。公元759年（唐肅宗乾元二年）秋天，杜甫棄官到秦州（今甘肅天水），又輾轉(zhuǎn)經(jīng)同谷（今甘肅成縣）到了巴陵。公元760年（乾元三年）春天，杜甫求親告友，在大家資助下，在成都浣花溪邊蓋起了一座茅屋。不料，到了公元761年（上元二年）八月，大風(fēng)破屋，大雨又接踵而至。當(dāng)時(shí)安史之亂尚未平息，詩(shī)人由自身遭遇聯(lián)想到戰(zhàn)亂以來(lái)的萬(wàn)方多難，長(zhǎng)夜難眠，感慨萬(wàn)千，寫(xiě)下了這篇膾炙人口的詩(shī)篇。

這是屬于杜甫的晚年作品，作品中表達(dá)的豐富情感令人感動(dòng)。一個(gè)自顧不暇的落魄詩(shī)人，在秋風(fēng)怒號(hào)，卷走自家靠籌借銀兩造起來(lái)的茅屋屋頂之時(shí)，想到的是“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏。風(fēng)雨不動(dòng)安如山！嗚呼，何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！”僅此一句，已經(jīng)可以叫當(dāng)今天下所有的執(zhí)政者無(wú)比汗顏！今天，有多少房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商，有多少各級(jí)官員，自己擁有數(shù)套，十?dāng)?shù)套，甚至是數(shù)十套房產(chǎn)的時(shí)候，會(huì)想到“朱門酒肉臭路有凍死骨”？會(huì)想到有多少老百姓擠在簡(jiǎn)陋不堪的破屋子里，經(jīng)受風(fēng)風(fēng)雨雨的煎熬？

這就是筆者尤其喜歡杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》的理由了。當(dāng)然，喜歡的不僅是作品中，折射出來(lái)的憂國(guó)憂民現(xiàn)實(shí)主義情懷；同樣也十分欣賞詩(shī)人作品的藝術(shù)感染力。

這首長(zhǎng)歌可分為四個(gè)部分。

第一段中共有五句，采用了句句押韻的手法，五個(gè)開(kāi)口呼的平聲韻腳，讓我們猶如身臨其境，感覺(jué)到陣陣秋風(fēng)越刮越急。

“八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅?！钡谝痪涞钠饎?shì)就非常迅猛，“風(fēng)怒號(hào)”三字，越急讓我們切身體會(huì)到秋風(fēng)咆哮的巨大聲響。尤其一個(gè)“怒”字，用得極好。把秋風(fēng)擬人化，詩(shī)人好不容易千方百計(jì)籌借銀兩，蓋了這座茅屋，秋風(fēng)卻怒吼而來(lái)，卷起屋頂層層茅草。上下兩句聯(lián)系緊密，又極富有感情色彩，把詩(shī)人焦急萬(wàn)分的心境，刻畫(huà)得十分生動(dòng)。

第三句“茅飛渡江灑江郊”的“飛”字，緊接在上句“卷”字的后面，“卷”起的茅草隨風(fēng)“飛”走，一直“飛”過(guò)江去，然后像雨點(diǎn)似地“灑”在“江郊”。一共不過(guò)七個(gè)字，卻為讀者形象生動(dòng)地畫(huà)出一幅動(dòng)態(tài)的畫(huà)面?！案哒邟炝I長(zhǎng)林梢”，高處的掛著樹(shù)梢，很難弄下來(lái)；“下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳”，低處的沉入河塘，再也收不回來(lái)?！熬怼薄ⅰ帮w”、“渡”、“灑”、“掛罥”、“飄轉(zhuǎn)”，六個(gè)動(dòng)詞一個(gè)接一個(gè)，構(gòu)成了一幅幅動(dòng)態(tài)的鮮明畫(huà)面。這些畫(huà)面不僅突出了詩(shī)人的情懷，心境，更是緊緊抓住了我們的視線，讓讀者隨著詩(shī)人撥動(dòng)的心弦不斷起伏跳動(dòng)。

這就是詩(shī)人的高明，他并沒(méi)有抽象地去抒情達(dá)意，而是寓情意于景，在十分客觀地描寫(xiě)過(guò)程里，給人們展示出這樣的場(chǎng)景：一個(gè)衣衫單薄、破舊的干瘦老人，拄著拐杖，站立在屋外的瑟瑟寒意里，眼巴巴地望著怒吼的秋風(fēng)，把屋頂上的茅草，一層又一層地卷了起來(lái)，一直吹過(guò)江去，稀里嘩啦地，灑在江郊各處。詩(shī)人對(duì)大風(fēng)破屋的焦灼和怨憤之情，立刻激起讀者心靈上的共鳴。

