概述

summary

兩漢時(shí)期遺留下來(lái)大量的簡(jiǎn)牘。早在北周時(shí)期，就在甘肅居延地區(qū)發(fā)現(xiàn)漢代簡(jiǎn)書，北宋曾在甘肅等地獲得過(guò)東漢簡(jiǎn)。近代最先發(fā)現(xiàn)的古簡(jiǎn)是魏晉簡(jiǎn)。狹義上的簡(jiǎn)書就是指漢簡(jiǎn)，其對(duì)后世書風(fēng)影響很大。1901年，瑞典人斯文赫定在新疆羅布泊北部地區(qū)的一個(gè)古遺址里發(fā)現(xiàn)了一批魏晉木簡(jiǎn)和字紙，這里就是后來(lái)世所熟知的樓蘭遺址。1906年，斯坦因在新疆民豐北部的尼雅遺址發(fā)現(xiàn)少量漢簡(jiǎn)，次年又在甘肅敦煌一帶的漢代邊塞遺址里發(fā)現(xiàn)了七百多枚漢簡(jiǎn)。在甘肅出土的漢簡(jiǎn)中，大部分為居延漢簡(jiǎn)。有研究者將居延漢簡(jiǎn)按出土年代劃分為兩個(gè)部分，稱為“居延舊簡(jiǎn)”和“居延新簡(jiǎn)”，一些研究專著也引用了這一說(shuō)法。目前出土的居延漢簡(jiǎn)共三萬(wàn)多枚，內(nèi)容涉及當(dāng)時(shí)社會(huì)的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、科技、文化等方面，具有極高的歷史與文物價(jià)值。出土的漢簡(jiǎn)形制長(zhǎng)短、寬窄、厚薄各異，最長(zhǎng)的88.2厘米，最短的3.8厘米，多數(shù)為尺牘，橫向總計(jì)在22.5厘米到23.5厘米范圍內(nèi)。漢代是書法藝術(shù)進(jìn)入高度自覺創(chuàng)造和個(gè)性化表現(xiàn)的時(shí)代。根據(jù)考古分析，戍卒中有專門分工制簡(jiǎn)的人，也就是說(shuō)簡(jiǎn)書是出自民間。簡(jiǎn)書用筆大膽率意、任情恣性、天真罄露，結(jié)體自然天成、不守故常，將漢字結(jié)構(gòu)中的平衡對(duì)稱、統(tǒng)一變化、違和虛實(shí)、主次長(zhǎng)短、寬窄粗細(xì)等矛盾對(duì)立關(guān)系發(fā)揮到了極致，形成了一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，突出展現(xiàn)了不拘一格的形式美。

漢 簡(jiǎn)用筆大膽率意、任情恣性、天真罄露，結(jié)體自然天成、不守故常

我們看到，一些書家所臨習(xí)的漢簡(jiǎn)已不是漢簡(jiǎn)本來(lái)的形象。為什么呢？其中很大一部分原因是他們對(duì)漢簡(jiǎn)的觀察不夠本質(zhì)、入微。筆者有意識(shí)選擇后世書家書寫的漢簡(jiǎn)書體與原大簡(jiǎn)書墨跡進(jìn)行對(duì)照。經(jīng)過(guò)這種對(duì)比，體會(huì)就更為深刻。如果借助現(xiàn)代科技，將字跡放大，其中的差別就更為明顯。毫厘之間迅速移動(dòng)的筆觸被我們放大之后，漢簡(jiǎn)中那些夸張的“巨筆”其實(shí)真是“微不足道”。也就是說(shuō)，精美不僅限于微小，龐大不見得代表氣勢(shì)。

漢簡(jiǎn)出自無(wú)名工匠之手，放逸不拘，似為不經(jīng)意的書寫，然而又時(shí)時(shí)能體現(xiàn)出一種“法度”，這是后世規(guī)矩森然、匠氣十足的隸書所不具備的。一般學(xué)書者只注意到了前者，而對(duì)漢簡(jiǎn)的法度認(rèn)識(shí)不足。其實(shí)，如果不懂漢簡(jiǎn)規(guī)矩，寫出的漢簡(jiǎn)就會(huì)變得狂蕩無(wú)法。因而欲學(xué)漢簡(jiǎn)，要先從規(guī)矩入手。下面筆者結(jié)合一些字例說(shuō)明漢簡(jiǎn)的規(guī)范性。

