白瓷的出現(xiàn)可追溯到北朝晚期，但那時白瓷數(shù)量少，質(zhì)量欠佳。到了隋代，白瓷生產(chǎn)迅猛發(fā)展，燒造窯場以河南鞏義窯與河北邢窯為代表，不僅產(chǎn)品數(shù)量增多，且白瓷品質(zhì)提升，胎質(zhì)潔白，釉面光潤，基本克服了釉色不穩(wěn)定、胎質(zhì)不致密的缺陷，顯示出高超的燒造工藝水平。下面就以北京藝術(shù)博物館舉辦的《唐風(fēng)一脈：鞏義窯陶瓷藝術(shù)展》和《千年迷夢：邢窯陶瓷藝術(shù)展》上的文物為例，品味一下隋代的白瓷之美。

《千年迷夢：邢窯陶瓷藝術(shù)展》上的隋代邢窯白瓷展品

隋代的鞏義窯和邢窯白瓷，燒造規(guī)模都很大。目前發(fā)現(xiàn)的邢窯白瓷遺址就已多達十幾處，規(guī)模遠遠超過了同期的青瓷產(chǎn)品。從遺址出土的匣缽、窯柱、墊圈、支架、支圈和支釘?shù)雀G具可知，隋代白瓷的裝燒工藝程序較為完備，整體的燒造技術(shù)處于快速提升時期。其中，匣缽的使用尤為重要，既節(jié)約了窯位空間，提高了裝燒量，又確保了白瓷品質(zhì)。

隋代白瓷造型較為豐富，除了碗、杯、缽、高足盤、罐等日常生活器皿外，還有長頸瓶、盤口瓶、龍柄壺、硯臺、玩具、動物雕塑和人物雕塑等用品。典型器物的情況——

碗，為尖唇，深腹，餅狀實足，足心微凹，足底部削棱一周。施白色透明釉，釉下施化妝土。釉面光亮，有開片。因使用疊燒方法，產(chǎn)品之間放置支釘，使器物之間留有間隔，故除最上面產(chǎn)品外，碗內(nèi)底均留有支燒痕跡。

隋代邢窯普通白瓷深腹碗，邢臺市順德路出土，邢臺文管處藏

杯，整體形制與碗相似，但口徑在10厘米以下，敞口或侈口，深腹，腹部下收，呈喇叭狀，餅狀實足，胎壁較薄。胎色較白，胎質(zhì)細密堅硬。器里外均施有白釉，釉色溫潤均勻，大多帶有開片紋。高足杯是仿金銀器的典型器物。造型為下承托高足，玲瓏秀美，高貴典雅。鸚鵡形杯，器為鸚鵡仰身狀，鉤狀嘴，尖銳有力。尾部下置孔，通向杯內(nèi)。胎細白，通體施白色透明釉，釉面光亮有開片，釉色白中泛淺綠。頸部粘有仰燒用的三叉支釘，底部亦有支燒痕跡。眼點黑彩，身和翅膀為模印而成。頸周刻劃短線紋以象征羽毛，細細的羽毛整齊清晰，生動別致。

隋代邢窯白瓷鸚鵡形杯，河北省內(nèi)丘縣西關(guān)北窯址出土，河北省文物研究所藏

長頸瓶，為平沿敞口，束長頸，鼓腹，平底。肩部有一弦紋，通身施以白釉，胎質(zhì)灰白。

隋代鞏義窯白瓷長頸瓶，鞏義市夾津口鎮(zhèn)采集，鞏義市博物館藏

高足盤，為圓唇，斜直口，弧腹，平底，高圈足，細白胎，胎質(zhì)堅硬，通體施玻璃透明釉，釉色白中泛青，釉面滑潤明亮，由于坯釉收縮不一致，產(chǎn)生較多冰裂紋。

盤口瓶，為長頸，溜肩，鼓腹，餅狀實足?；野滋ィ魍馐┯圆患暗?。釉色白中泛青，有細小開片。

罐，為直口短頸，豐肩鼓腹，平底實足，足部外撇，肩置三個雙泥條系，系下裝飾有兩道旋紋，下腹部凸起一道旋紋，灰白胎，器內(nèi)施滿釉，器外施釉不及底，釉色白中泛青，有冰裂紋。

