王鑒(1598年-1677年)，明末清初畫(huà)家，'四王'之一。字元照，一字圓照，號(hào)湘碧，又號(hào)香庵主，江南太倉(cāng)人。王世貞曾孫。王士騏之孫，至父親王慶常這代，好聲色，以致于敗壞家產(chǎn)。萬(wàn)歷二十六年(1598年)出生，崇禎六年(1633年)舉人。后任廉州府知府，世稱(chēng)'王廉州'。工畫(huà)，早年由董其昌親自傳授，董其昌向王鑒表示'學(xué)畫(huà)唯多仿古人'，'時(shí)從董宗伯、王奉常游，得見(jiàn)宋元諸名公墨跡'，與同族王時(shí)敏齊名，王時(shí)敏曾題王鑒畫(huà)云:'廉州畫(huà)出入宋元，士氣作家俱備，一時(shí)鮮有敵手'。

父王士驥，萬(wàn)歷十七年(1589年)進(jìn)士，官吏部員外郎。鑒出身于這樣一個(gè)文學(xué)世家和官宦門(mén)第，自幼即受到良好的文化教養(yǎng)和藝術(shù)熏陶，'締歲即好點(diǎn)染'，他亦自述:'自幼習(xí)董熟耳。'表明他最早學(xué)畫(huà)是從董源入手的。以后又追蹤巨然和元四家，萬(wàn)歷四十五年(1617年)時(shí)的《仿云林山水軸》和天啟元年(1621年)擬巨然的《山水圖》，可證其最早的畫(huà)學(xué)淵藪。

王鑒于崇禎六年(1633年)三十六歲時(shí)中舉人，三十八歲以祖蔭任左府都事，進(jìn)而出仕廣東廉州太守，'時(shí)粵中開(kāi)一米，鑒力請(qǐng)上臺(tái)得罷。'他以剛正態(tài)度力罷開(kāi)礦惡政，卻險(xiǎn)遭牢獄殺身之禍，二年后即罷歸。至四十歲，他的仕宦生活即告終止，與王時(shí)敏相仿，在明亡以前即由'兼濟(jì)天下'的官員變?yōu)?獨(dú)善其身'的文人。其間，他亦傾心于繪畫(huà)，如自述所言:'余生平無(wú)所嗜好，惟于丹青不能忘情。'他以子侄輩與年長(zhǎng)六歲的王時(shí)敏相交，故早年畫(huà)法甚受時(shí)敏影響。

崇禎九年(1636年) 結(jié)識(shí)董其昌，得以見(jiàn)到元趙孟煩《鵲華秋色圖卷》、吳鎮(zhèn)《關(guān)山秋霽圖軸》等名跡，雖然董其昌不久即去世，但其繪畫(huà)理論和創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)王鑒產(chǎn)生了深刻的影響。其時(shí)，王鑒還與楊文馳、程嘉燧、張學(xué)曾、卞文瑜、邵彌、李流芳等文人畫(huà)家來(lái)往，吳偉業(yè)曾作'畫(huà)中九友歌'以贊諸人之交誼和畫(huà)藝。四十歲以后，王鑒即專(zhuān)心于繪事，'盡力畫(huà)苑'，成為專(zhuān)業(yè)的文人畫(huà)家。罷官歸里不久，畫(huà)名已遠(yuǎn)布四方，如崇禎十年(1637年)夏所作《秋山圖軸》(上海博物館藏)，王時(shí)敏題跋即云:'玄照畫(huà)道獨(dú)步海內(nèi)，展作紛紛，不無(wú)魚(yú)目混珠之嘆。'

崇禎十一年(1638年)所作《仿黃公望山水軸》(日本東京國(guó)立博物館藏)，王時(shí)敏又題曰:'玄照此圖，丘壑位置深得梅道人三昧，而級(jí)法出入董、巨?！?dāng)今畫(huà)家不得不推為第一。展現(xiàn)不覺(jué)下拜，遂欲焚硯矣。'王時(shí)敏在董公謝世后已成為畫(huà)壇領(lǐng)袖，他卻對(duì)王鑒贊賞有加，譽(yù)為'獨(dú)步海內(nèi)'、'當(dāng)今畫(huà)家不得不推為第一'，并有'遂欲焚硯矣'之嘆，可想見(jiàn)王鑒當(dāng)時(shí)的盛譽(yù)。