第二部分也有五句，這是對(duì)前面第一部分的發(fā)展和補(bǔ)充。

前面已經(jīng)寫(xiě)了“灑江郊”的茅草大部分已經(jīng)無(wú)法收回了，可總還有些落在平地上的茅草，卻不料被“南村群童” “公然抱茅入竹去”。為什么這些村童敢這么做？是“欺我老無(wú)力”。如果詩(shī)人不是“老無(wú)力”，而是年富力強(qiáng)十分強(qiáng)壯有氣力，又怎么會(huì)受這樣的欺侮？ “忍能對(duì)面為盜賊”，意思是，群童竟然忍心在他的眼前做盜賊。我們不能把這句詩(shī)理解為真的給“群童”加上“盜賊”的罪名，告到官府里去辦罪。這樣的詩(shī)句，不過(guò)是表現(xiàn)出詩(shī)人，因年老無(wú)力而受欺侮的憤懣心情而已。最后也只是“唇焦口燥呼不得”，把一位老人的無(wú)奈表現(xiàn)得淋漓盡致了。這實(shí)在也是詩(shī)人已經(jīng)貧困潦倒到極致的無(wú)奈。詩(shī)人在另一首詩(shī)，《又呈吳郎》中寫(xiě)道“不為困窮寧有此”，不到十分困窮，有豈會(huì)因?yàn)閷?duì)大風(fēng)刮走了幾捆茅草而心急如焚？“群童”如果不是因?yàn)榧抑型瑯邮掷ЦF，又豈敢冒著狂風(fēng)抱走那些不值錢的茅草？這些看似白貓的勾勒，已經(jīng)為尾句打下伏筆：因?yàn)樗暮＝载殻艜?huì)產(chǎn)生 “安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏”的偉大胸懷和崇高愿望。

“歸來(lái)倚杖自嘆息”一句，嚴(yán)格上分析，是對(duì)前面兩個(gè)部分的總收。詩(shī)人聽(tīng)到北風(fēng)狂叫，非常擔(dān)心蓋得不夠結(jié)實(shí)的茅屋發(fā)生危險(xiǎn)，拄杖出門，直到眼睜睜看著風(fēng)吹屋破，茅草再也無(wú)法收回，才無(wú)可奈何地走回家中。“倚杖”，的一個(gè)“依”字，與“老無(wú)力”三字遙相呼應(yīng)，充分表現(xiàn)出一位老態(tài)龍鐘的詩(shī)人。結(jié)尾三個(gè)字“自嘆息”，其中的“自”字，是那樣顯得沉痛，如此不幸的遭遇也只獨(dú)自嘆息，世風(fēng)的淡薄，已然意在言外了。我們更加從全詩(shī)看到，詩(shī)人的獨(dú)嘆內(nèi)容十分深廣。他在自己風(fēng)吹屋破，無(wú)處安身，得不到別人的同情和幫助的時(shí)候，聯(lián)想到了類似處境的無(wú)數(shù)貧苦百姓。

第三部分共有八句，實(shí)寫(xiě)屋破又遭連夜雨的苦況，有戶外轉(zhuǎn)向屋內(nèi)。這八句詩(shī)，完全就是一首七言古風(fēng)：俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹！

“俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑”這開(kāi)頭兩句：詩(shī)人那用飽蘸濃墨的巨椽，渲染出一種強(qiáng)烈的氛圍，暗淡而愁慘，從而烘托出詩(shī)人同樣暗淡愁慘的心境。這樣的昏天黑地，接下來(lái)必定是密集的雨點(diǎn)即將從漠漠的秋空灑落。

“布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂”兩句是窮困生活的真實(shí)寫(xiě)照，既生動(dòng)又形象，沒(méi)有真實(shí)生活的體驗(yàn)的斷然寫(xiě)不出來(lái)。被子又舊又破，被睡相不好的小兒子已經(jīng)蹬破了被里。成都的八月，天氣并不“冷”，為什么會(huì)冷？一是即將下雨，陰雨天氣是很冷，二冷，是人情冷。

