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奧地利作曲家古斯塔夫·馬勒肖像銅章，持在手上，感覺(jué)沉著而光潤(rùn)。這枚銅章由法國(guó)造幣局發(fā)行于1967年，直徑120mm，發(fā)行量150枚，由巴黎造幣廠青銅澆鑄。 銅章正面，主圖為古斯塔夫·馬勒的側(cè)面肖像。圍繞肖像四周的文字是馬勒的名字、生卒年與章的作者羅克的簽名，文字用凸起和凹陷兩種方式表現(xiàn)。 根據(jù)官方的注釋可知，銅章背面構(gòu)圖的靈感來(lái)源于馬勒的一首藝術(shù)歌曲《流浪少年之歌》： 愛(ài)人憂郁的藍(lán)眼睛， 把我驅(qū)趕入無(wú)邊的世界。 我在夜晚的寧?kù)o中走出， 在死寂中走過(guò)陰霾的荒野。 愛(ài)與悲傷， 與世界， 與夢(mèng)幻！ Les deux yeux bleus de ma bien-aimée m'ont envoye de par le monde. Je suis sorti dans la nuit tranquille... Amour et douleur, et monde, et rêve... 銅章的作者讓-菲利普·羅克（1924- ）是一位法國(guó)雕塑家和章牌師。他很年輕就成為了一名職業(yè)雕塑家，卻一直對(duì)音樂(lè)保持著與生俱來(lái)的熱愛(ài)，并始終從事著音樂(lè)方面的研習(xí)工作。這大概是他創(chuàng)作《作曲家古斯塔夫·馬勒》肖像銅章的主要原因。此銅章也是他在巴黎造幣廠出品的第一枚官方澆鑄章。在此后若干年，他繼續(xù)創(chuàng)作著一系列有關(guān)音樂(lè)家與戲劇內(nèi)容的銅章作品。 銅章作者 讓-菲利普·羅克 古斯塔夫·馬勒（奧地利郵票） 章主作曲家馬勒（Gustav Mahler，1860-1911），對(duì)于中國(guó)的西樂(lè)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)并不陌生，尤其讓人難忘的是，他在暮年（其實(shí)并不老），譜寫(xiě)了以中國(guó)唐詩(shī)為靈感源泉的交響樂(lè)作品《大地之歌》（Das Lied Von Der Erde）。 究其根源在于，德國(guó)詩(shī)人貝德格（Hans Bethge，1876-1946）于1907年出版了《中國(guó)笛》，這是一本以法文譯本《唐朝詩(shī)集》為藍(lán)本的仿作詩(shī)集，繼而馬勒讀了貝德格的這一詩(shī)集，被中國(guó)詩(shī)歌傳達(dá)的情感所打動(dòng)，于是著手創(chuàng)作與此相關(guān)的交響樂(lè)作品。創(chuàng)作時(shí)，在每個(gè)樂(lè)章前都明確標(biāo)示著音樂(lè)所取材的中國(guó)原詩(shī)詞的作者，全曲六個(gè)樂(lè)章中，其中有四個(gè)樂(lè)章源于李白的詩(shī)意。因此對(duì)我們來(lái)說(shuō)，聆聽(tīng)《大地之歌》要比聽(tīng)馬勒其他的音樂(lè)更覺(jué)得親切。 1. I. Das Trinklied Vom Jammer Der Erde 《愁世的飲酒歌》 2. II. Der Einsame Im Herbst 《寒秋孤影》 3. III. Von Der Jugend 《青春》 4. IV. Von Der Schonheit 《美女》 5. V. Der Trunkene Im Fruhling 《春日醉漢》 6. VI. Der Abschied 《送別》 第一樂(lè)章《愁世的飲酒歌》，源自李白的《悲歌行》。奏鳴曲式，雙重呈示部。樂(lè)章以古詩(shī)的歌詞為基礎(chǔ)，作者將詩(shī)分為三段，每段都用“富貴百年能幾何,死生一度人皆有”作為結(jié)尾...... 第二樂(lè)章《寒秋孤影》，源自錢(qián)起的《效古秋夜長(zhǎng)》。奏鳴曲式，雙重呈示部。詩(shī)句描寫(xiě)了秋日的景象“花兒枯萎，葉落飄零”，它是一首孤獨(dú)凄涼的情詩(shī)...... 第三樂(lè)章《青春》，源自李白的《客中行》。這是一首青春的歡快頌歌，是整首交響曲在多災(zāi)多難的人生旅途中一首美好的插曲。樂(lè)曲的引子是長(zhǎng)笛、雙簧管演奏的流暢跳躍、輕松活潑的五聲音階旋律，表達(dá)了古香古色的中國(guó)情調(diào)...... 第四樂(lè)章《美女》，源自李白的《采蓮曲》。復(fù)三部曲式。樂(lè)曲在長(zhǎng)笛平行三度活潑的顫音背景上，由加弱音器的小提琴奏出了柔和的引子動(dòng)機(jī)，小提琴高音區(qū)的演奏，表現(xiàn)了一派春光明媚、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的景象...... 第五樂(lè)章《春日醉漢》，源自李白的《春日醉起言志》；復(fù)三部曲式，為了體現(xiàn)在夢(mèng)幻一般的世界里，借酒消愁者如醉似醒的神態(tài)，樂(lè)曲一開(kāi)始由木管樂(lè)器奏出滿是裝飾音的音型，運(yùn)用了很不穩(wěn)定的速度與調(diào)性，呈現(xiàn)一曲春意盎然的迷人旋律。中間部分小提琴一會(huì)兒活潑輕快，一會(huì)兒抒情抑郁...... 第六樂(lè)章《送別》，源自孟浩然的《宿業(yè)師山房待丁大不至》和王維的《送別》。雙展開(kāi)部的奏鳴曲式，樂(lè)曲在低沉壓抑、陰森恐怖的大鑼與低音聲部長(zhǎng)音和弦的背景上，引出雙簧管反復(fù)吹奏的極度凄楚、痛苦的回音音調(diào)......