圖1的一組字用筆纖細(xì)，筆畫瘦硬清雅，接近《曹全碑》。如果單獨(dú)來(lái)看，根本想象不出這些就是簡(jiǎn)書。

圖2的一組端莊古樸，勁挺有力，有《張景君碑》的風(fēng)姿。即使按照正統(tǒng)成熟之時(shí)的隸書標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，這些字也是寫得毫厘不爽、一絲不茍。

圖3的一組類似《禮器碑》，熔法度和意趣為一爐，瘦硬　利，清剛峻拔，蠶頭燕尾，極為精妙。

漢簡(jiǎn)書風(fēng)特殊之處在于來(lái)源駁雜，風(fēng)格隨意。一方面，它包含了濃重的篆書遺意，有高古風(fēng)韻；另一方面，漢簡(jiǎn)出自民間工匠之手，因而又帶有隨意簡(jiǎn)便的色彩。我們?cè)谂R習(xí)漢簡(jiǎn)時(shí)要注意把握這個(gè)特點(diǎn)。
圖4的一組字中，前兩字保留了篆書的輪廓，在筆順上皆非后世隸書書寫的正常筆順。而第三字“　”的草字頭寫成對(duì)點(diǎn)加一橫，第四字“驚”字“馬”部下方四點(diǎn)只作三點(diǎn)，顯得隨意至極。這些用筆如果運(yùn)用到行書創(chuàng)作中，也能產(chǎn)生美不勝收的效果。

筆畫分析

（一）筆法

如前所述，漢簡(jiǎn)書法字形較小，用筆較為隨意。一般將漢簡(jiǎn)上的字放大到盈寸大小更便于臨習(xí)。此時(shí)，如果一味自然落筆，尖鋒很多，便非常不妥當(dāng)，因?yàn)檫@是漢簡(jiǎn)被人為夸大的特征，并不是它本來(lái)的樣子。時(shí)下很多出版的碑帖隨意放大原跡，有的甚至將小楷字跡亦放大到一寸有余，可以說(shuō)已是面目全非了，臨習(xí)者應(yīng)慎選這類臨本。有些字是越大越好，有些則未必，要看具體情況。

圖5中，“白”字起筆如蜻蜓點(diǎn)水，與后面書寫出的粗壯點(diǎn)畫形成強(qiáng)烈對(duì)比，也構(gòu)成了一定的節(jié)奏感。外框簡(jiǎn)化成兩筆，完成后再寫中間橫畫?！耙病弊制鸸P重頓作撇畫，而后另行起筆，與豎彎鉤的尖細(xì)筆畫形成強(qiáng)烈對(duì)比?！俺肌弊窒路綑M畫起筆斬釘截鐵，鋪毫切鋒下筆而后提筆猛收。應(yīng)該指出的是，“也”字起筆和“臣”字下方橫畫都是漢簡(jiǎn)當(dāng)中非常特殊的一類寫法，而自然落筆、稍作調(diào)鋒則為常見形態(tài)，如“千”字的撇畫和圖二中“乎”字的撇畫，都保留了入紙時(shí)的瞬間動(dòng)作?！昂酢弊窒路綑M畫的波磔與撇畫相背而生，可謂呼應(yīng)有趣。

圖6漢簡(jiǎn)收筆亦是形態(tài)各異。如圖6中“節(jié)”字橫畫稍頓起筆，行筆中略帶波勢(shì)，收筆漸細(xì)。“畢”字長(zhǎng)橫畫收筆提鋒向上，呈三角尖狀，這是行筆中收筆迅疾自然形成的，臨寫時(shí)不必刻意夸張。再如“落”字“各”部的捺畫也是如此。

圖6中的“畢”,“落”兩字筆畫粗細(xì)大致均勻。而圖7中的“世”字末筆收筆時(shí)有明顯的提按動(dòng)作；“此”字收筆用力鋪毫，提筆省略了滑行動(dòng)作。如果在字形中有多筆平行的筆畫，則必須注意變化，如“重”字橫畫較多，各不相同，巧妙之處在于將“田”部左移，最下方橫畫右側(cè)較為粗重，從而在險(xiǎn)絕中建立了整個(gè)字形的平衡?！坝稹弊肿笥覂刹糠窒嗤?，但起收筆無(wú)一相似，各有變化，可謂“毫厘之變，盡顯風(fēng)神”。

