王家訓(xùn)浸淫傳統(tǒng)文化，觀摩自然造化，數(shù)十年筆耕不綴，他的國畫人物作品用筆有力，收放自如，重視“形”“意”相依進(jìn)行創(chuàng)作的根本，無論從筆墨技巧還是氣韻的把握都做到了“真放本精微”。其筆墨灑脫而精湛，形象鮮活，在用線和筆墨運(yùn)用上則更具意趣和氣度。其古典題材人物精神和意境表現(xiàn)完美，以少數(shù)民族人物為題材的寫生作品則具有鮮明的個(gè)性特征和豐富的筆墨技巧。粗筆水墨和線有機(jī)結(jié)合，用筆洗練、粗放，對比鮮明、節(jié)奏豐富，根據(jù)畫面和抒情達(dá)意的需要，靈活運(yùn)用線條，很好的繼承了前人“書畫用筆同法”的精華。

王家訓(xùn)從前人優(yōu)秀的繪畫傳統(tǒng)中吸收造型的經(jīng)驗(yàn)，再結(jié)合了其扎實(shí)的寫實(shí)功底，將之融入中國畫的傳統(tǒng)筆墨之中，塑造出獨(dú)樹一幟的人物形象。這得力于他筆墨語言中所反映出來的真實(shí)情感、坦誠的表述愿望，畫出了自我；且得力于其長期對美術(shù)及歷史的探究，正是其整個(gè)人的思想靈魂都溶入畫的意境之中，“想象之，心摩而手追之”，才把畫中人物那種難以言傳的微妙氣息準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來。

他能做到在表現(xiàn)人物真實(shí)的基礎(chǔ)上，實(shí)現(xiàn)人物精神和意境的完美展現(xiàn)，使其筆下的形象即傳神寫意，具有自然的抒情性和合理的創(chuàng)造性。他作品的抒寫性雖然延自文人畫但有別于文人的逸筆草草只求形似，而是蘊(yùn)涵著豐富內(nèi)容。他以飄逸、灑脫的筆法描繪隱者，以淡雅、細(xì)柔的描法畫仕女兒童；以凝重蒼潤的用筆畫山石、樹干，濃淡疏密，各臻其美，氣概成章，意韻無窮，給人以強(qiáng)烈的審美感受。追求“妙在似與不似之間”，來達(dá)到“寫我心”的目的。王家訓(xùn)依靠自身的藝術(shù)修養(yǎng)、才情、氣質(zhì)，圍繞著自己對客觀對象的獨(dú)特而真實(shí)的感受來處理畫中形象，源于現(xiàn)實(shí)而高于現(xiàn)實(shí)。他不僅把事物的形神傳達(dá)給了觀眾，更重要的是把創(chuàng)作時(shí)的思想感情也傳達(dá)給了觀眾，通過作品來傳達(dá)著自己的真摯情感，顯現(xiàn)著特有的藝術(shù)魅力。

王家訓(xùn)敢于沖破傳統(tǒng)，依靠自身強(qiáng)大的藝術(shù)自信力、過人膽魄、非凡的領(lǐng)悟力以及豁達(dá)的藝術(shù)情懷和執(zhí)著而認(rèn)真的藝術(shù)態(tài)度。大膽嘗試新的表現(xiàn)形式，結(jié)合自己獨(dú)到的審美，創(chuàng)作出了新的人物畫藝術(shù)風(fēng)貌。（此文為看點(diǎn)正廣文化原創(chuàng)內(nèi)容，特此聲明。）