《大地之歌》唱片封面 【資料-來(lái)自網(wǎng)絡(luò)】 古斯塔夫·馬勒（Gustav Mahler，860-1911），奧地利作曲家、指揮家。他是著名的歌劇指揮家，確立了歌劇表演的高標(biāo)準(zhǔn)。但他的音樂(lè)多年來(lái)卻備受爭(zhēng)議。馬勒性格復(fù)雜，感情豐富，執(zhí)著于生死意義的追尋。他在猶太教的信仰氛圍下長(zhǎng)大，但后來(lái)又轉(zhuǎn)向天主教。他的內(nèi)心頗不平靜，存在強(qiáng)烈的思想沖突，這常常體現(xiàn)在他高度主觀化的音樂(lè)作品中。 馬勒的推崇者認(rèn)為他是才華未被承認(rèn)的天才，他的音樂(lè)是浪漫主義的巔峰之作。很多人認(rèn)為《大地之歌》（1911年）是他的杰作，說(shuō)它編曲技巧高超，很有感染力。反對(duì)者認(rèn)為他的作品篇幅太長(zhǎng)，感情太泛濫。他們舉《第八“千人”交響曲》（1910年）為例，說(shuō)這部作品包括兩個(gè)合唱團(tuán)、八個(gè)獨(dú)唱聲部和延長(zhǎng)的管弦樂(lè)，太冗長(zhǎng)花哨。 馬勒生于波希米亞的卡利希特。曾在維也納音樂(lè)學(xué)院和維也納大學(xué)就讀，在布拉格、布達(dá)佩斯和漢堡擔(dān)任歌劇指揮時(shí)迅速成名。1897-1907年，擔(dān)任維也納宮廷歌劇院院長(zhǎng)，使維也納成為世界著名歌劇中心。馬勒后來(lái)前往紐約，指揮大都會(huì)歌劇院（1908-11）和紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（1909-11）。他在創(chuàng)作第10交響曲時(shí)逝世。該曲最后由德里克·庫(kù)克根據(jù)馬勒的完整手稿編成管弦樂(lè)，1960年首次公演。
言歸正傳，《古斯塔夫·馬勒》銅章的背面意境取自其作品《流浪少年之歌》。而此作品的產(chǎn)生原因在于馬勒當(dāng)時(shí)（1883/1884年）深陷情網(wǎng)，愛(ài)上女高音個(gè)唱歌喬安娜·里希特（Johanna Richter，1858-1943），盡管這段愛(ài)情最終夭折，但愛(ài)的激情促使音樂(lè)家創(chuàng)作了一系列的愛(ài)情詩(shī)歌，包括這首《流浪少年之歌》（ Lieder eines fahrenden Gesellen-Songs of a Wayfarer），銅章的意境就是此詩(shī)歌第四章《愛(ài)人憂郁的藍(lán)眼睛》（Die Zwel Bauen Augen）。 馬勒是一個(gè)感情豐富、敏感脆弱的人。他時(shí)而沮喪憂郁、時(shí)而激情四射、時(shí)候悲觀厭世、時(shí)而興致盎然。 當(dāng)一位叫愛(ài)爾瑪（Alma Mahler (1879-1964）的聰慧漂亮的維也納女孩兒見(jiàn)到馬勒后，讓馬勒又一次燃情愛(ài)情之火。她既是一位愛(ài)好藝術(shù)、想成為作曲家的才女，又是一位藝術(shù)圈的名媛。在她寫(xiě)的的傳記里面，講述了她初戀，在馬勒之前，因?yàn)樗睦^父是維也納分離派組織的領(lǐng)導(dǎo)者，因此她與分離派的藝術(shù)家非常熟悉。少女時(shí)代就是維也納分離派畫(huà)家古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt，1862-1918）相戀。后來(lái)由于家庭的阻撓，愛(ài)情無(wú)疾而終。在克里姆特的畫(huà)作《吻》成名后，已為人妻愛(ài)爾瑪講述自己對(duì)克里姆特付出的初吻，似乎暗示著自己是畫(huà)中的那個(gè)女主角。