 王鑒歸里后四十年內(nèi)，由于主客觀條件的不同，確實(shí)較之王時(shí)敏在畫(huà)藝上更加專(zhuān)志潛心和勤奮刻苦，在藝術(shù)功力上亦更勝一籌。王時(shí)敏之子王撰在比較其父與王鑒 的生活景況時(shí)就說(shuō):'先世以世務(wù)牽制，晚年愁冗紛集，兼多向平之累，興會(huì)所至，時(shí)一渲染，未逞朝夕從事于斯。而湘翁則蕭然一身，屏去崖事，得以余力專(zhuān)意盤(pán)稽。'指出王時(shí)敏因家務(wù)繁冗，生有八子數(shù)女，婚嫁負(fù)擔(dān)沉重，故無(wú)暇朝夕作一間，而王鑒妻子早逝，也未續(xù)娶，可能亦無(wú)兒女，雖晚景孤寂，卻能全身心投入藝事，這無(wú)疑是很不相同的兩種客觀環(huán)境和條件。

其次，兩人的思想狀態(tài)似乎也有所區(qū)別，明亡后二王都選擇了明哲保身、退隱林下的道路， 既不當(dāng)抗清復(fù)明的志士，也不屬入仕新朝的武臣，而成為以畫(huà)自遣的遺民畫(huà)家。但是，王時(shí)敏入清有'出城迎降'之舉，內(nèi)心常自嘲自責(zé):'偷生稱(chēng)隱逸，慚愧北山靈。'王鑒則無(wú)此明顯失節(jié)行為，呈正常的遺民心態(tài)，如吳偉業(yè)贈(zèng)詩(shī)所曰:'布衣懶自入侯門(mén)，手跡流傳姓氏存。聞道相公談翰墨，向人欲仿趙王孫。'實(shí)際上在明亡之前，睢陽(yáng)袁樞的名氣更大一些，其畫(huà)業(yè)最受董其昌、王鐸的推重。滿(mǎn)清定鼎，曾經(jīng)備兵睢陽(yáng)道的袁樞秉承父志，憂(yōu)郁絕食數(shù)日而死，與其父親袁可立一樣，作品遭到滿(mǎn)清'文字獄'禁毀，傳世者無(wú)多，現(xiàn)藏于廣東省博物館的有其《平泉十石圖》。

王鑒與明末北方著名書(shū)畫(huà)收藏家睢陽(yáng)袁樞(袁可立子)交從甚密，袁以收藏董源、巨然作品為最，王鑒從中受益者頗多，書(shū)畫(huà)往來(lái)相互題贈(zèng)。王鑒《仿巨然真跡圖》:'董宗伯所藏巨然真跡，今歸袁環(huán)中(袁樞)使君，昨在其署中出此相示。'

王鑒和王時(shí)敏、袁樞一樣，早年曾經(jīng)得到過(guò)董其昌的自傳授，他一生的畫(huà)業(yè)就是沿著董其昌注重摹古的方向發(fā)展，繼續(xù)揣摩董源、巨然、吳鎮(zhèn)、黃公望等諸多前輩大家的筆意，仿古吸收并轉(zhuǎn)化古人的筆墨結(jié)構(gòu)，形成了自己豐富的山水畫(huà)語(yǔ)言。

王鑒畫(huà)的坡石取法黃公望，點(diǎn)苔學(xué)吳鎮(zhèn)，用墨學(xué)倪瓚。尤其是他的青綠設(shè)色山水畫(huà)，縝密秀潤(rùn)，嫵媚明朗，綜合了沈周、文征明清潤(rùn)明潔的畫(huà)風(fēng)，清雅的書(shū)卷氣躍然紙上，歷來(lái)為后人所稱(chēng)道。擅長(zhǎng)山水，遠(yuǎn)法董(源)、巨(然)，近宗王蒙、黃公望。運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤(rùn)，樹(shù)木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長(zhǎng)。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。信云林山水意極綿密。仿山樵山水，仿趙大年《春景》沒(méi)骨山水、仿洪谷子設(shè)色山水，疏密奇正，純以篆法寫(xiě)輪廓。仿子久《秋木山色圖》、《仿黃公望煙浮遠(yuǎn)岫圖》、摹沈石田山水、仿董源《秋山圖》仿范華設(shè)色山水、仿巨然山水，骨重氣輕。其作品大多摹古，信效名家，缺乏獨(dú)創(chuàng)，并具有濃厚的復(fù)古思想和形式主義畫(huà)風(fēng)。