用筆輕重之變?cè)跐h簡(jiǎn)原大字形中并不是特別明顯，放大來(lái)看則極為懸殊，可見古人用心之精微。

漢簡(jiǎn)中，不論筆畫多寡，大多數(shù)筆畫都盡量處理得輕捷簡(jiǎn)率，但輕而不弱、簡(jiǎn)而有味，且注意變化。

圖8字中筆畫皆為細(xì)者，變化尤難。但漢簡(jiǎn)卻寫出了自己的特色，可謂漢人的“瘦金書”，如圖8中“匡”、“依”、“悴”、“營(yíng)”、“賢”五字。

漢簡(jiǎn)中還有一類字，不論筆畫多少，皆極為厚重，有時(shí)甚至出現(xiàn)“漆黑一團(tuán)”的情況，只在筆畫間留有幾個(gè)小孔

如圖9中“水”、“里”、“風(fēng)”、“飲”、“斷”五字。將這組字與第一組字進(jìn)行對(duì)比，可見反差之大。而它們妥帖地共存于一種書體中，這就是漢簡(jiǎn)的特色

漢簡(jiǎn)中，筆畫粗細(xì)、輕重相間的字也較多，關(guān)鍵在于對(duì)筆鋒的熟練運(yùn)用。如圖10中“藉”字起筆兩點(diǎn)輕頓，后推鋒鋪毫而成長(zhǎng)橫畫形態(tài)；“君”字撇畫收筆重按，鋪毫而出，從而使該字在對(duì)比中形成新的平衡；“夏”字起筆較重，開門見山，最后收筆重按，長(zhǎng)舒而出，首尾相互呼應(yīng)；“門”字的書寫無(wú)疑是利用鋒穎正側(cè)轉(zhuǎn)向來(lái)調(diào)整筆畫粗細(xì)的；“則”字筆畫左細(xì)右粗，結(jié)體不拘常規(guī)。漢簡(jiǎn)最大的特點(diǎn)就是隨意，有時(shí)還摻雜行草書筆意。

漢簡(jiǎn)含篆書遺意，轉(zhuǎn)折之處多用圓轉(zhuǎn)，且為十分明顯、十分純粹之圓轉(zhuǎn)，無(wú)后世楷書的暗轉(zhuǎn)或頓筆動(dòng)作。即使是“折”，也是自然而過(guò)，絕無(wú)有意的駐筆動(dòng)作。這大概是率意書寫的自然產(chǎn)物，也可能是因漢簡(jiǎn)字形較小，若過(guò)多注意這些細(xì)節(jié)，恐失妙趣使然。因而在書寫中，不僅要注意一些技巧的運(yùn)用，而且要考慮某種書體本身固有的法則。如果簡(jiǎn)書有明顯的楷、篆、隸意，便不是簡(jiǎn)書了。

為了便于把握漢簡(jiǎn)中的轉(zhuǎn)折，下面我們將分成三類予以介紹：

弧度較大的圓轉(zhuǎn)

如圖11中“口”、“留”、“圖”、“圓”四字的轉(zhuǎn)折都極為鮮明地反映了圓轉(zhuǎn)的特點(diǎn)。尤其是“留”字，整個(gè)字形只含圓轉(zhuǎn)，給人以流暢的動(dòng)感意味。

趨于方形的轉(zhuǎn)折

如圖12中“古”、“四”、“園”、“圓”四字，趨于方形的轉(zhuǎn)折古樸而不乏力量感。

方折圓行

如圖13中“回”、“向”、“甲”、“圓”四字，轉(zhuǎn)折后筆畫都略向外凸，形成一定的弧度。尤其是“甲”字，基本上形成了包圍圈，這樣的寫法恐怕也只有在漢簡(jiǎn)中才能見到。

所謂漢簡(jiǎn)的“行意”，一是就運(yùn)筆速度較快而言，二是指一些筆畫、結(jié)體處理成簡(jiǎn)化符號(hào)，甚至一些牽絲連筆也出現(xiàn)在字形中。對(duì)于漢簡(jiǎn)的這一特點(diǎn)，還是要在點(diǎn)畫形態(tài)和運(yùn)筆的細(xì)微技法基礎(chǔ)上來(lái)把握，要注意整體上的自然協(xié)調(diào)，切忌弄巧成拙。