克里姆特的《吻》 馬勒與愛(ài)爾瑪婚后是相愛(ài)的，據(jù)傳說(shuō)，年長(zhǎng)19歲的馬勒給予愛(ài)爾瑪?shù)膼?ài)情更多的是柏拉圖式的，這似乎讓愛(ài)爾瑪年輕的生命得不到燃燒的空間。在結(jié)婚幾年后，她紅杏出墻于比她還小4歲的格羅皮烏斯（Walter Gropius，1883-1969）——那位后來(lái)成就包豪斯學(xué)派的現(xiàn)代建筑大師。 知道真相后，痛苦的馬勒依然將小鮮肉格羅皮烏斯叫到家里，三人面對(duì)面，要愛(ài)爾瑪做出抉擇。而當(dāng)時(shí)的她心里很清楚，她內(nèi)心根本無(wú)抉擇可言，后來(lái)她在自己自傳里寫(xiě)道： “我根本不能想象沒(méi)有他的日子......更別說(shuō)是要和另外一個(gè)男人一起過(guò)一輩子......馬勒是我生命的中心！” 馬勒的一生都在探討情感、人生和死亡，情感的如音符般的跳躍，人生的忽明忽暗、死亡的恐怖下的掙扎，也都蘊(yùn)含在他作品的主題之中。無(wú)怪乎，一位聽(tīng)眾在聆聽(tīng)他的音樂(lè)會(huì)之后言道：“唉，他將不久于人世了！” 這是馬勒結(jié)局的讖言。 愛(ài)爾瑪為馬勒育二個(gè)女兒，在他們結(jié)婚9年后的1911年馬勒去世。隨后愛(ài)爾瑪愛(ài)上了畫(huà)家柯克西卡（Oskar Kokoschka，1886-1980），1914年柯克西卡為他們的愛(ài)情創(chuàng)作了的《風(fēng)中新娘》，畫(huà)中描繪了他與愛(ài)爾瑪纏綿。但他們的愛(ài)情最終也沒(méi)有結(jié)果。
柯克西卡的《風(fēng)中新娘》 1915年她正式改嫁給了前小三格羅皮烏斯，并給他生了一個(gè)女兒。但他們的婚姻只維持了數(shù)年。1929年，她第三次婚姻對(duì)象是文學(xué)家及詩(shī)人魏費(fèi)爾（Franz Werfel），比她小10歲。 馬勒曾經(jīng)給愛(ài)爾瑪寫(xiě)過(guò)300多封信，但她只發(fā)表了159封，其中只有37封未做任何改動(dòng)，而她寫(xiě)給馬勒的信則大部分被她付之一炬。愛(ài)爾瑪在回憶錄中曾經(jīng)寫(xiě)道：“我從不曾真正喜歡過(guò)馬勒的音樂(lè)，從不曾真正對(duì)魏費(fèi)爾寫(xiě)的東西感興趣，但是柯克西卡卻永遠(yuǎn)令我感動(dòng)”；她在另一處用另一種語(yǔ)氣寫(xiě)道：“我突然徹底明白我愛(ài)馬勒，他是我唯一的最?lèi)?ài)。自從他去世之后，我一直在找一位比他更偉大的人做我的伴侶，但現(xiàn)在我終于明白，我永遠(yuǎn)無(wú)法找到這樣的人”。 馬勒給世人留下了他的音樂(lè)，也留下了一個(gè)并沒(méi)有忘記他的女人；音樂(lè)在敘述作曲家的情感，這個(gè)情感經(jīng)歷極其豐富的女人也在敘述著對(duì)他說(shuō)不清道不明的情懷！ 對(duì)于情感，誰(shuí)又能是說(shuō)得清道得明的？ ！其實(shí)，每個(gè)人的人生也大體如此吧。 愛(ài)人憂郁的藍(lán)眼睛， 把我驅(qū)趕入無(wú)邊的世界。 我在夜晚的寧?kù)o中走出， 在死寂中走過(guò)陰霾的荒野。 愛(ài)與悲傷， 與世界， 與夢(mèng)幻！
愛(ài)爾瑪，有克里姆特的畫(huà)韻嗎？
愛(ài)爾瑪與馬勒的兩個(gè)女兒
愛(ài)爾瑪、格羅皮烏斯和他們的女兒
晚年的愛(ài)爾瑪手持馬勒像
古斯塔夫·馬勒
古斯塔夫·馬勒
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