西方藝術(shù)史第 46 期

來自窮苦人家的偉大農(nóng)民畫家—米勒

【藝舍藝術(shù)匯】的西方藝術(shù)史

是按照藝術(shù)流派的時(shí)間順序整理

每個(gè)流派選取幾個(gè)左右代表人來講述

希望能對大家有所裨益

1814年，在遙遠(yuǎn)的法國鄉(xiāng)村格魯什，一個(gè)嬰兒降生了。這個(gè)尚還沉浸在新生兒的喜悅中的家庭，并沒有意識(shí)到，這個(gè)孩子將使這個(gè)世代為農(nóng)的家庭永遠(yuǎn)被歷史記住。他就是法國近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家—米勒。

▲《自畫像》1840—1841年

美國麻州波士頓美術(shù)館藏

米勒的家庭是一個(gè)大家庭，他是長子，后邊還有7個(gè)孩子。種地就是這個(gè)10口之家賴以糊口的基礎(chǔ)。18歲時(shí)，米勒離開格魯什到家鄉(xiāng)附近的海濱城市瑟堡求學(xué)，他先后跟隨過兩個(gè)畫家，都不是很有名。23歲時(shí)，米勒獲得瑟堡市議會(huì)的一筆獎(jiǎng)學(xué)金，得以前往巴黎求學(xué)。

▲《Vert Vert, the Nun's Parrot》1839年

米勒懷著美好的愿望來到巴黎，但巴黎卻并沒有給這位從農(nóng)村來的年輕畫家留下什么好印象。他的老師德拉羅什看不慣他，他的同學(xué)們嫌棄他“土里土氣”，這個(gè)城市對米勒來說就像是一個(gè)“雜亂荒蕪的大沙漠”，只有盧浮宮這個(gè)“綠洲”，才得以慰藉他的心靈。在這個(gè)綠洲里，米勒花費(fèi)了大量的時(shí)間和精力來研究其中陳列的名畫，米開朗基羅、普桑及17世紀(jì)荷蘭畫家和18世紀(jì)法國畫家對他產(chǎn)生了明顯的影響。

▲《阿卡狄亞的牧羊人》1842—1843年

在巴黎的10多年間，為了維持生計(jì)，米勒為接生婆畫過招牌，用素描換過鞋子，用油畫換過床，畫過裸女來迎合富裕階層的審美趣味......盡管如此，他的生活依然沒有多少改善，貧困依然如影隨形。直到有一次他無意中聽到別人議論他：“這就是那個(gè)除了畫下流裸體別的什么也不會(huì)畫的米勒?！边@個(gè)評價(jià)讓年輕的畫家傷透了心，這個(gè)繁華的巴黎是一個(gè)根本就不屬于他的世界，他決定無論如何都要走自己的路。

▲《簸谷者》1848年

巴黎盧浮宮博物館藏

1848年，他畫了一幅《簸谷者》，賣了500法郎，于是便同友人夏爾·雅克商量，用這筆錢到巴黎南郊楓丹白露森林附近的巴比松定居，他很向往那里的生活。后來又值巴黎流行黑死病，于是在“1849年7月的一個(gè)晴朗的早晨，他帶著自己的妻子和5個(gè)孩子，同夏爾·雅克一起，來到了當(dāng)時(shí)貧困閉塞的巴比松村。從此邁開了他藝術(shù)生涯中最重要的一步。

▲《播種者》1850年

美國麻州波士頓美術(shù)館藏

▲《拾穗者》1857年

巴黎盧浮宮博物館藏

▲《晚鐘》1859—1860年

巴黎奧賽美術(shù)館藏

▲《扶鋤的男子》1863年

美國加州保羅蓋茲美術(shù)館藏

米勒在巴比松村一住就是27年，直到1875年12月22日他逝世。在這兒他早出晚歸，上午勞作，下午作畫，畫他感受最深也最熟悉的農(nóng)民題材。在巴比松的27年，是他一生中創(chuàng)作最豐富的時(shí)期，他的很多名作，比如《播種者》( 1850)、《牧羊少女》(1852)、《拾穗者》(1857)、《晚鐘》(1859)、《扶鋤的男子》(1863)、《喂食》(1872)、《春》(1873) 等等，都是在這里完成的。

▲《春》1868-1873年

法國巴黎奧塞美術(shù)館藏

▲《秋天的干草堆》1874年

美國大都會(huì)藝術(shù)博物館

米勒一生，絕大多數(shù)都與貧困相伴，但他的畫卻都是比較溫和的，他以農(nóng)民的身份去畫農(nóng)民，從不虛構(gòu)畫面的情景，每一幅畫都從耕耘著、放牧著、勞動(dòng)著、生活著的法國農(nóng)民的真實(shí)生活中來，顯得尤為真摯感人。

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