圖14中，“左”字“工”部下方橫畫順勢(shì)波出，行意翩翩，動(dòng)感極強(qiáng)，與活潑的撇畫呼應(yīng)成趣；“千”字短撇下筆一掠而過(guò)，豎畫略帶彎弧，橫畫粗壯但意趣飛動(dòng)，三筆一氣呵成；“為”字連筆順勢(shì)，“行意”明顯；“盡”字筆法簡(jiǎn)約，極為精練，整個(gè)字形重心左移，收筆較長(zhǎng)，末端帶鉤，以保持重心平衡。

圖15中，“寫”字寶蓋頭左側(cè)點(diǎn)畫較大且分量重，下方點(diǎn)畫簡(jiǎn)化，有利于整體上的平衡變化；“　”字處理更為率意：將下方簡(jiǎn)省為粗重的兩點(diǎn)，顯得意味深長(zhǎng)；“語(yǔ)”字中下方并列兩個(gè)“口”部變成了五點(diǎn)，相互顧盼呼應(yīng)，活潑生動(dòng)；“方”字筆畫較緊湊，每一筆皆短促飄逸，行書筆意極為濃肆。

圖16中，“故”字有牽絲保留在字中，最后一筆順勢(shì)波出；“明”字部首中短橫畫皆用豎畫代替，已經(jīng)完全是一種行草書的寫法；“熱”、“無(wú)”二字中四點(diǎn)底皆簡(jiǎn)化成長(zhǎng)橫畫，“熱”字在字中留出白地；“無(wú)”字將筆畫擠在一起，增加了密度，使整個(gè)字顯得樸茂穩(wěn)健。

創(chuàng)作運(yùn)用中，運(yùn)用“行意”也要把握一定的“度”。若“行意”過(guò)多，就會(huì)失卻隸書的意味。隸生于篆，隸書中有篆書結(jié)體，純屬正常。如果篆意過(guò)濃，就會(huì)傷害隸意的發(fā)揮。畢竟，書體不同，屬性就不同。

（二）點(diǎn)畫

漢簡(jiǎn)中的點(diǎn)畫變化豐富、形態(tài)隨意，在結(jié)體造型中有極為重要的作用。尤其是起點(diǎn)和末筆，有開門見山和余韻徐歇之美。先看起筆點(diǎn)畫。

圖17中的“守”字首點(diǎn)形狀碩大，重若崩云，體態(tài)較圓，與方正的字形構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比?！岸ā弊质c(diǎn)行筆方向先為“　”，后為“　”，先重后輕，可見隨意變化之妙?！爸薄?、“軍”二字首點(diǎn)均為豎點(diǎn)。“直”字首點(diǎn)較高，精神顯露；“軍”字首點(diǎn)較短，顯得干凈利落。如果將“軍”字上部處理成平寶蓋，反倒不如現(xiàn)在顯得生動(dòng)。

圖18中，“寓”、“廊”二字首點(diǎn)與下方橫向筆畫呈45°角，順勢(shì)將左側(cè)筆畫帶出，可謂不拘成法?！耙簟?、“妾”二字的首點(diǎn)則處理成短橫。通過(guò)大量對(duì)比，不難發(fā)現(xiàn)，漢簡(jiǎn)字形中的點(diǎn)畫起筆可以從各個(gè)不同方向入紙，隨機(jī)應(yīng)變。再看末筆點(diǎn)畫。簡(jiǎn)書強(qiáng)調(diào)一定的點(diǎn)畫走向，末點(diǎn)寫法常旋鋒頓筆或回鋒，或以自右向左行筆的方式出現(xiàn)。有時(shí)漢簡(jiǎn)點(diǎn)畫走向和楷書恰好相反，自內(nèi)向外呈逆時(shí)針?lè)较蛐泄P，從而顯得筆勢(shì)飛動(dòng)、精神飽滿而別具一格。

