△主講人——正書六家·張建會(huì)

◆上周三我們一同學(xué)習(xí)了《禮器碑》中橫畫、橫波畫、豎畫和撇畫、捺畫的寫法，今天我將為大家繼續(xù)講解《禮器碑》中的橫折畫、豎彎鉤、點(diǎn)畫，分享在入門時(shí)如何寫好這些筆畫。

橫 折 畫 的 寫 法

①隸書的橫折必須用兩筆寫成，可以橫頂著豎。

②豎頂著橫是另一種寫法，豎與橫的搭接方式很多，還可依據(jù)豎與橫各自的平、斜、弧、直、的不同寫法產(chǎn)生多種組合。

橫折畫這些有著豐富組合的筆畫，需要我們?cè)谂R帖當(dāng)中仔細(xì)的觀察。不單是橫折畫，我們?cè)趯戨`書時(shí)如果發(fā)現(xiàn)原貼中有體現(xiàn)內(nèi)涵或者處理得比較微妙的地方，就需要留心了，因?yàn)榍∏∈沁@些地方給我們的書寫創(chuàng)作提供了變化的空間。

豎彎鉤的寫法

①寫完豎的部分，收筆上提，戧一下再寫彎鉤部分。

②豎的右側(cè)與彎鉤的上側(cè)是相向的，形成一個(gè)類弧形。

點(diǎn) 畫 的 寫 法

點(diǎn)畫雖然筆畫較小，但是用筆絕不能因此變得隨意，筆鋒上的一些動(dòng)作不能省略，也要有起筆、行筆和收筆的動(dòng)作。

點(diǎn) 畫 與 三 點(diǎn) 水 的 寫 法

①點(diǎn)畫雖然筆畫比較小，但是同樣有起筆收筆等步驟。

②點(diǎn)畫的寫法可以看做是由橫波畫起筆部分切割而來(lái)。

四 點(diǎn) 火 的 寫 法

①兩個(gè)邊緣的點(diǎn)由輕到重，同時(shí)要注意收筆的角度，約是45度的角，不要寫平。

②中間這兩個(gè)點(diǎn)，可以在書寫中處理成短豎。

◆怎樣才能打好筆畫的基本功呢？

其一，由于筆畫與筆畫之間存在或輕或重，或長(zhǎng)或短，或者是正或是側(cè)這樣的對(duì)應(yīng)關(guān)系，所以我們強(qiáng)調(diào)把筆畫放在一個(gè)完整的字里去練習(xí)，體現(xiàn)出這個(gè)筆畫的意義與價(jià)值。

其二，不管是練筆畫，或者是練某一個(gè)字，我們要在格子里面書寫，也就是說(shuō)要學(xué)會(huì)“疊格”。當(dāng)然，嫌麻煩也可用印有格子的紙代替。切忌拿一張普通的紙，不疊格就隨意寫，大大小小，這多那少，寫得很凌亂。畢竟練習(xí)書法需要沉靜下來(lái)，這種沉靜，實(shí)際上也和我們書寫時(shí)的狀態(tài)有關(guān)系。不疊格，隨意的寫，從視覺上就會(huì)讓人感到不整潔，這將導(dǎo)致心靜不下來(lái)。反過(guò)來(lái)，我們把它放在格子里，在書寫的過(guò)程中使之規(guī)范，自己書寫時(shí)的精神狀態(tài)就會(huì)體現(xiàn)在作品中。由于隸書的字是扁勢(shì)字，一般是疊豎格，放到豎格去寫，形成一種字距疏、行距密的布局，這與楷書也是正好相反的。此外，依據(jù)實(shí)際的書寫情況調(diào)節(jié)筆中含墨的多少，下筆速度上的快慢，這都是相對(duì)的。筆中的墨稍微干一點(diǎn)，行筆也就慢一點(diǎn)，可以寫出筆和紙之間的摩擦的感覺，寫著很生辣，與之前寫的比較潤(rùn)的地方形成對(duì)比，表現(xiàn)出你的書寫節(jié)奏。

◆《禮器碑》作為經(jīng)典，其中還有很多有特點(diǎn)或者有變化的筆畫。我們?cè)谠鷮?shí)地掌握了這幾個(gè)基本的筆畫后，再去臨習(xí)關(guān)照其他筆畫，會(huì)逐漸發(fā)現(xiàn)其中的內(nèi)在規(guī)律，發(fā)現(xiàn)它們只不過(guò)是在這些筆畫的基礎(chǔ)上再產(chǎn)生的變化。每一個(gè)筆畫的特點(diǎn)不見得都要硬背。我們?cè)谂R習(xí)的過(guò)程當(dāng)中，能夠舉一反三，觸類旁通，最后融會(huì)貫通。抓住主要的筆畫特征，結(jié)合對(duì)字整體的練習(xí)，再根據(jù)不同的筆畫進(jìn)行調(diào)整，這樣的方法對(duì)我們今后深入的學(xué)習(xí)十分有效。

     ◆在下周的三品課堂中，我們將為大家講解《禮器碑》中的獨(dú)體字，分析它的結(jié)體特征，希望大家繼續(xù)關(guān)注！

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第一集：《禮器碑》與《張遷碑》一出一入

第二集：《禮器碑》中橫、豎、撇、捺的寫法