多足硯，因生產(chǎn)窯場不同造型也各具特色。鞏義窯典型形制為圓盤式，硯心外突，未施釉。周圍一圈施白釉，積釉處泛青色，其下有18個滴珠狀足。而邢窯典型形制為硯面內(nèi)微凹，外為一周凹槽，下置等距離排列的27個獸蹄組成的圈足。胎質(zhì)堅硬，胎色灰白，施化妝土。通體施白釉，外底未施滿釉。釉面潔凈，釉色透明，有開片，積釉處白中泛黃，底內(nèi)顯露圓形支燒痕。

侍女俑頭挽側(cè)髻，面目清瘦。兩手相握垂于腹部，穿圓領(lǐng)衫，腰高束，著間色裙。白胎，身施白釉，施釉不到底，露胎處紅彩繪條帶紋，釉有細小開片。

隋代鞏義窯白瓷侍女俑，1981年鞏義市夾津口磚廠出土，鞏義市博物館藏

上述隋代白瓷，均制作講究，線條流暢，風(fēng)格秀美，具有鮮明的時代特色。

隋代白瓷為了適應(yīng)社會不同階層的需求而燒造了不同檔次的產(chǎn)品。產(chǎn)品檔次不同，則質(zhì)量與觀感也存在較大差異。粗略地分，隋代白瓷可分為“粗”與“精”兩大系列，即通常所說的“粗白瓷”和“細白瓷”。

粗白瓷，為粗胎白瓷的簡稱，胎質(zhì)稍粗，胎色稍深，均施化妝土，化妝土層略厚些，故也稱粗胎化妝白瓷。這是為了遮蓋胎體瑕疵而采取的一種工藝方法，它非常類似人們化妝時臉上所施的粉底，其目的是要提高胎體的白度，增強胎體的細膩度。這類白瓷雖釉色溫潤，但因釉結(jié)合不緊密而往往大面積地出現(xiàn)開片紋。

細白瓷，為細胎白瓷的簡稱，胎質(zhì)細膩，釉色淺淡，白度較高，微微泛黃，釉面透明度高。因絕大多數(shù)器物在胎上也施有薄薄的一層白色化妝土，故也常常伴有細密的開片紋。從目前根據(jù)考古材料看，隋代細白瓷使用者主要為社會上層。如陜西西安隋大業(yè)四年（608年）李靜訓(xùn)墓，墓主李靜訓(xùn)雖為9歲小孩，但因是皇室的親屬，地位很高，故墓中出土瓷器的質(zhì)量非常好，其中細白瓷就有6件，為研究當(dāng)時的歷史和社會生活提供了珍貴的實物資料。

此外，隋代還發(fā)明了一種極為罕見的透光白瓷。所謂透光白瓷，也稱透影白瓷，是因它的胎料和釉料中含有較高的氧化鉀，故胎質(zhì)和釉質(zhì)細膩潔白，不僅具有玲瓏透徹的特點，而且遮光而視，無論液體或物體均能透影可見。以透影白瓷杯為典型代表，胎體堅致，口沿壁薄如紙，近底處漸漸加厚，約為口沿處的3倍厚。通體施白釉，釉色潔白如雪。胎釉完全熔融，分不出胎釉界限。白中微微閃青。斷面有蠟樣光澤。從內(nèi)側(cè)打光，可迎光見影。品質(zhì)極高，胎釉細膩，工藝超前，是隋代令世人矚目的燒造成就之一。由于燒造難度極大，故而產(chǎn)量極低，目前也只發(fā)現(xiàn)數(shù)例，因此成為令人嘆為觀止、極為特殊而又珍奇的稀世珍寶。

隋代邢窯透光白瓷杯，內(nèi)丘縣西關(guān)北出土，河北省文物研究所藏

隋代白瓷，打破了青瓷一統(tǒng)天下的局面，開啟了“南青北白”的瓷業(yè)新格局，雖生產(chǎn)時間不長，卻譜寫出濃墨重彩的華麗篇章，為唐代白瓷的繁盛奠定了基礎(chǔ)。