圖19中，“映”字末點(diǎn)呈三角形，精巧利落；“與”字末點(diǎn)鋪毫上提；“冥”字末點(diǎn)輕入重按；“下”字點(diǎn)畫極為粗重，又將豎畫縮短，使二者變成“支架”，托住上部橫畫，可謂別出心裁。漢簡(jiǎn)中的這些點(diǎn)畫極大地豐富了結(jié)體變化，是在其他書體中很難見到的。如果將這一點(diǎn)吸收、應(yīng)用到創(chuàng)作中去，往往能別開生面。

對(duì)于字中出現(xiàn)的兩點(diǎn)，我們將其細(xì)分為上兩點(diǎn)、下兩點(diǎn)和側(cè)兩點(diǎn)。在每一類當(dāng)中又有不同的細(xì)微變化，尤其以第二種情況變化居多。

圖20中，“半”字兩點(diǎn)作“　　”方向行筆，顯得筆勢(shì)蕩漾。“平”字兩筆橫畫距離拉大，兩點(diǎn)畫輕盈入筆，一高一低，相映成趣?！盎稹弊謱⒆笥覂牲c(diǎn)拉長(zhǎng)，整個(gè)字形看起來(lái)很扁。此字提醒我們，如果要理解漢簡(jiǎn)“因勢(shì)生形”的規(guī)律，就必須體會(huì)字的用筆變化。

圖21中，“景”字下兩點(diǎn)簡(jiǎn)化成一筆，處理得極其簡(jiǎn)易便利。像這樣的結(jié)構(gòu)，可以借用于具有類似偏旁的字形中?！白凇弊謨牲c(diǎn)左縮右伸，不拘常法?！皷|”字上緊下松，點(diǎn)畫相距較遠(yuǎn)，遙相呼應(yīng)。

圖22中，“廣”字下部的兩個(gè)點(diǎn)畫較為粗大，間距較寬，有異曲同工之妙?！坝荨弊值膬蓚€(gè)點(diǎn)畫一小一大，有平衡字的重心的作用?！疤摹弊窒虏奎c(diǎn)畫對(duì)比更是懸殊，極為醒目。

圖23中，“兵”字的兩點(diǎn)畫被處理成撇捺畫，使字勢(shì)開張。“次”字左側(cè)兩點(diǎn)畫一重一輕、一尖一方，雖然似無(wú)意得之，但足以讓我們一見傾心?！坝凇弊钟覀?cè)點(diǎn)畫與上方的“人”形成一個(gè)“序列組”，這種因同向筆畫并列分布而造成特殊氣勢(shì)的處理方法在漢簡(jiǎn)中經(jīng)常出現(xiàn)，我們?cè)趧?chuàng)作中要注意適度把握和發(fā)揮。

一字中，有三點(diǎn)或四點(diǎn)尤為精彩。如圖24中，“嘯”字右部其實(shí)是四點(diǎn)，左斷右連，進(jìn)行了巧妙的變化；“必”字處理成對(duì)稱型，利用點(diǎn)畫形狀營(yíng)造出對(duì)稱中有不對(duì)稱的變化；“康”字借用篆書體勢(shì)，下方點(diǎn)畫沒(méi)有按照正常形態(tài)來(lái)處理，而是右殘左整，較為收斂，從而使整個(gè)字韻味無(wú)窮。

圖25中，“糠”字“米”部上方兩點(diǎn)右高左低，下方兩點(diǎn)左粗右細(xì)，形成趣味變化?！皻狻弊帧懊住辈奎c(diǎn)畫大小不一，且筆畫朝不同方向運(yùn)筆，顯得生機(jī)勃勃。四點(diǎn)底變化尤多。如圖二中“羔”字四點(diǎn)為波浪形，呈流線型變化。

圖26中，“寡”字以四點(diǎn)代替下方筆畫，間距較小，字形較渾厚；“熟”字四點(diǎn)形狀各異，自左向右漸高，與上部較細(xì)筆畫形成對(duì)比；“庶”字四個(gè)點(diǎn)畫行筆方向，前兩點(diǎn)筆勢(shì)向左，后兩點(diǎn)筆勢(shì)向右，呼應(yīng)撇畫與橫畫的走勢(shì)。

