古琴  秋江夜泊

 心聞妙香

葛勇 

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此帖是高二適先生1955年在南京書肆購得的宋刻石印本，從先生的題跋來看，他曾多次臨習。再從題跋字的不拘大小，字體的正、草及墨色的濃枯來看，先生的手批書法是多次隨感而發(fā)，沒有絲毫的做作與安排，完全是心跡的真實流淌，是孤寂的喃喃自語。當時正值“文革”期間，他做夢也想不到會日后出版，成為今人臨摹賞析的傳世佳帖，成為書家十分器重的“稿書”。

從手批書法的風格來看，由緊斂到狂放，由工整到奇崛。其中不論是精致的、略帶行意的小楷，還是粗率的、濃枯相間的大字行草，都骨力剛挺，神采飛揚。有的端莊安詳、有的激越跳蕩；其結(jié)體亦不論是抑揚向背，還是欹正夾雜，均自然多變而又精妙絕倫。先生的手批書作雖寥寥數(shù)行，卻也精湛，值得我們臨習。

跋孫過庭《書譜》之一

高先生的手批內(nèi)容大致可分以下幾類：

一、對孫過庭書法的評價。如“草法典重無過過庭，此帖是也”、“此數(shù)行最為飛動有神”、“形體硬直，字字可掬”、“篇中有‘薄解草書，粗傳隸法’語，今《書譜》中草法均本于隸，反之，如不識草隸（即章草），即不解草書也。”其中也有數(shù)則是對孫過庭提出批評和指謬的。如“‘類’、‘類’字都不佳?！贝伺局蟠_有兩個“類”字，一個左大右小，其勢不圓，另一個左右板滯，離而不合。高老對孫過庭書法肯定的同時也發(fā)出了“過庭此作何以未及右軍草書”的感慨。

跋孫過庭《書譜》之二

二、高老是位滿腹經(jīng)綸的學者，他對《書譜》中的用典了如指掌，故能指出其不足和錯字。如《書譜》中有：“豈惟駐想流波，將貽啴喛之奏，馳神睢渙，方思藻繪之文”，高二適先生即在旁手批：“《禮·樂記》：‘其心樂者，其聲啴以緩’，此‘喛’字乃‘緩’字之誤?！绷硗庥謱Α邦o”“藻繪”之出典作出詳細的批注：“《曹丕與曹洪書》‘睢水之上多文章’”、“《杜詩》‘衣冠迷適越，藻繪憶游睢’”、“《陳琳書》‘游睢渙者學藻繪之采’”、“《陳留風俗傳》‘襄邑縣南有睢水渙水，睢渙之水出文章，以奉宗廟御服焉’”。在《書譜》“是知伯子之息流波”旁，他先在上方批曰：“‘伯子息流波’此似誤引《莊子·應(yīng)帝王》，因以為第（亦作茅）靡因以為波流，此壺子之事，不知何以作伯子也，息即太息意?！焙髞戆l(fā)現(xiàn)有誤，于是又刪去，重新再下面批了一段：“‘伯子息流波之雅引’，伯子即伯牙，流波即鐘子期所云高山流水之意，‘流水’而為‘流波’，此換字平仄之合也。”表現(xiàn)出有錯即糾的精神。

跋孫過庭《書譜》之三

三、高先生還對《書譜》中一些草字的流變及筆誤都一一標出，并加以說明。如“麗”字的草寫是如何演化而來的；“導(dǎo)”字怎么在“道”下是“木”而非“寸”；“英”字是如何由章草簡省而成的。先生還對帖中的筆誤加以說明，如“勁”字左上橫上不該有豎橫的連筆，高老即在旁注明“追勁”兩字“帶下故也”，并在兩字中間以虛線表明，此豎乃連筆帶下所造成的誤筆，而我在臨此帖時誤以為“勁”字有這樣的草寫法，這是不知源流，照本宣科，以訛傳訛的結(jié)果。還有“識”字，“更”、“怡”字的誤筆均一一加以更正。

跋孫過庭《書譜》之四

四、二適先生不僅糾正原帖中的錯誤，還對帖后的每一頁小楷釋文的錯誤都加以更正。如“窮”字誤釋為“窺”，“此是‘窮’字而各本均釋為‘窺’，誤?！薄啊Q’字如此作，與‘窮’迥別矣”；“‘椊’正字通即‘枿’字”。高先生不僅對釋文加以訂正，甚至對帖中影印的原帖序跋，也進行了批改，如對成親王的詩句題曰：“成親詩句無味之至。”后面的一則跋文，高老大筆一揮，批上“不通之至”并在上面刪字、倒裝，使其通順。高老的眼中是揉不得半點沙子的，他有糾錯改作文的職業(yè)病，這些都是高老夫子極可愛之處。

跋孫過庭《書譜》之五

此外，高老如對《書譜》中的某些觀點認可的話，也會加以說明或發(fā)些感慨。如原帖中有“伯英不真而點畫狼藉，元常不草使轉(zhuǎn)縱橫”。高先生在書眉處批曰：“即作草也須點畫分明，真書亦須使轉(zhuǎn)愜當?！睂μ械摹拔骞浴?、“五合”，先生批曰：“作書應(yīng)重此處乖合之說。”

綜上所述，我們能看到一位大學問家是如何對待書道末技的，從一本小小的碑帖的批注中，我們強烈感覺到高先生的偉大人格和嚴謹?shù)闹螌W態(tài)度，先生對小事絕不馬虎，對細節(jié)絕不輕易放過，所以遇“蘭亭論辨”時他才會挺身而出，堅持原則，做一個堂堂正正的絕不趨炎附勢的文人，這是老一輩學者的可貴精神，是中華文化的脊梁，也是我們每一位熱愛中華文化的后輩認真學習的榜樣。

作者：莊希祖

整理編輯：泰州高二適紀念館