無論相機的自動對焦功能多么強大，也很難完全滿足我們的拍攝需求。在很多情況下，我們必須自己決定對焦點的位置。

對焦點位置的選擇有著十分重要的意義。不同對焦點的選擇，可能造就完全不同的照片效果。

不同的對焦位置，產生完全不同的照片效果

如何選擇最恰當?shù)?，最適合我們需求的對焦位置，是一個值得好好考慮的問題。

今天要為您講述的，就是在一些特定場合、特定題材中選擇最恰當對焦位置的基本原則，千萬不要錯過哦~

當照片中同時存在清晰和模糊的部分時，觀眾的視線肯定會優(yōu)先將視線集中在清晰的部分上。這也是區(qū)分畫面主次，表達不同主題的常用手法。

左圖突出人物的快樂，右圖突出小蟹的奇趣

左圖的黃花充當背景，右圖用橙花充當框架

當你沒有什么很明確的特殊需求，或者干脆“不知道對焦哪兒好”的時候，那就對焦主體吧。

無論如何，即使你的整個畫面都在景深范圍內，讓主體處于最清晰的位置總不會有錯。

風光攝影可并不是“小光圈+三腳架+低 ISO”那么簡單，對焦位置的選擇也是需要講究的。

而“三分之一原則”，就是風光攝影中一個久經實踐考驗，廣受影民群眾好評的一個對焦方案：當沒有明確主體時，對焦景深三分之一處。

注意，這里的三分之一指的是景深的三分之一，而不是畫面的三分之一，不要弄錯啦！

據(jù)說，這樣對焦會使前景中景十分清晰，而背景略微模糊，符合人眼的視覺習慣，畫面自然而富有縱深感。

當然，如果你的畫面有明確的主體，還是優(yōu)先對焦主體吧。

當然是對焦城堡啦~

除了三分之一法則，拍大風光時還可以嘗試另一種對焦方案：對焦無窮遠。

對焦無窮遠，也被稱為泛焦技術，或超焦距對焦，在拍大風光時也十分常用，配合小光圈使用，可以使整個畫面都位于清晰范圍內。

具體操作也簡單，擰對焦環(huán)，擰到無窮遠檔就行。

雖說無窮遠檔一般是最后一檔，但并不一定是“擰到底”，有的鏡頭無窮遠檔會在底部往回一點的位置，拍攝前務必確認你是否擰對了位置。

紅圈處的“橫8”即為無窮遠檔

值得一提的是，“泛焦”之所以叫泛焦，就是因為它的清晰度不如精確合焦點處的清晰度。所謂“整體清晰”，實際上只是“人眼可以接受的模糊程度”。

用肉眼一眼看過去好像看不到畫面上有什么模糊的地方，但如果您將泛焦區(qū)和精確合焦區(qū)景物放大對比，會發(fā)現(xiàn)前者的銳度要遠遠小于后者。

但不管怎么說，泛焦畢竟能獲得最大的清晰范圍，拍攝下圖這種“超大尺度”風光時還是很有用的。

對焦無窮遠，能獲得最大的清晰范圍

另外值得注意的是，對焦無窮遠時，并不是整個畫面都處于清晰范圍內。真正的清晰范圍，是從近處的一個泛焦點到無窮遠處。

泛焦點距離和焦距成正比，計算公式比較復雜我們不用去記，只需要記住，短焦距鏡頭的泛焦點一般在1米左右。

也就是說，對焦無窮遠時極近處的前景清晰度可能會降低，在拍攝時請多加留心。

極近處的草，清晰度明顯降低

這一方法適合焦距較短的鏡頭使用，因為焦距越長，泛焦點數(shù)值越大，近處景物清晰度減低的范圍也會隨之擴大。

如果中長焦頭對焦無窮遠，效果可能會適得其反，使得近處大片景物清晰度降低。

長曝光最常見的拍攝主題是流水和車流光軌，能拍出物體的運動軌跡，使畫面具有動感。

而在這類題材中，為了進一步突出動感，往往要在畫面中安排一定比例的靜止物體，創(chuàng)造動靜對比。

對焦這些靜止物體，自然是最好的選擇，畢竟只有靜物才會需要清晰度。

對焦近處的欄桿

對焦左側的黑色石頭

拍夜景的時候，時常會出現(xiàn)“拉風箱”，鏡頭一前一后地挪半天對不上焦。在低對比環(huán)境，這種現(xiàn)象是很正常的。

所以，尋找光源強度最高的亮處進行對焦吧。這樣不僅比較容易對焦成功，也符合我們的拍攝需求——夜景，實際上就是拍燈嘛，黑乎乎的一片誰要看?。?/p>

毫不猶豫，對焦最亮的那貨吧

對了，選擇亮處對焦時，對焦點不要對著光源的中心，而最好對準光源的邊緣，明暗交界處。

這是因為大多數(shù)相機的自動對焦系統(tǒng)還是采用對比檢測來進行自動對焦計算，選擇對比度高的邊緣，比選擇光源的中心更容易合焦。

眼睛是心靈的窗戶，是最能表達人物情感的區(qū)域，也是人像中最能引起關注度的部分。所以，當然要對焦眼睛啦！

不過，也別那么死板，如果拍全身像，眼睛的比例很小，那么對焦臉部就行了。

畢竟，眼睛自古以來就是臉部不可分割的一部分嘛~

拍全身、半身照，對焦臉部

拍攝特寫，臉部的畫面比例較大，需要對焦雙眼，使雙眼更有神。

拍特寫，對焦雙眼

這個技巧不光適用于拍人，在拍攝動物時也能派上用場。

以上就是本期要為您介紹的全部內容，感謝您的收看，我們下期再見。