圖27四中，“蒸”字四點(diǎn)書寫呈拋物線型，增加流動(dòng)感。“難”和“無(wú)”二字較特殊一些?！半y”字左側(cè)部首中只有三點(diǎn)，中間一點(diǎn)與上部筆畫斷開，兩側(cè)點(diǎn)畫與上面一橫相連，可見變化細(xì)微?！盁o(wú)”字竟然有六點(diǎn)，形狀近似，大小各異，可見漢簡(jiǎn)書寫的自由度很大。

綜合來(lái)看，可得出兩點(diǎn)結(jié)論。

1. 漢簡(jiǎn)中點(diǎn)畫的個(gè)數(shù)極隨意，可多可少，甚至可以將字中的某個(gè)部首處理成點(diǎn)畫，起“點(diǎn)綴”作用。

2. 點(diǎn)畫之間存在著不同的呼應(yīng)關(guān)系：其排列有左高、右高等變化，其筆勢(shì)則有方向上的多種變化。這些都需要臨習(xí)者細(xì)心體會(huì)。

漢簡(jiǎn)中橫畫的處理不同于后世的楷書，也未完全保留隸書的波磔筆意。可以說(shuō)，漢簡(jiǎn)中的橫畫，數(shù)量豐富，種類繁雜，形式多樣。如果我們將僅僅1厘米見方的字跡放大到兩寸見方，就能夠清晰地感受到其中的千差萬(wàn)別。

當(dāng)字中有一橫出現(xiàn)時(shí)，處理方式主要有兩種：一種是露鋒直接入紙，起筆呈尖細(xì)狀

如圖28中的“布”字；如“發(fā)”字。另一種是方筆入紙，中段略細(xì)，收筆漸重，順勢(shì)提筆，帶有成熟隸書的波磔，如“發(fā)”字。2種處理方式中，前者取圓勢(shì)，后者見方勢(shì)。

特殊形態(tài)的橫畫又有兩種：一是形態(tài)極為細(xì)長(zhǎng)

如“盡”、“首”二字中的長(zhǎng)橫，幾乎改變了整個(gè)字的體態(tài)取勢(shì)

特殊形態(tài)的橫畫又有兩種：二是收筆重頓，極力夸張，粗細(xì)對(duì)比強(qiáng)烈

如圖29中的“女”、“安”二字的長(zhǎng)橫。

當(dāng)字中有兩橫出現(xiàn)時(shí)，一般是上細(xì)下粗，如圖29中的“云”、“二”兩字和圖30中的第一個(gè)“上”字。

當(dāng)然，也有一些特殊形態(tài)，如圖30中的第二個(gè)“上”字，上下兩橫皆較粗壯，幾乎只有長(zhǎng)短之別?！叭ァ弊稚舷聝蓹M較細(xì)，沒(méi)有明顯波磔。“共”字的兩橫畫皆有挑鋒，收筆上翹尤為明顯，極為率意。

圖31中，“手”字的橫畫有兩處近似的波磔，若按照隸書“燕不雙飛”之要求，這是“病筆”，但漢簡(jiǎn)中并不需要完全遵從這一定律。

當(dāng)字中有三橫出現(xiàn)時(shí)，尤見變化之巧。

圖31中，“三”字三橫畫都較短促，重入輕出，但每一橫畫都有自家體態(tài)，絕無(wú)雷同之弊?！爸鳌弊稚戏降狞c(diǎn)畫變成了短橫，加上下方的三橫畫，共有四筆橫畫，也各不相同。 “拜”字中橫畫有七筆，率意之中透出不同的意趣。

漢簡(jiǎn)中豎畫的逸氣更為明顯，透出一種自適不拘的美。尤其是有一類豎畫極為夸張，給人印象深刻。這類豎畫將在后文中單獨(dú)分析。這里所列出的皆不屬此類。

圖32中，“都”字右部豎畫行筆漸粗，駐鋒停筆，筆畫較短，字形既敦厚又別致?！吧辍弊种械呢Q畫由上向下漸粗，散漫中透出靈活，而且呈現(xiàn)出木紋痕跡，顯得“逸筆草草”?！案贰?、“詳”二字中的豎畫收筆都明顯出鉤。在這里需要指出的是，漢簡(jiǎn)中的一些筆畫形態(tài)都是行筆時(shí)自然形成的，雖極為率意，但也難免有油滑之氣，因此我們要善于鑒別、合理?yè)P(yáng)棄。