在晚明的亂世中，既不能'兼濟(jì)天下'，就只好'獨(dú)善其身即使在數(shù)年后多鐸率清軍攻破常州、無(wú)錫、蘇州等城之后，他也沒(méi)有迎降清軍，出仕新朝，而是守住清白，繼續(xù)繪事。他的繪畫(huà)卻因此受益，身為明朝遺老，無(wú)處宣泄的亡國(guó)之恨令他在故紙堆里尋找寄托，而大量臨摹古畫(huà)，不僅夯實(shí)了他的傳統(tǒng)功夫，也暗合了明朝遺老的民族情結(jié)。所以，他'從董巨入手廣泛吸收北宋范寬、江貫道以至五代荊浩、關(guān)同等，南宗北宗，無(wú)所不學(xué)，打下深厚的基礎(chǔ)，進(jìn)而優(yōu)游于元四家倪云林、黃子久、王叔明、吳仲圭之間?'(蔡星儀《王鑒藝術(shù)論》)，他的多數(shù)'仿'、'摹'、'橅'、'擬'作品就是這一時(shí)期留下的，他也因此與王時(shí)敏一起并列清'四王吳惲'之首，在美術(shù)史上是一位不可忽略的人物。

王鑒藝術(shù)天賦極高，又是性情中文人，且看是什么原因驅(qū)使他畫(huà)下這本冊(cè)頁(yè)的:丹青一派，自吳中文沈、華亭董宗伯后，幾作廣陵散矣。近時(shí)惟吾婁太原喬梓、延陵伯仲得傳正脈，予每見(jiàn)其所作，即欲焚棄筆硯。但習(xí)氣未除，見(jiàn)案頭箋素便涂抹滿(mǎn)紙，知不免為法眼捧腹，右古十幀，不敢求形似也。丙申冬十二月王鑒識(shí)。 這是冊(cè)頁(yè)最后王鑒自題的跋識(shí)。

代表作有《長(zhǎng)松仙館圖》、《仿巨然山水》、《仿王蒙秋山圖》等。著有《染香庵集》、《染香庵畫(huà)跋》等。傳世畫(huà)跡有《虞山十景圖》、《夢(mèng)境圖》等。

王鑒在當(dāng)時(shí)聲名煌赫，影響頗大，但由于其生平事跡記載多有缺略，藝術(shù)上又與并稱(chēng)'前二王'的王時(shí)敏淵源相近，風(fēng)格亦頗多共同點(diǎn)。因此，對(duì)王鑒的個(gè)案研究殊為缺乏，往往是在論述王時(shí)敏時(shí)順便談及，視'二王'為一體，乃至有學(xué)者認(rèn)為:'和王時(shí)敏同時(shí)代的王鑒，作品之間經(jīng)常類(lèi)似到如果不具有一對(duì)利眼，就無(wú)法區(qū)分它們的地步。'其實(shí)，王鑒與王時(shí)敏雖處于同一歷史時(shí)期，但生活經(jīng)歷并不相同，畫(huà)學(xué)道路也有所區(qū)別;雖同受董其昌繪畫(huà)思想影響，崇尚以'南宗'為主的傳統(tǒng)，但范圍和重點(diǎn)有所不同，所形成的筆墨風(fēng)格亦相迥異;雖同屬'婁東派'，但王鑒對(duì)'虞山派'的王葷更有直接影響，吳歷也受過(guò)其指授，故一日史有'后學(xué)津梁'之譽(yù)，其影響與作用自與王時(shí)敏有別。因此，具體而微地梳理王鑒的生活經(jīng)歷和畫(huà)學(xué)道路，師承范圍和筆墨風(fēng)格，以及在畫(huà)壇的影響和地位，并將'二王'聯(lián)系起來(lái)對(duì)照剖析，當(dāng)能揭示出王鑒藝術(shù)自具的特色和獨(dú)特的貢獻(xiàn)， 給予其獨(dú)立的準(zhǔn)確的歷史定位。

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