馬上又是五六兩句：“床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕”，多么可悲的生活，屋漏無(wú)干處，淅淅瀝瀝的秋雨如麻，沒(méi)完沒(méi)了。這是多么深刻的描寫(xiě)？在這樣的悲慘世界里，有多少貧苦之人在苦苦掙扎？

這一部分的最后兩句，自然而來(lái)“自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹”前一句“自經(jīng)喪亂少睡眠”，詩(shī)人沒(méi)有停留在自己的貧苦生活，而是從眼前的處境，擴(kuò)展到安史之亂以來(lái)的種種痛苦經(jīng)歷，從風(fēng)雨飄搖中的茅屋擴(kuò)展到戰(zhàn)亂頻繁、殘破不堪的國(guó)家。在這種狀況下，又豈能睡得著？如此憂國(guó)憂民的胸懷又遇到“長(zhǎng)夜沾濕”的現(xiàn)實(shí)。徹夜不眠顯得那樣真實(shí)自然。 “長(zhǎng)夜”是作者由于自己屋漏因而更覺(jué)夜長(zhǎng)，還因自己和國(guó)家都在風(fēng)雨飄搖中掙扎而覺(jué)得夜長(zhǎng)？無(wú)論怎么都必定是一個(gè)長(zhǎng)夜難眠的日子。這里的“何由徹”又和前面的“未斷絕”相互照應(yīng)，把詩(shī)人急切盼望雨停，盼望天明的心情，充分表現(xiàn)出來(lái)了。

詩(shī)人通過(guò)這些真切的個(gè)人艱苦處境聯(lián)想到更多其他人的類似處境，自然而然地發(fā)出了最后結(jié)尾部分的心聲與吶喊。

作品的高潮第四部分

這部分是整個(gè)作品的精華所在，一共也是五句，又分成前三后二，兩個(gè)部分。前面的三句是自古以來(lái)人們最為贊賞的，一共23個(gè)字，卻表現(xiàn)出一位偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，無(wú)比寬闊的胸懷，他似乎是在蒼天發(fā)問(wèn)“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山”，第一句用了七字句，中間卻用了九字句，然后，又一個(gè)七字句。句句遞進(jìn)，句句蟬聯(lián)，采用了許多胸襟寬闊，愉快情感的詞如“廣廈”、“千萬(wàn)間”、“大庇”、“天下”、“歡顏”、“安如山”等等，構(gòu)成了鏗鏘有力的節(jié)奏和奔騰前進(jìn)的氣勢(shì)，這是與前面部分的筆調(diào)完全不同的，而正是這樣才可以恰切地表現(xiàn)了詩(shī)人從痛苦的貧困生活體驗(yàn)中，迸發(fā)出來(lái)激情和希望。這是一種理想主義的歡歌，這也是一種浪漫主義的情懷。詩(shī)人并沒(méi)有因?yàn)樽约旱呢毧?，失去?duì)生活的信心和勇氣，恰恰相反，詩(shī)人對(duì)未來(lái)充滿美好的理想與渴望。所以詩(shī)人才會(huì)在最后兩句嗎，發(fā)出了由衷的感嘆：“嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！”。這是詩(shī)人的最高境界，不僅表現(xiàn)了作者憂國(guó)憂民的情懷，同時(shí)也表現(xiàn)出舍己為人的高尚風(fēng)格。

每當(dāng)筆者讀到這首詩(shī)歌時(shí)，總是無(wú)法壓抑內(nèi)心澎湃的激情。為什么在古代，在所謂的封建時(shí)代，我們有這么多胸懷天下百姓的文人，像杜甫、像范仲淹？他們所處的社會(huì)地位和階級(jí)屬性，都不是廣大百姓的代表，然而卻在上千年之前，已經(jīng)具備了“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)”，“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山”，“ 何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足！”這樣一種偉大的情懷？試看今天高居廟堂之人，有幾人做到？又有幾人可以居廟堂之高則憂其民？很想知道今天的權(quán)高位重之人，還有那些不斷為了一己私利推高房?jī)r(jià)的商人們，讀到偉大詩(shī)人杜甫這首《茅屋為秋風(fēng)所破歌》時(shí)，會(huì)做何感想？尤其是當(dāng)你們讀到“安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏，風(fēng)雨不動(dòng)安如山”的時(shí)候，會(huì)不會(huì)有些不寒而栗的感覺(jué)呢？

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