圖33中，“莊”、“聞”二字較為特殊?！扒f”字左下豎畫變成一個(gè)大圓弧，使整個(gè)字形展現(xiàn)出錯(cuò)落之變?！奥劇弊謱ⅰ伴T”部左右兩側(cè)的邊框縮短，將“耳”部露出來(lái)；“耳”部豎畫處理成蝎尾狀的翹彎弧，挺筆向左，超出“門”部的邊框范圍，可見擺動(dòng)的幅度之大?！皫А?、“端”二字中有多筆豎向筆畫，但是藏露、向背、粗細(xì)等均有區(qū)別?！皫А弊钟也康膬蓚€(gè)轉(zhuǎn)折，大者外圓內(nèi)方，小者內(nèi)外均方，體現(xiàn)出漢簡(jiǎn)書寫“粗中有細(xì)”的特點(diǎn)?！岸恕弊钟也康膬蓚€(gè)轉(zhuǎn)折處也做了區(qū)別，且筆畫收筆的筆勢(shì)一個(gè)向內(nèi)、一個(gè)向外，似乎在暗示一切處理方式皆有可能。此字巧妙之處還在于右上方“山”部中間的小豎的左移，可謂偏中求正、意趣自生。

撇畫是漢簡(jiǎn)中較有個(gè)性的筆畫。按其形態(tài)，可分為短撇、長(zhǎng)撇和帶鉤撇三種。下面分而述之。

漢簡(jiǎn)中的短撇活潑跳躍，變化出人意表。

圖34中的“生”字，按照楷書形體來(lái)衡量，起筆應(yīng)該有一短撇，但簡(jiǎn)書中基本上看不到，與橫畫融為一體，只是稍有示意而已?！跋弊謾M畫較多，長(zhǎng)撇作短撇，字取橫勢(shì)，令人回味?！暗堋弊侄唐沧鏖L(zhǎng)撇，且粗壯有力，與右傾的長(zhǎng)豎畫粗細(xì)對(duì)比較大。

長(zhǎng)撇可以進(jìn)一步分成兩類

如圖35中的“受”字，一撇如風(fēng)箏的長(zhǎng)線，讓整個(gè)字飄逸俊秀。二是較粗重者，如“群”、“功”二字的長(zhǎng)撇。要注意提按的變化：一為“輕起—漸按—緩提”，一為“重起—漸提—重收”，二者異曲同工，均在字中體現(xiàn)了主筆的分量。

撇畫中還有一類帶鉤撇。這類筆畫在漢簡(jiǎn)中的數(shù)量較多，筆者認(rèn)為有兩個(gè)原因：一是漢簡(jiǎn)用筆率意放縱所致；二是竹簡(jiǎn)較窄，且有豎向的紋路，有時(shí)難免留下特殊的筆畫形態(tài)。筆者認(rèn)為，帶鉤撇的形成，后者可能是主要原因。這有點(diǎn)兒類似于時(shí)下一些書畫作品出現(xiàn)筆墨斑駁的情況，其實(shí)是將宣紙先揉搓得皺皺巴巴的緣故，而并非“妙筆生花”。有時(shí)宣紙存在折痕，寫出來(lái)的筆畫斷斷續(xù)續(xù)，也是同樣的道理。

圖36中，“功”、“少”、“尹”三字的撇畫，出鉤有的輕盈、有的方銳、有的“曲美”，在臨摹時(shí)要注意揣摩這些筆畫的變化。在時(shí)下的簡(jiǎn)書創(chuàng)作中，像這些大膽隨意的筆畫很少見，代之以整體上的修飾和規(guī)范，這就意味著漢簡(jiǎn)原初的自由活潑因子的減弱。

當(dāng)字中有多個(gè)撇畫存在時(shí)，往往施之以變化。圖37中，“物”字“勿”部首撇伸出很長(zhǎng)，像象鼻，左側(cè)的“牛”部斜放在上面，何其生動(dòng)！“傷”字右下的多個(gè)撇畫中，首撇夸張，泯滅了左右的界線，也構(gòu)筑了整個(gè)字的健美框架。“陽(yáng)”字右下部撇畫自上而下逐一變粗，因排疊而生成了特殊的韻味。且因右部與左部“阝”形成錯(cuò)落，故而右部在諸撇畫的作用下，又有了飛動(dòng)之感。